1.8.4 Другие диатонические лады в западной музыке*.

Как и в индийской, в западной музыке мажорный лад является отправной точкой для образования других ладов. При этом существует особая классификация диатонических ладов, образующаяся в результате сдвига нумерации ступеней мажорного лада.

Рис.31 Различные диатонические лады, образованные от ступеней мажорного звукоряда.

То есть выбранная нами ступень мажорного лада является первой ступенью рассматриваемого нами другого лада. Напомню, что мажорный лад имеет структуру: I – тон – II – тон – III – полутон – IV – тон – V – тон – VI – тон – VII – полутон - VIII. Итак, исходя из 7 ступеней диатонического звукоряда, мы получаем 7 различных ладов (см. Рис.31): ионийский, дорийский, фригийский, лидийский, миксолидийский, эолийский и локрийский.

• Ионийский лад: I – тон – II – тон – III – полутон – IV – тон – V – тон – VI – тон – VII – полутон - VIII. *То же, что и натуральный мажорный лад.

• Дорийский лад: I – тон – II – полутон – III – тон – IV – тон – V – тон – VI – полутон – VII – тон - VIII.

• Фригийский лад: I – полутон – II – тон – III – тон – IV – тон – V – полутон – VI – тон – VII – тон - VIII.

• Лидийский лад: I – тон – II – тон – III – тон – IV – полутон – V – тон – VI – тон – VII – полутон - VIII.

• Миксолидийский лад: I – тон – II – тон – III – полутон – IV – тон – V – тон – VI – полутон – VII – тон - VIII.

• Эолийский лад: I – тон – II – полутон – III – тон – IV – тон – V – полутон – VI – тон – VII – тон - VIII. **То же, что и натуральный минорный лад.

• Локрийский лад: I –полутон – II – тон – III – тон – IV – полутон – V – тон – VI – тон – VII – тон - VIII.

Соответствие индийским тхатам:

-) Ионийский лад = Билавал-тхат (№1 в таблице)

-) Дорийский лад = Кафи-тхат (№11 в таблице)

-) Фригийский лад = Бхайрави-тхат (№16 в таблице)

-) Лидийский лад = Калйан-тхат (№17 в таблице)

-) Миксолидийский лад = Кхамадж-тхат (№9 в таблице)

-) Эолийский лад = Асавари-тхат (№15 в таблице)

-) Локрийский лад = Неизвестно. Этот лад образует уменьшённую квинту между первой и пятой ступенью, понижая “Па” на пол тона, что невозможно в индийской музыке. Свары “Са” и Па” называются ачала (“неподвижные”), то есть, они никогда не подвержены альтерации. Поэтому не существует тхата, соответствующего локрийскому ладу. Существуют редкие раги, где свара “Па” пропускается, и её заменяет “Ма”. Такие раги, соответствующие локрийскому ладу теоретически возможны, но примера я не нашёл.

1.9 Как определить тональность на слух?

Ок. Я уже столько говорил о том, как читать уже написанные ноты, как в них определить тональность, и о том, как их транспонировать. Также очень полезным навыком является подбор мелодии на слух. Например, бывает, что слушаешь аудиозапись, нравится мелодия; хочется подобрать и записать её в ноты. Также многие киртании не умеют играть на фисгармонии, но любят, когда им подыгрывают. Наиболее известные из таких киртаний в ИСККОН: Бхакти Бринга Говинда Свами, Шачинандана Свами, Агнидев Прабху и т.д. Однако совсем немногие умеют так спонтанно подыгрывать им (без репетиции). И, конечно же, одно является естественным практическим следствием другого. Так как же научиться подбирать и записывать ноты, а также (в конечном итоге) спонтанно подыгрывать на фисгармонии другим киртаниям?

Подбор мелодии – тема достаточно большая. И я её более подробно затрону в следующей части сольфеджио. Но начинается подбор, естественно, с определения тоники и наклонения лада (ну... в смысле, его вида). Таким образом, мы получим тональность, на основе которой и будут записываться или просто подбираться ноты.