1.8 Натуральные, гармонические и мелодические тональности*.

Эту тему я затрону лишь вкратце. Так эта тема ещё мной изучается. А также нам эта информация отчасти понадобится в разделе аккордов в следующей части. Ещё она может помочь больше понять "тяготение" нот. Но упомянуть об этом я решил здесь, так как это касается темы тональности.

NB! Прежде чем начать эту тему, необходимо обратить внимание на то, что знаки при ключе ставятся только в соответствии с натуральным видом той или иной тональности. Все модификации со ступенями в нижеописанных видах мажора и минора вводятся только с применением дополнительных знаков альтерации.

1.8.1 Три вида минорных тональностей.

Существует натуральный минор (основной вид), гармонический (повышенная VII ступень) и мелодический (повышенные VI и VII ступени).

Натуральный минорный лад имеет свой стандартный вид (см. Рис.21) и строится по обычному принципу: I – тон – II – полутон – III – тон – IV – тон – V – полутон – VI – тон – VII – тон – VIII.

Рис.21 Натуральный "Ля-минор".

Гармонический минорный лад имеет VII повышенную на пол тона ступень (см. Рис.22) и его структура: I – тон – II – полутон – III – тон – IV – тон – V – полутон – VI – полуторатон – VII – полутон – VIII. В этой разновидности минора повышенная VII ступень создаёт дополнительное (обострённое) тяготение к верхней тонике, что создаёт дополнительный “восточный” колорит. В мелодиях Харе Кришна часто используется гармония, основанная на гармоническом миноре.

Рис.22 Гармонический "Ля-минор".

Мелодический минорный лад имеет VI и VII повышенные, ступени, что создаёт ещё большее тяготение лада к верхней тонике (см. Рис.23). Также повышенная VI создаёт более равномерное распределение ступеней при повышенном тяготении. Структура: I – тон – II – полутон – III – тон – IV – тон – V – тон – VI – тон – VII – полутон – VIII.

Рис.23 Мелодический "Ля-минор".

Рис.24 Мелодический "Ля-минор" с заменой на натуральный минор в нисходящем звукоряде.

Рис.25 Для тех, кто учился в музыкальной школе...

К слову, к Рис.25 (см. также Рис.24) скажу, что замена мелодического минора на натуральный при нисходящем движении по ступеням звучит более естественно за счёт того, что 1) мы убираем повышенное тяготение VI и VII ступеней, которые как бы “противодействуют” нашему движению вниз как при ходьбе против ветра; 2) понижая VI ступень мы создаём дополнительное тяготение VI ступени к V; 3) изначально повышенные VI и VII – это прерогатива натурального мажора, что создаёт некий оттенок весёлости, поэтому разок на восходящем движении можно воспользоваться, а на нисходящем – может восприняться как лишнее.

1.8.2 Три вида мажорных тональностей.

Натуральный мажорный лад – это обычный мажор, упомянутый в начале заметки (см. Рис.26). Структура мажорного лада: I – тон – II – тон – III – полутон – IV – тон – V – тон – VI – тон – VII – полутон - VIII.

Рис.26 Натуральный "До-мажор".

Гармонический мажорный лад имеет пониженную VI ступень (см. Рис.27) и имеет структуру: I – тон – II – тон – III – полутон – IV – тон – V – полутон – VI – полуторатон – VII – полутон - VIII.

Рис.27 Гармонический "До-мажор".

Мелодический мажорный лад имеет VI и VII пониженные ступени (см. Рис.28) и имеет структуру: I – тон – II – тон – III – полутон – IV – тон – V – полутон – VI – тон – VII – тон - VIII.

Рис.28 Мелодический "До-мажор".

Рис.29 Мелодический "До-мажор" с заменой на натуральный мажор в восходящем звукоряде.

Так же, как и мелодический минор, мелодический мажор может быть немного видоизменён для более естественного звучания. Мы можем заметить, что VI и VII пониженные создают небольшой оттенок минора, уменьшая тяготение к верхней тонике; и слишком много минора в мажоре нам может быть не надо. Здесь такой же принцип, как и в модифицированном мелодическом миноре, только наоборот: для естественного музыкального течения мы вводим натуральный мажор, нейтрализуя понижение VI и VII ступеней вверх по звукоряду (в мелодическом миноре мы нейтрализовывали повышение VI и VII вниз по звукоряду). Здесь нейтрализация пониженных ступеней наоборот создаёт более естественное тяготение к верхней тонике (как при движении по ветру), а оставшиеся пониженными VI и VII вниз по звукоряду создают естественное течение от верхней тоники (см. Рис.29).