13. Композиция и ее виды

К. С. Станиславский говорил о том, что искусство вообще «зарождается с того момента, как создается непрерывная тянущая линия звука, голоса, рисунка, движения». Искусство выстраивания этой линии по существу и есть искусство композиции. Эта линия непрерывна и едина, она соединяет отдельные элементы в одно целое, не давая сделать произведение «лоскутным». Экранные искусства синтетически по своей природе, т.е. соединяют в себе массу элементов других искусств. Мы используем кадр, и он должен подчиняться законам композиции изображения. Используем звук – значит должны знать законы искусства, которое им занимается – музыкальной композиции. В основе наших вещей лежит драматургия, законы композиции которой разработаны в литературе. Действенная  природа, сочетание мизансцен и их развитие в пространстве и времени относит нас к театру – и т.д.

Виды композиции

Для того, чтобы «сохранить логику» литературного произведения, сделать его единым целым, авторы придерживаются общепринятой схемы построения литературной композиции. Она состоит из 8 частей, между каждой из них есть связующее звено (перипетии, ведущие к следующей части) , поэтому сюжет и получается целостным. Итак, из каких пунктов состоит эта схема:

-Пролог (вводная часть произведения)

-Перипетии действия, ведущего к завязке

-Завязка (основное событие, которое ведет к последующим действиям)

-Перипетии действия, ведущего к кульминации

-Кульминация (пик нарастающего до этого момента напряжения)

-Перипетии действия, ведущего к развязке

-Развязка (завершение конфликта между героями произведения)

-Эпилог (заключительная часть произведения)

С помощью этих элементов литературное произведение становится более полным, имеет яркие неожиданные повороты, которые удивляют читателя или зрителя.

Существует 4 вида композиций фильма:

-Структурная

-Сюжетная

-Сюжетно-линейная

-Архитектоника

1. Структурная представляет собой деление фильма на кадры, эпизоды и сцены. Тут очень важно их соединение и расположение относительно друг друга. Монтаж является элементом структурной композиции.

2. Сюжетная отличается от предыдущей тем, что делится сюжет фильма на экспозицию, завязку, развитие, кульминацию, развязку и финал. Обращаем внимание на их расположение и соединение относительно друг друга.

3.Сюжетно-линейная делит фильм на сюжетные линии и лейтмотивы.

4. Архитектоника делит фильм на смысловые части, которые соотносятся между собой. Например, архитектоника в фильме «Андрей Рублев» А. Тарковского: 1. Искушение; 2. Покаяние; 3. Восхождение.

Виды экранных композиций:

- симметричная является самой устойчивой и законченной из всех. Кадры в симметричной композиции не пригодны для монтажа, так как они не развиваются и в своем большинстве являются статичными. Движение в них не заложено.

- ассиметричная полностью противоположна симметричной. Она чрезвычайно динамична и эмоциональна, но очень не устойчива

- горизонтальная создана для того, чтобы сделать акцент на протяженности пространства. Например, камера движется вдоль пустой улицы.

- вертикальная в кадре смотрится динамичнее и ритмичнее, чем горизонтальная. Ее задача – подчеркнуть индивидуальность выделяемого объекта

- диагональная – самая динамичная композиция, которая требует продолжения в следующем кадре. Она очень удобная для монтажа кадров «восьмеркой» (при встречных диагоналях)

- плоскостная – самая неинтересная композиция. Подчеркивает «картинность» в кадре, а графичность выделяет его плоскостность.

- глубинная – строится по принципу перспективы. Кадры направлены в глубину, что придает изображению реалистичности.

- ракурсная – определяет отношение к объекту. Чем ниже точка сьёмки и крупнее план, тем объект сильнее доминирует над пространством. И наоборот.