О «слугах просцениума»

Прием использования для перестановок «слуг просцениума» тоже достаточно условный. Но «слуги просцениума» — это не тех­нический персонал, не униформа, а особые действующие лица, ко­торые по ходу концерта исполняют вспомогательные, подсобные функции в его действии: выносят и уносят детали оформления, переставляют стулья, убирают лишние предметы, если так заду­мано режиссером — помогают на глазах у зрителей актерам пе­реодеваться, превращаются в «живые» элементы оформления. Вспомните описание эпизода из театрализованного концерта «Вечерняя Москва», как там «слуги просцениума» превратились в «городские часы».

Если нужно, «слуги просцениума» могут вмешиваться в дейст­вие концерта. А это означает, что, несмотря на их специальное на­значение, они становятся неотъемлемой частью развертывающего­ся действия концерта, его режиссерским решением.

Как персонажи, слуги просцениума могут выступать в раз­ных обличиях, оправдывающих их пребывание на сцене. Напри­мер, в одном из концертов участники агитбригадного номера «На стройке» до и после его исполнения были монтажниками, по ходу действия концерта — складывающими на глазах у зрителей из спе­циально изготовленных стандартных станков площадки для вы­ступлений других участников.

Конечно, в театрализованном тематическом концерте можно употребить как традиционный прием смены номеров — занавес или суперзанавес, интермедийный занавес. Но частое их исполь­зование приводит к дробности концерта. Лучше, если основной за­навес будет работать дважды — в начале, открывая концерт, и в конце — его закрывая.

При любом приеме смены номеров режиссеру следует заранее определить, что и куда должно быть вынесено и поставлено, кто, что и как выносит, выдвигает, в какой момент и как уходят ис­полнители.

Я сознательно не говорю о выходах. На это режиссер обраща­ет внимание, даже репетирует их, а вот уходы — обычно нет. В то время как именно уходы исполнителей со сцены требуют самого пристального внимания режиссера. Зачастую исполнитель, закон­чив свой номер, меньше всего думает о том, что концерт продолжа­ется. Он уже мысленно занят своими делами. «Не всели равно, рас­суждает он, как я уйду со сцены: в какую кулису, быстро или медленно? Главное — я должен уйти. А как — неважно». Важно. Очень важно! Особенно когда со сцены уходит коллектив. Ушли медленно — задержали выход участников следующего номера; уш­ли не в ту кулису — закрыли выход. Образовалась ритмическая «дыра» в концерте. Поэтому все уходы должны быть не только организованы режиссером и поставлены таким образом, чтобы не нарушался ритм концерта, но и тщательным образом отрепетиро­ваны,

Объявление номеров

Это тоже имеет немаловажное значение для создания верного темпоритма концерта.

Традиционное объявление номера ведущим для театрализован­ного концерта имеет существенные недостатки: пока ведущий дой­дет до центра сцены к микрофону, объявит номер и уйдет — про­ходит время. Пусть немного. Но все-таки это прерывает течение

единого действия. Но главное даже не в этом. Специальный человек, объявляющий номера, воспринимается как что-то чужерод­ное. Другое дело, когда этим помимо своей основной задачи за­нимается действующий в концерте Ведущий (или Ведущие). Но тогда текст объявления должен органично входить в общий текст Ведущего.

И все же сегодня наиболее современный способ — объявление номеров диктором по радио, как это делается в больших торже­ственных концертах.

Само искусство объявления номеров не такое уж простое де­ло, как может показаться на первый взгляд. Не случайно среди профессиональных актеров так называемого разговорного жанра есть люди, специальностью которых стало ведение (то есть объ­явление номеров) концертов. Да вот хотя бы наверняка вам хо­рошо знакомая по транслируемым телевидением филармоническим концертам Анна Чехова.

Дело в том, что задача ведущего концерт заключается не столько в том, чтобы сообщить зрителям необходимую информа­цию о номере, сколько «подать» номер, то есть соответствующим образом подготовить зрителя к его восприятию. От того, как будет подготовлен зритель, в какой-то мере зависит успех самого но­мера.

Но и это еще не все. Одновременно ведущий должен произнес­ти текст объявления таким образом, чтобы не только не уронить набранный концертом темпоритм, а и «подстегнуть» его. Профес­сиональные ведущие и режиссеры театрализованных тематических концертов знают, что непрерывный темпоритм концерта зависит и от того, в какой момент звучит объявление номера. Поэтому до­вольно часто Ведущий (Диктор) начинает говорить, либо «насту­пая» на аплодисменты, либо «накладывая» весь текст объявления на вступление к номеру (в первый момент его исполнения). Из­вестны случаи, когда режиссеры вообще отказываются от объявле­ния номеров. Мне же представляется, что это можно делать толь­ко в том случае, если есть возможность отпечатать программки концерта. Правда, при таком способе информации недопустимо ни­какое изменение программы концерта. Номера и их порядок дол­жны точно соответствовать тому, что напечатано.

Словом, каким бы ни был способ объявления номеров, какой бы ни был использован прием смены номеров, все они служат одному — созданию верного темпоритма концерта.

Хорошо продуманный, верно темпово и ритмически построен­ный концерт дает возможность зрителю воспринимать его как еди­ное непрерывно развивающееся действие. Причем верный темпо­ритм способствует рождению верной сценической атмосферы — од­ному из самых мощных выразительных средств сценического ис­кусства.