44. Французский символизм. «Проклятые поэты». «Искусство поэзии» п. Верлена как манифест символизма. Лирика Верлена и Рембо.

Проклятые поэты: Поль Верлен, Артюр Рембо, Стефан Маларме.

Реализм и натурализм не удовлетворяют потребности творцов. Писатели мечтают о произведении, которое бы отображало духовную суть жизни.

Возникает символизм в середине 19 в. во Франции.

Приходит в след за парнасцами (группа поэтов) (Парнас – греческая гора, где обитал Аполон).

Символ – многогранен.

Символизм – искусство намека.

3 этапа: 1. 70-е г. – 2 пол. 80 г. 19 века – период становления. 2. 80-е – 90-е г. – период подъема (Верхарн, Маларме, Маттерлинг).

3. к.19 – нач. 20 в. – спад символизма.

Представители (Бельгия – Верхарн, Германия – Гауптман, Австрия – Рильке, Англия – Уальд, Россия – Блок Иванов, Брюсов, Белый)

Символизм базировался на теории "соответствий", сформулированной Шарлем Бодлером, которого считали основателем теории символизма тверждение символизма в литературе связывали с творчеством Поля Верлена, Артюра Рембо и Стефана Малларме (хотя они и не считали себя символистами).

Отличительной чертой творчества «проклятых поэтов» для них не существовало границы между жизненной сферой и сферой искусства.

Свои взгляды на поэзию Верлен изложил в стихотворении начала 70-х годов «Поэтическое искусство», где музыкальность стиха противостоит определенности содержания. Сам Верлен не предоставлял своему стиху значения программного манифеста, как позднее восприняли его поэты-символисты.

Темы его стихов - глубоко личные. О чем бы он не писал, все окрашено его меланхолией, неясной тоской. Поэт также любил изображать дождь, туманы, сумерки, когда случайный вспышка света высвечивал время поистине нечеткой картины. Его стихи - это фиксация непосредственных мгновенных впечатлений.

45. Основные тенденции развития мировой драматургии на рубеже 19-20 в. А. Чехов, б. Шоу. Своеобразие комедии а.Чехова «Вишневый сад».

Театральный мир Чехова — это совсем новый, особенный мир. В его пьесе нет привычного социального конфликта, нет интриги. Основной замысел Чехова в создании новой пьесы не мог не отразиться на особенностях сюжета. Здесь нет сюжета драматического произведения в обычном его понимании (завязка, развитие действия и так далее). Перед нами чрезвычайно простая фабула (приехала, продала, уехала) и явно ослабленная сюжетная линия (нет кульминации, нет развязки). Можно сказать, что чеховская пьеса держится не на интриге, а на настроении. В пьесе нет традиционного, ярко выраженного противоборства сторон и столкновения различных жизненных позиций. Источник же драматизма не в борьбе за Вишнёвый сад ( лирическая комедия в четырёх действиях), а в субъективном недовольстве жизнью, которое переживают ВСЕ герои. Жизнь идёт нелепо и нескладно, не принося никому ни радости, ни счастья. Чехов-драматург строит свои произведения на таких жизненных ситуациях, которые содержат в себе все условия для конфликта и для активного, напряженного действия. Например, 22 августа вишневый сад будет продан за долги. Хозяевам имения это известно. Они должны совершить какое-то активное действие, чтобы спасти себя от разорения. Лопахин предлагает им отдать участки сада в аренду дачникам, берется руководить ими в этой борьбе. Гаев хочет занять у богатой тетушки денег. Раневская и Гаев - дворянские интеллигенты. Они не принимают нового общественного уклада - буржуазного. Если вырубить вишневый сад, снести дом и другие постройки, разбить усадьбу на участки и сдавать их дачникам, имение будет приносить 25 тысяч дохода в год. Жизненная ситуация, изображенная в «Вишневом саде», давала все возможности для построения остроконфликтного сюжета. Но герои не способны вести конфликт. На сцене мы видим только развязку. Финальное действие посвящено отъезду Раневской, её брата, дочерей и прислуги из имения. Они расстаются с местом, которое так много для них значило и начинают новую жизнь. План Лопахина осуществился: теперь он, как и хотел, вырубит сад и отдаст землю в аренду дачникам.

Бернард Шоу (ирландия) является подлинным новатором: он не имеет у себя на родине непосредственных предшественников в области драматургии. Бернард Шоу - реалист. Люди, изображенные им, - их мысли, чувства, отношения их друг с другом, - все это принадлежит действительности, окружавшей писателя. Шоу давать детальную характеристику созданных им действующих лиц, как будто они являются живыми существующими людьми.  Он называет вещи их настоящими именами, считает возможным изображать любое житейское явление и до известной степени является последователем натурализма.