18!!!.Русское изобразительное искусство:- архитектура (архитектура «Оттепели»);

Эпоха «оттепели», признанное время творческого подъема в таких областях искусства, как литература, театр и живопись, для архитектуры – время особенно противоречивое, вызывающее бурные дискуссии, и еще очень мало изученное. Для архитектуры годы со второй половины 1950-х по начало 1960-х были периодом становления нового стиля, одновременно – интереса к наследию авангарда, а также встраивания в международный контекст. Это была эпоха растерянности после очередного «изменения архитектурной направленности» , эпоха неуверенности в собственных силах и в то же время зачастую вполне успешного поиска собственного «архитектурного языка» , понятного современникам и адекватного современности, новых образов, отвечающих своему времени и воплощающих его. В начале 50-х гг. произошли изменения в практике градостроительства и архитектуры зданий. В Москве было построено несколько высотных зданий (в их числе в 1949-1953 гг. здание МГУ на Ленинских горах, архитектор Лев Владимирович Руднев). Продолжалось строительство Московского метрополитена; в отделке его станций принимали участие архитекторы Алексе́й Ви́кторович Щу́сев, Кокорин Виктор Дмитриевич и др. В 1954-1956 гг. был сооружен Центральный стадион им. В. И. Ленина в Лужниках (архитекторы Александр Власов, Николай Уллас и др. ) . В 1961 г. по проекту Михаи́ла Миха́йловича Посо́хина был построен Кремлевский Дворец съездов, 1965-1967 гг. - здание СЭВ в Москве. В 1956-1957 гг. осуществлен проект планировки квартала в жилом районе Новые Черемушки (под руководством архитектора Натана Абрамовича Остермана ), где помимо жилых домов предусматривалось строительство предприятий культурно-бытового обслуживания. Дальнейший жилищный бум привел к застройке городов тысячами стандартных жилых комплексов из крупно-панельных блоков.

17!!!.Русское изобразительное искусство:- архитектура (идеи традиционализма)

Идеи традиционализма – это,наверное, вечная погоня за западом, но осознание себя великими и потому сохранение самобытности культуры. В русской академии художеств в Петербурге, когда она только появилась, а она появилась в связи с тем, что правительство поняло: нам нужны новые НАШИ кадры, а не иностранцы, которые нам всегда всё строили. Учили будущих архитекторов и создателей наших городов прежде всего на основах античности, античной архитектуры, классической, архаичных Греции и Риме. Потому современники архитекторы против постмодернизма – для нас это враг - , ведь он с корнем вырывает весь какой-либо декор и уходит будто бы в другой мир, где не знают ни коринфского ордера, ни барокко, ничего, что было до, что создавалось и повторялось по кругу так много лет. Классика всегда была и будет в моде, поэтому можно говорить о традиционализме и думать о неоклассицизме, наш стиль, даже конструктивизм, модернизм, постмодерн – все равно наш, какой-то особый, русский, и нельзя сказать, что он – хуже западного или европейского вообще. У нас даже ампир сочетает в себе множество всего, это и новое, и старое, всего намешано (примером будет МГУ) понемногу, и все величественно и красиво. И даже то, что когда Хрущев пришел к власти и совсем переделал город, убрав из него какую-то красоту и сделав единой серой массой, отказался от наследия совсем, чтобы никаких колонн, портиков и так далее, никакого декора, не освободило его и архитекторов от вспоминания исторического принципа построения города.