Краткая характеристика традиционных певческих стилей России

Традиционное народное пение бытует лишь в конкретных музыкально-поэтических диалектах, являющих собой одну местную (село, деревня) певческую традицию либо вариант диалекта в масштабе областного или регионального обобщения [Шамина, с.28]. При этом каждая областная певческая традиция России согласно выше описанным условиям бытования фольклора имеет «свой «набор» предпочитаемых песенных жанров, свою эмпирическую классификацию песенного материала, сопровождаемого своей терминологией, варьируемой по диалектам, свой певческий стиль, диалектную фонетику, лексику и синтаксис, диалектные черты напева» [Шамина, с.28].

В русской традиционной культуре существует классификация музыкальных диалектов – певческих стилей, соответствующая следующим территориальным регионам России:

1. Северорусский (Архангельская, Волгоградская, Вятская, Калининградская, Ленинградская, Мурманская, Новгородская, Псковская область) – отличается «окающим» говорком. сдержанностью исполнения, его внутренним эмоциональным наполнением. Жизнь в трудных климатических условиях наложила отпечаток на характер северян и их песни: они такие же строгие. подчас даже суровые, волевые и очень мелодичные, подвижные в вокальном рисунке.

Основные признаки говора :

- стойкое О вместо А,Ы, (зоря, доброй, невёста)

- смягчение согласной Ч на Ц или Т (вцера, тяйник)

- изменение окончаний СЯ на СЕ (распоёмсе)

- Продолжительнее, как бы в «растяжку» выпеваются ударные гласные и сокращаются безударные (быват, знат). В целом речь очень напевная. выразительная. с вопросительной интонацией в конце предложения. Необыкновенно красиво звучат северные голоса в головном регистре: очень чисто. прозрачно, светло и вместе с там интонационно остро. Мелодическое развитие северных песен изобилует форшлагами. мордентами. глиссандо и другими вокальными «украшениями», придающим пению удивительное изящество. утонченную красоту. Использование высокой тесситуры, головного регистра наводит певиц на инструментальный характер интонирования. Глубина и сосредоточенность, упругое и непрерывное развитие мелодии. ее внутреннее напряжение при внешней сдержанности, сообщающее песне огромную энергетическую силу, являются отличительными чертами северного вокального стиля.

2. Западнорусский (Смоленская, Брянская область)

Обнаруживает еще более украино-белорусское влияние. В ней появляется в основном «акающий» диалект. Особенности говора:

- Отсутствует звук Ф (хведор, хвартук)

- Звуки В и Л переходят в неслоговое у (лаука, дауно, сказау, воук)

- В некоторых словах отсутствует мягкая Р (гавару)

- Фрикативная Г (гости, глаза)

- «Цоканье» (канецьно, сумацька, цяпло, цюжой)

Примечательны для региона «гукальные» песни, каждая строфа в которых заканчивается высоким звуком на возгласе «Гу!» или «У!». Гукать – означает звать. призывать. Выполняется приемом легкого толчка подложечковой областью, т.е дыханием. Гуканье заканчивается нисходящим глиссандо. Это эхообразный специфический прием употребляется в песнях, исполняемых на краю деревни, как правило, группой певиц. Когда собирается около 30 «гукальщиц», достигается потрясающий акустический эффект звучного эха. Приемы гуканья разнообразны: они могут исполняться в средине напева, но чаще – в конце.

3. Центральный или среднерусский ( Владимирская, Ивановская, Костромская, Московская, Орловская, Тамбовская, Тверская, Пензенская, Ярославская области.)

4. Южнорусский (Белгородская, Волгоградская, Воронежская, Калужская, Курская, Липецкая, Ростовская-на-Дону, Рязанская, Тульская области, Краснодарский и Ставропольский края). Певческая традиция отличается зычной, открытой манерой исполнения. Фонетическая окраска гласных прослушивается в приеме открытого Е (Э). Это связанно с формой раствора губ (в полуулыбке) и намеренным сужением ротовой полости в положении гласных Е – Э. Женские голоса звучат плотно и прямолинейно, в нижнем (грудном) регистре. Мужчины, поют в предельно высоком диапазоне, приближаясь к женским голосам. Такое зычное, сильное, насыщенное грудными обертонами пение объясняется, спецификой пространство широких южнорусских степей и равнин, по которым разносятся вольные песни. И предельно открытым, темпераментным характером южан, исполняющих свои песни подчеркнуто, эмоционально, азартно, с внешним выражением чувств. Эмоциональная заостренность южнорусского певческого стиля, его повышенная экспрессивность выражающаяся во всем- в характере подаче звука (намеренно скандированным), высокой степени его открытости, особенностях многоголосия (терпкого и красочного). У южан наблюдается слабая артикуляция, согласные переходят в гласные замедленно, границ перехода не слышно. В результате ясность гласных прослушивается только под ударением, в безударном положении – сплошная редукция. Характерные черты диалекта:

- Смягчение согласных в конце слова на «ять» (идёть, лятить)

- замена гласных (пычаму, мине, тялега)

- замена согласных Щ-Ш (шавель, дош)

5.Поволжский ( Астраханская, Волгоградская, Нижегородская, Самарская, Саратовская, Ульяновская области) В их песенном традиционном искусстве сохранились некоторые черты протяжной распевности с характерным тяготением к одноголосию. Могучие напевы волжских песен «Эх, ухнем!», и «Дубинушка», отразили специфические формы труда волжан, особенности их быта Волжские песни в народном искусстве России – своеобразная ветвь в сохранении наиболее ценного песенного наследия. Самым ярким исполнительским признаком является диалект. Здесь «акают» и «укают» (усенний) окают, якают (вясна) и екают (вёсна). Характер говоров оказывает влияние на манеру интонирования местных певцов. Окраска звука, его интенсивность зависят от условий, в которых исполняется песня, от ее предназначения. В отдельных местах бытует экспрессивная манера. В пении наравне с женщинами участвуют мужчины. В исполнении употребляюся постоянные словообрывы, деташе, скольжение, спады.

6. Уральский ( Оренбургская, Пермская, Свердловская, Челябинская области)

7.Сибирский (Иркутская, Кемеровская, Курганская, Новосибирская, Омская, Томская, Читинская области, Алтайский и Краснодарский край).