11. Сквозное и контр-сквозное действие

В «системе» К.С. Станиславский делил произведения на «куски», «задачи», «цели». По его мнению, в произведении постоянно должно присутствовать действие, борьба. Нет действия – нет и пьесы. Сквозное действие, подобно иголке, сцепляет все элементы пьесы в единое ожерелье, или же в сверхзадачу. Пытаясь сделать постановку единым целым, Станиславский писал: «Вот почему прекрасные в отдельности куски вашей роли не производят впечатления и не дают удовлетворения в целом. Разбейте статую Аполлона на мелкие куски и показывайте каждый из них в отдельности. Едва ли осколки захватят смотрящего».

Сквозное действие ведет к утверждению сверхзадачи, это логическая цепочка, придерживаясь которой мы получаем интересный и динамичный сюжет. Но было бы не так захватывающе и сценично, если бы не контр-сквозное действие – все то, что сопротивляется и идет навстречу сквозному. В постоянной борьбе сквозного и контр-сквозного действия рождается интерес зрителя, читателя к произведению, к жизни: в любых отношениях всегда есть борьба. Если бы её не было, достигаемая цель не была бы такой значимой как для одного человека, так и для человечества в целом.

Вспомним произведение Лермонтова «Мцыри». Главный герой стремился к свободе, он вспоминал родной дом, горы, перед ним каждый день всплывал образ отца, но видел он лишь стены монастыря. Он представлял себе, как кипит жизнь за этими стенами. Прикоснуться к родной земле – истинное желание юноши. То есть сверхзадача – стремление к свободе. Все события, с которыми сталкивается герой и задачи, которые перед собой ставит – это сквозное действие, а то, что мешает это сделать – контр-сквозное. Мцыри убегает из монастыря ночью в грозу. В то время как распростертые на земле, трепещущие от страха монахи молят бога защитить их от опасности, бурное сердце Мцыри живет в дружбе с грозой. Проведя ночь на свободе, Мцыри просыпается на краю скалистой бездны, над пропастью, внизу шумит усиленный грозой бурный поток, стремящийся вырваться из тесного ущелья. Мцыри в дружбе с потоком, как и в дружбе с грозой.

Ещё ближе узнаём мы этого юношу «могучего духа» в битве с барсом. Бешеный скачок зверя грозит ему смертью, но он предупреждает его верным ударом. Сердце Мцыри зажигается жаждой борьбы. Из этой борьбы он выходит победителем.

«Действенное, внутреннее стремление через всю пьесу двигателей

психической жизни артисто-роли мы называем на нашем языке... «сквозное действие артисто-роли» [...] Не будь сквозного действия, все куски и задачи

пьесы, все предлагаемые обстоятельства, общение, приспособления, моменты правды и веры и прочее прозябали бы порознь друг от друга без

всякой» надежды ожить. Но линия сквозного действия соединяет воедино,

пронизывает, точно нить разрозненные бусы, все элементы и направляет их к

общей сверхзадаче».

12. Предлагаемые обстоятельства

Любое действие или событие происходит при каких-либо обстоятельствах: эпоха, окружающие люди, природа, условия жизни и тд. В театре или кино эти обстоятельства нам предлагает автор или постановщик. Следовательно, предлагаемые обстоятельства – это условия, в которых происходит сценическое (и не только) действие.

В зависимости от того, какое количество обстоятельств предлагается герою, существует:

-малый круг предлагаемых обстоятельств

-средний круг предлагаемых обстоятельств

-большой круг предлагаемых обстоятельств

Хорошо проиллюстрированы все три круга предлагаемых обстоятельств в пьесе А.С. Грибоедова «Горе от ума». Место и время действия, которые относятся к каждому из героев – это большой круг обстоятельств. Произведение писалось 8 лет: с 1816 по 1824, события, которые разворачиваются в пьесе, тоже относятся к первой половине 19 века. Из текста читатель понимает, что действие происходит в Москве. Эти обстоятельства являются общими для всех героев без исключения, они не изменяются в ходе произведения, являясь заданными автором с самого начала действия.

Средний и малый круг обстоятельств связаны непосредственно с главным героем. По приезде Чацкий попадает в светское московское общество после долгого отсутствия. Но «фамусовская Москва» - так называет автор людей, с которыми общается главный герой, не принимает своего гостя по ряду причин. То есть московское общество – это и есть средний круг предлагаемых обстоятельств, который влияет на героя, раскрывая его характер.

В обстоятельства малого круга входят все те, казалось бы, незначительные события, которые заставляют действовать Чацкого здесь и сейчас: отношения Молчалина и Софьи, разговоры Чацкого и Фамусова о московском обществе, обвинения в сумасшествии и т.д. Особенность малого круга обстоятельств заключается в том, что он выстраивается под влиянием большого и среднего кругов. Стоит изменить хотя бы одно из них, то поменяется и ход пьесы: если бы отношения Чацкого и «фамусовского общества» были обратными, то скорее всего, Софья бы ушла к главному герою, так как он был бы уважаемым в Москве человеком.

Обстоятельства большого, малого и среднего кругов являются той силой, которая создает событийный ряд пьесы. Предлагаемые обстоятельства - это побудители действий персонажа. Персонаж действует тем или иным образом исходя из предлагаемых обстоятельств. Анализ обстоятельств жизни персонажа - важнейшая задача актёра и режиссёра при работе над ролью.