1.3.3 Диезные и бемольные тональности*.
Попробуйте теперь построить тональности от других нот и идентифицировать соответствующие им знаки при ключе. Проведя этот эксперимент правильным образом, вы заметите, что тональности могут проходить либо только через диезы (диезные тональности) либо только через бемоли (бемольные тональности). Смешанных тональностей не бывает! (см. Рис.12-13).
1.3.4 Дополнительная альтерация.
В произведении довольно часто можно встретить ноты с дополнительной альтерацией, не относящейся к знакам при ключе. В таком случае перед соответствующей нотой ставится необходимый знак альтерации, действие которого распространяется только на такт, в котором эта нота расположена. На рисунке 14 приведена первая часть популярной харинамной мелодии, которую когда-то исполнял Шри Прахлад. Мелодия написана в тональности “Ре-мажор”. Мы видим, что во втором такте мелодии появляется “Соль#”, нехарактерный для “Ре-мажора”, но в этой конкретной мелодии он (“Соль#”) как никогда кстати (см. Рис.14). Полная версия мелодии находится в нотном приложении под номером 5.
Рис.14 Пример дополнительной альтерации, распространяющейся на один такт (2й) в одной из мелодий Шри Прахлада.
Начиная со следующего такта (3-го) снова вступает в силу раскладка знаков при ключе, а дополнительный знак автоматически отменяется. Также часто принято на всякий случай ставить в следующем такте бекар (знак отмены альтерации), если дополнительный знак был диезом или бемолем (см.Рис.14). Если же дополнительным знаком был сам бекар, то в следующем такте можно снова поставить диез или бемоль (в соответствии со знаками при ключе). Однако это не обязательно.
1.4 Квинтовый круг.
Музыканту было бы неплохо иметь хотя бы некоторое представление о том, какие бывают тональности, а лучше выучить их. Согласно знакам при ключе тональности, как уже говорилось, могут быть либо диезными либо бемольными. В музыке используются тональности вплоть до семи бемолей и семи диезов. [В теории существуют тональности и с большим количеством знаков. Например, “Ре#-мажор” содержит “Фа-дубльдиез”, но в практике такие тональности не используются, а также они эквивалентны другим тональностям с меньшим количеством знаков. В частности, мы знаем, что “Ре#” и “Ми♭” – это одна и та же клавиша. Поэтому тональность “Ми♭-мажор” проходит по той же самой “тропе”, по тем же самым клавишам, но при этом в ней всего 3 бемоля при ключе.]
Получается 7-мажорных диезных, 7 параллельных минорных, 7 бемольных мажорных, 7 параллельных минорных и ещё 2 параллельных беззнаковых (“До-мажор/”Ля-минор”). Итого 30 тональностей. Нелегко запомнить все. Поэтому есть очень эффективная для запоминания и использования на практике систематизация тональностей, называемая квинтовым кругом (см. Рис.15).
Рис.15 Квинтовый круг (eng. "Circle of Fifth").
1.4.1 Как пользоваться квинтовым кругом.
Если пользоваться кругом как инструментом на бумаге, то всё просто. Вспомним для начала буквенные обозначения нот: Ля=A, Си=B, До=C, Ре=D, Ми=E, Фа=F, Соль=G. Теперь, что касается самого круга: Внешний чёрно-белый слой указывает на знаки при ключе. Внешний цветной слой указывает на ноту, являющуюся тоникой соответствующей мажорный тональности. Внутренний цветной слой указывает параллельные им минорные тональности. При рассмотрении всех слоёв вместе, для любой искомой нами тональности видно, сколько в ней знаков, какие это знаки (бемоли или диезы) и перед какими нотами знаки стоят. Если же в ячейке находится две ноты, вместо одной, как в 3х нижних секторах (на клавиатуре вы увидите, что это одна и та же клавиша), то, если перед нотой стоит бемоль (♭), то искомая вами тональность бемольная, если же перед нотой диез (♯), тональность диезная.