Ребёнок с голубем

(1901)

Примечательно, что этот французский художник испанского происхождения (или испанский художник, который почти всю свою творческую жизнь провёл в Париже) уже с самых ранних своих работ как бы изначально, без всякого перехода и подготовительного этапа демонстрировал ясно выраженную современную манеру живописания мира.

В числе таких работ и «Ребёнок с голубем», где совершенно очевидно принципиальное отличие от классического видения модели: воспроизведение не самой реальности как таковой, а образа этой реальности. Соответственно не может быть и речи о детализированно точной передаче натуры – воссоздаётся только её самый общий контур, причём в очень условной форме (и по линиям рисунка, и по цвету). Тем не менее, как видим, и на основе такой манеры, и в этих угловатых формах удаётся добиться впечатления особой трогательности, присущей миру детства (кстати, найденный здесь мотив много позже отзовётся в знаменитом «Голубе мира» этого художника).

* * *

Уникальное явление, которое могло возникнуть только в условиях «детства» эпохи – творчество художников-самоучек, своеобразие и фантазию которых не сдерживали «правила» академического искусства. Среди таких спонтанно творящих самородков оказалось несколько подлинно выдающихся живописцев (первым из них, получившим признание, был Анри Руссо во Франции), и они составили ядро неопримитивизма. Данное обозначение закрепилось за этим художественным течением начала ХХ века прежде всего потому, что многое в нём для современников ассоциировалось с первобытным искусством. Однако главное состояло, пожалуй, в особой непосредственности мировосприятия представителей этого течения, и их живопись скорее напоминала формы и приёмы детского творчества, однако незаурядность дарования выводила подобное творчество в ранг большого искусства.

Нико Пиросмани

Рыбак

(1906)

В числе таких выдающихся самоучек начала ХХ века был и грузинский художник Нико Пиросмани (полная фамилия – Пиросманашвили), наделённый способностью к ярко фантазийному преображению реального мира и даром видеть в окружающих явлениях чудесное, необыкновенное, сказочное. И при всей внешне забавной наивности сотворённого им мира, его отличало умение вдохнуть в изображаемое истинную живописность, сообщить ему нечто таинственное, заповедное.

Нико Пиросмани

Олень

(1905)

Примитивистские увлечения захватили и ряд профессиональных мастеров начала ХХ века, которые были способны делать в искусстве всё, но избрали для себя путь «наива» и кажущейся элементарности. Важнейшая причина такого выбора состояла в том, что на основе подобной эстетики они стремились преодолеть зависимость от канонов классической традиции.

Одним из мэтров нового европейского искусства становится Марк Шагал. Он учился в Петербурге, позже жил в Берлине и окончательно обосновался в Париже, но стержнем его творчества были и остались впечатления провинциальной глуши, почерпнутые в детские и молодые годы, которые он провёл в Витебске, небольшом городе Белоруссии.

Марк Шагал