1.3 Знаки при ключе.
1.3.1 Что это такое и с чем едят.
[Иллюстрация: слушал недавно, как играет ученик одного преподавателя музыки, который просто показывал, куда нажимать. У ученика хорошая память и он многое запомнил. Но, ученик, исполняя произведение, в один момент сбился, и не смог найти нужную ноту. Пришлось начинать сначала. Я сразу понял, в чём дело.]
Тональность указывает нам верную тропу в “дремучем лесу” фортепианных клавиш :), не отступая от которой мы сможем хорошо ориентироваться в произведении, и если вы оступились (сбились или ошиблись), вы легко можете вернуться на тропу. На этой тропе, помимо тропинки, именно знаки при ключе являются для нас ориентирами.
В нотах знаки альтерации, по которым проходит (на которых строится) та или иная тональность, ставятся в начале каждой строки нотоносца, сразу после ключа. Отсюда и название: знаки при ключе. Эти знаки распространяются на указанные ими ноты в течение всего произведения (в нашем с вами случае – киртана). Например, “Фа#” в тональности “Ре-мажор”, означает, что все ноты “Фа” в течение всего произведения являются “Фа#”. Поэтому так как знаки тональности уже стоят при ключе, нет необходимости ставить их перед каждой соответствующей нотой (см. Рис.10).
Рис.10 Тональность "Ре-мажор" с соответствующими знаками при ключе. NB! В случае Ре-мажора все ноты "Фа" и "До" автоматически стоят под знаком "диез". Поэтому дополнительно его ставить не нужно!
Обратите внимание, что знаки при ключе “Фа#” и “До#” (см. Рис.10) ставятся на линеечках соответствующих нот 2й октавы. Это, однако, не означает, что они действуют только на соответствующие ноты данной октавы. Знаки при ключе распространяются на все октавы.
1.3.2 Как определить знаки при ключе*.
Как уже говорилось, тональность определяется нотой, выбранной в качестве тоники, а также ладом (мажорным или минорным). Давайте сделаем это вместе (см.Рис.11).
Рис.11 Клавиатура и ноты (чистые и альтерированные).
Выбираем тонику; скажем, “Ми”. Попробуем построить от неё мажорный лад (тон-тон-полутон-тон-тон-тон-полутон). Итак: согласно структуре мажорного лада, делаем от “Ми” первый шаг вверх на один тон, и попадаем на чёрную клавишу “Фа♯”/”Соль♭”. Своевременным вопросом будет – что выбрать – “Фа♯” или “Соль♭”. Главный принцип заключается в том, что наименование ноты каждого последующего шага (ступени лада) должно быть последовательным (нельзя “оставаться на месте” или “прыгать через ноту”). То есть, в нашем с вами случае после “Ми” должна следовать “Фа”, поэтому мы выбираем “Фа♯”. NB! Выбор “Соль♭” был бы этим самым “прыжком через ноту”, то есть через “Фа”. Делаем следующий шаг на один тон – клавиша “Соль♯”/”Ля♭”. После “Фа” следует “Соль”, следовательно, наш выбор – Соль♯”. Далее следует шаг на полутон (не забываем структуру лада) – попадаем на “Ля”, далее плюс тон – “Си”, плюс тон – “До♯”, плюс тон – “Ре♯” и последний полутон – попадаем на VIII ступень, или тонику (I ступень) следующей октавы.
Рис.12 Тональность "Ми-мажор".
Мы получаем звукоряд: Ми-тон-Фа♯-тон-Соль♯-полутон-Ля-тон-Си-тон-До♯-тон-Ре♯-полутон-Ми, из которого видно, что тональность “Ми-мажор” имеет четыре диеза при ключе (см. Рис.12). Вспомним, что параллельной минорной тональностью для “Ми-мажора” будет “До#-минор” (“До#” находится на полтора тона ниже “Ми”).
Рис.13 Тональность "Фа-минор".
Построим теперь минорный лад, скажем, от “Фа”. Получаем звукоряд: Фа-тон-Соль-полутон-Ля♭-тон-Си♭-тон-До-полутон-Ре♭-тон-Ми♭-тон-Фа, из которого видно, что тональность “Фа-минор” имеет четыре бемоля при ключе (см. Рис.13). Параллельная мажорная тональность для “Фа-минора” – “Ля♭-мажор” (“Ля♭” находится на полтора тона выше “Фа”). Обратите внимание: при переходе с клавиши “Соль” на пол тона вверх мы попадаем на чёрную клавишу “Соль♯”/”Ля♭”. Так как после “Соль” следует “Ля”, мы выбираем ”Ля♭”. При выборе “Соль♯” мы бы “остались на месте”.