1.4.2 Как запомнить квинтовый круг*.

К прочтению не обязательно! Если же вы хотите запомнить этот круг, то стоит учитывать в нём несколько интересных закономерностей.

Вне квинтового круга (см. Рис.15) стрелками указаны направления шагов в одну (чистую) квинту (ч5) (оттуда и название “квинтовый круг”): по часовой стрелке – строим от соответствующих нот квинты вверх, а против часовой – вниз. (Интервалы описаны в 4-й главе «Сольфеджио I часть»). Например, верхняя нота квинты от “До” – это “Соль”, а если построить квинту вниз от “До”, мы получим “Фа”.

Итак. В верхнем секторе (на 12 часов) расположены тональности без знаков (“До-мажор”/”Ля-минор”). Теперь для каждого квинтового шага вверх (по часовой стрелке) от “До” (“До”→”Соль”→”Ре” и т.д.) мы добавляем по одному диезу, а для каждого квинтового шага вниз (против часовой стрелки) от “До” (“До”→”Фа”→”Си♭” и т.д.) мы добавляем по одному бемолю).

При этом диезы последовательно добавляются в порядке Фа-До-Соль-Ре-Ля-Ми-Си. Эту последовательность надо выучить наизусть, и легче всего это сделать в виде стиха: «Фа-До-Соль-Ре-Ля-Ми-Си – Села кошка на такси!» В бемольных тональностях, что интересно, знаки прибавляются с точностью да наоборот: Си-Ми-Ля-Ре-Соль-До-Фа. Данную последовательность тоже можно легко запомнить с помощью глубокомысленной рифмы: «Си-Ми-Ля-Ре-Соль-До-Фа – В гости к нам пришла дрофа!»

То есть, построив квинту вверх от “До” (“До-мажор” без знаков), мы получаем “Соль”. Значит у “Соль-мажора” при ключе “Фа♯”. Квинта от “Соль” даёт “Ре”. “Ре-мажор” имеет при ключе “Фа♯” и “До♯” и т.д.

Квинта от “До” вниз даст нам “Фа”. “Фа-мажор” имеет “Си♭”. Далее квинта от “Фа” вниз даёт этот же самый “Си♭”. “Си♭-мажор” имеет “Си♭” и “Ми♭”. Квинта от “Си♭” вниз даёт “Ми♭”. Видите закономерность? Да, всё правильно, она тут есть.

Как видно по квинтовому кругу, тот же самый принцип работает и с минорными тональностями, только точка отсчёта не “До-мажор”, а “Ля-минор”.

Понимание квинтового круга может значительно облегчить ориентирование в тональностях, а также в нотах и музыкальных произведениях в целом. Если, к примеру, мы знаем количество знаков, то мгновенно сможем их назвать.

1.5 Гамма.

Гамма – это восходящая и/или нисходящая последовательность нот звукоряда. [Чаще всего слова “гамма”, “лад” и “звукоряд” ставят в один синонимичный ряд. Звукоряд – это сам по себе ряд звуков (мы говорим о диатоническом семиступенчатом звукоряде). Слово “лад” указывает на разновидность звукоряда, то, каким именно образом ноты “ладят” между собой, какую эмоцию этот звукоряд способен вызвать своим оттенком звучания (мажор, минор и т.д.).] В случае с понятием “гамма” акцент ставится именно на слове “последовательность”. Можно часто слышать словосочетание “играть гаммы”.

Рис.16 Однооктавные гаммы "До-мажор", "Соль-мажор" и "Фа-мажор" с обозначением соответствующих ступеней.

Гаммой обычно называют звукоряд в пределах одной октавы, однако гамма может распространяться и на соседние октавы и далее. В соответствии с этим я буду их называть “однооктавные”, “двухоктавные” и т.д. Сами гаммы также именуются в честь соответствующих тональностей, на которых они основаны. На рисунке 16 изображены в восходящем/нисходящем виде однооктавные гаммы “До-мажор”, “Соль-мажор” и “Фа-мажор” (см. Рис.16).

Для музыканта играть гаммы жизненно необходимо, так как они помогают развить моторику и беглость пальцев, постановку руки, а также выработки правильного звукоизвлечения на инструменте. Помимо этого практика игры гамм (да, нудные, рутинные тренировки никто не любит) помогает более глубокому оседанию в голове звучания ладов, а также многократно увеличивает шансы усвоения звукозависимости ладовых ступеней на уровне ощущений. В конце концов, тренировка гамм приведёт вас к тому, что ваши пальцы будут находить нужную аппликатуру (то, каким пальцем куда надо нажимать) автоматически.

Если играть на фортепиано обеими руками, это помогает развить синхронность, внимание и координацию. Здесь я затрону эту тему лишь вкратце. А более подробно об аппликатуре я со временем составлю отдельный пост.

Начнём с нумерации пальцев обеих рук (см. Рис.17).

Рис.17 Нумерация пальцев обеих рук.

Суть в том, чтобы обе руки могли двигаться плавно по всей области звукоряда (или клавиш фортепиано). Для игры на фисгармонии достаточно развития лишь правой руки. Для достижения плавного хода используется:

- Для правой руки подкладывание первого (большого!) пальца при движении вверх по звукоряду и перенос пальцев при движении вниз.

- Для левой руки, наоборот, при движении вверх используется перенос, а вниз - подкладывание.

Возьмём для примера однооктавную версию гаммы “До-мажор” (см. Рис.18). Это самая основная гамма, так как “До-мажор” – это бездиезная тональность, располагающаяся исключительно на белых клавишах фортепиано.

Рис.18 Аппликатура обеих рук однооктавной гаммы "До-мажор". Правая рука – верхняя линеечка, а левая рука – нижняя.

Мы видим, что в правой руке вверх по звукоряду нота “Ми” играется третьим пальцем, затем происходит подкладывание первого пальца на ноту “Фа”. Затем вниз по звукоряду, после “Фа” первым пальцем мы переносим пальцы и играем “Ми” третьим. Мы видим также, что в левой руке вверх по звукоряду нота “Соль” играется первым пальцем, затем происходит перенос пальцев на ноту “Ля”. Затем вниз по звукоряду, после “Ля” третьим пальцем мы подкладываем первый палец и играем “Ми” первым. Далее приведу несколько примеров нот двухоктавных гамм (см. Рис.19).

Рис.19 Аппликатура обеих рук для двухоктавных гамм "До-мажор", "Соль-мажор" и "Ре-мажор".

Изучите аппликатуру всех трёх гамм. Обратите внимание, что подкладывания первого пальца, а также переносы пальцев располагаются в одних и тех же местах с точки зрения ступеней соответствующих тональностей (именно ступеней, не нот).