41. Особенности лит.Процесса 20-30 гг. XX века. Новые литер. Объединения (Пролеткульт, имажинисты, обэриу, леф и др.). Поэтика абсурда Хармс.

Пролеткульт. Гл. положения: автономность ис-ва, выработка пролетарской идеологии, создание пролетарской к-ры. Лидеры: Богданов, Калинин, Лебедев-Полянский. Пролеткульты созд-т по сей стране клубы, курсы, худ. кружки, театры, универ-ты, рабочие дворцы и т.д. Выпускают около 20 журналов («Пролетарская к-ра», «Грядущее»). Ставил перед собой цель: сначала просветительные цели, позднее- создание и распространение в массы новой пролетарской к-ры. Работа происходит в творческих лабораториях. Принцип: 1. классовая чистота; 2. отказ от к-рного наследия. 3. принцип осознанного коллективизма. 4. автономность. Гл. тема – труд. Многие идеи легли в основу теории пролетарской к-ры. Пролеткульт. Отрицал творческую индивидуальность пис-ля, его я.

ОБЭРИУты. Объединение реального ис-ва. 1924-1930 гг. Д. Хармс, А. Введенский, Н. Заболоцкий, Н. Олейников и др. Для поэзии обэриутов характерны алогизм, гротеск, «столкновение смыслов», понимаемые не толко как художественные приемы, но и как выражение конфликтности мироуклада, как путь «расширения» реальности, неподвластной законам разума; ломались причинно-следственные связи повествования; создавались «параллельные миры»; стирались границы между живой и неживой природой; разрушались жанровые рамки. В драматургии ОБЭРИУ (Елизавета Бам Д. Хармса, Ёлка у Ивановых Введенского) справедливо видят предвосхищение «театра абсурда». ОБЭРИУты приветствуют отстранение от предмета: посмотреть на цыплёнка как на мертвого ребенка. В конце 1922 г. образовалась группа ЛЕФ (Левый фронт ис-ва), куда входили В. Маяковский, Б. Арватов, В. Каменский, Б. Пастернак, Н. Асеев, С. Кирсанов, С. Третьяков и др. Лефовцы настаивали на том, чтобы в новом гос-ве использовалось всё лучшее. Все новаторские идеи должны быть исполнены. ЛЕФ основали много качественных, но курьёзных текстов ( на заказ) – для ввода людей в рабочее состояние. Считали, что психолог. проза уводит в мир ненужных фантазий. Проза должна быть короткой. Текст у Хармса строится на опровергании собственных слов, фрагментарности, отсутствии логики. Рассказ «Голубая тетрадь № 10». Рассказ начинается так: «Был один рыжий человек…». Затем мы узнаем, что у этого человека не было волос, ушей, рта и внутренностей. Рассказ заканчивается словами «Ничего не было». По логике абсурда возникают уникальные образы и категории: насилие и смех, юмор и святость, жизнь в чуде, недочеловек. Писатель реализует свой замысел через абсурдность описываемых ситуаций, через абсурдность поведения персонажей, через построения текста.

42. Поэтика романа б.Пастернака «Доктор Живаго».

Борис Леонидович Пастернак (г.ж.1890-1960). Начал писать роман «Д.Ж» в 1945 г. И закончил только к к.1955. Редактор ж. «Новый мир» отказался печать роман, и его издание на родине было запрещено более 30 лет. Роман был опубликован за границей и Пастернак получил Нобелевскую премию.

Мне кажется, что Пастернак написал в романе о том, что он и многие другие честные, думающие, болеющие душой за Россию люди выстрадали и перенесли в эпоху революции. Его роман- это плод философских раздумий о бытие, истории, о том, как интеллигенция приняла революцию, как жила в революц. Эпоху и нужна ли интеллигенция стране, перенесшей революцию. В романе Пастернак стремится «дойти до самой сути».

Главный герой романа – Юрий Живаго врач и поэт, пожалуй, поэт даже больше, чем врач. В октябре 1917 г. Юрий принимает революцию с энтузиазмом, называя её «великолепной хирургией». Но после того, как его ночью арестовывают красноармейцы, приняв за шпиона, а затем допрашивает военком Стрельников, Юрий говорит: «Я был настроен очень революционно, а теперь думаю, что насильственностью ничего не возьмёшь». Юрий «выходит из игры», отказывается от медицины и о врачебной специальности умалчивает, не принимает сторону ни одного из враждующих лагерей, чтобы быть духовно независимым человеком, чтобы под давлением любых обстоятельств оставаться самим собой. Проведя в плену у партизан более года, Юрий прямо говорит командиру. «Когда я слышу о переделке жизни, я теряю власть над собой и впадаю в отчаяние… жизнь…. Сама вечно себя переделывает и претворяет, она сама куда выше наших с вами тупоумных теорий». Этим Юрий показывает, что сама жизнь должна решить исторический спор о том, кто прав, а кто нет. Юрий Живаго- представитель русской интеллигенции. Он- интеллигент и по духовной жизни –поэт от Бога. Юрий Андреевич воспитан наукой, иск-вом, укладом жизни прошлого века. Отсюда в романе столько скрытых и очевидных реминисценций из русской классической лит-ры. Они помогают понять героя, передать его мироощущения.

Пастернак стремился осмыслить проблему русской интеллигенции, привыкшей к мысли о самостоятельной ценности каждого мыслящего человека.

«Д.Ж» - роман об участии человека в истории. Образ дороги центральный в нём. Фабула романа прокладывается, как прокладываются рельсы…. Петляют сюжетные линии, стремятся вдаль судьбы героев и пересекаются в неожиданных местах- как железнодорожные колеи. «Д.Ж» - роман эпохи научной, философской и эстетической революции, эпохи религиозных поисков% эпохи разрушения норм, казавшихся до этого незыблемыми и универсальными, это роман социальных катастроф.

Б. Л. Пастернак написал роман в прозе, но он талантливый поэт, не мог не излить свою душу на его страницах более близким сердцу способом - в стихах. Книга стихотворений Юрия Живаго, выделенная в отдельную главу, органично вписывается в основной текст романа. Она –есть его часть, а не стихотворная вставка. В стихах Юрий Живаго говорит о своём времени и о себе- это его духовная биография. Открывается книга стихотворений темой предстоящих страданий и сознания их неизбежности, а заканчивается темой добровольного их принятия и искупительной жертвы. В стихотворении «Гофсиманский сад» словами Иисуса Христа, обращенными к апостолу Петру: « Спор нельзя решить железом. Вложи свой меч на место, человек»,- Юрий говорит, что установить истину с помощью оружия нельзя. Такие люди, как Б. Пастернак, опальный, гонимый «непечатаемый», он остался для нас Человеком с большой буквы!

43. Основные мотивы лирики Б. Пастернака ( «Близнец в тучах», «Поверх барьеров», «Сестра моя – жизнь»). Пастернак род. в Москве в 1890 г. Примкнул к футуризму, окончил историко-фил.факультет Московского универст. Пушкин был для него ориентиром в зрелые годы его тв-ва, следовал за символистами, которым было суждено перестроить лирический язык 20 века. П. был один из первых художников импрессионистов, создатель иллюстраций к «Воскресенью» Л. Толстого.

На первые стихи П. повлияла философия. Канта. Начало лит. дея-ти приходится на период расцвета русского символизма. Учителем в поэзии считал Брюсова. Но символизм в целом был ему чужд. По внутреннему ощущению был сторонником авангардизма, затем примкнул к футуризму и создал футурист. группу «Лирика». Первые стихи П. были опубликованы в 1913 г. ( коллективный сб. группы «ЛИРИКА»), первая книга – «Близнец в тучах». Поэт вводил в стихи картины городской жизни, пополнял поэтическую лексику за счёт новых и устаревших слов. Стихи в конце того же года воспринимались самим П. как незрелая лирика. В 1914-1916 гг. – П. создаёт 2-ой сб. «Поверх барьеров». Гл. мотив сб. – Человек и природа. Природа у поэта одухотворена, имеет свой нрав, она сурова, капризна, изменчива. Так в стих-и «После дождя» автор подчёркивает смену состояния природы с помощью приёма контраста. Два временных плана «тогда и теперь» усиливают впечатление противостояния в природе определяет изменения в окружающем. Сильный дождь сметает всё на пути. Поэт строит сравнения на основе жизненных реалий. ( За окнами давка, толпится листва, И вроде небо с дорог не подобрано. Всё стихло. Но что это было сперва. Теперь разговор уж не тот и по-доброму). Поэтический голос автора звучит восхищение, чувством единения с природой, понимание её красоты и одухотворённости. Душевное здоровье, яркость восприятия только и могли создать такую интонацию и настроение. В 1928г. Половина стих-й «Близнеца в тучах» и три стих-я из сб. группы «Лирика» были объединены Пастернаком в цикл «Начальная пора» переработаны ( некоторые переписаны); остальные ранние опыты при жизни П. не переиздавались.

3-я книга «Сестра-моя жизнь». В тот период поэт увлечён 18-летней Еленой Виноград и отпечаток этого чувства ежит в каждом образе. Сб. написан под влиянием поэтики футуристов, но соед. её с романтической традицией, которую те отвергали. П. оживляет романтич. образами пришедший из футуризма стиль антиэстетизм., те. Неэстетический противоположный к созданию прекрасного. Усложняет через синтаксические конструкций звукосочетания, разговорную интонацию. Так стих-е «Определение поэзии» входит в поэтический цикл «занятие философией». Поэзия не отождествляется срифмованной мыслью, а это процесс где «я» поэта пересоздаст внешнюю и духовную жизнь. В худож. образы Это - круто налившийся свист, это - щелканье сдавленных льдинок, это – лёд, леденящий лист, это – двух соловьёв поединок… Поэт творч. это дар свыше, поэзия по П. это нечто хрупкое, вызыв. трепетное чув-во.