Световое решение снимка

Проведите фотосъемку в павильоне с приборами искусственного освещения, использовав следующие типовые схемы света:

1. Выполните съемку портрета (крупный план) при светотеневом рисунке изображения. Добейтесь необходимого баланса световых потоков рисующего и заполняющего света.

Б. Используйте схему света этого типа при съемке натюрморта.

2. Выполните портретную съемку при светотональном рисунке изображения.

Г. Снимая портрет, включите в схему света источник контрового света как дополнительный в системе источников света рисующего и заполняющего.

Д. При съемке натюрморта используйте контровой свет в качест­ве ключевого, ведущего.

Проведите фотосъемку на натуре, отыскав среди возможных ва­риантов естественного освещения выразительные эффекты, а именно:

Е. Снимите городской или сельский пейзаж с ясно выраженным светотеневым рисунком изображения.

Ж. Используйте при пейзажной съемке один из вариантов свето­тонального рисунка кадра (съемка в сумерки, в дождливый день, при снегопаде, тумане и пр.).

3. При натурной съемке (зимняя натура, пейзаж с водой и пр.) используйте контровой свет в качестве основного, ведущего.

И. Сделайте пять снимков на натуре, используя различные эф­фекты естественного освещения — солнечный день, пасмурный, эф­фект ночного освещения, сумеречного освещения и др. Выбранный для съемки объект следует снимать при том эффекте освещения, который с наибольшей выразительностью рисует изображение объек­та во всех его характерных особенностях. Это итоговые снимки по данному заданию, и в них должны быть решены все основные задачи освещения — техническая, изобразительная, композиционная.

Задание 15 Тональное решение снимка

Получите законченные тональные решения снимков, использовав для этого следующие возможности:

1. Заложите основу тонального решения кадра, внимательно подобрав соответствующие тональные характеристики выбранного для съемки объекта. Снимите портрет в фотопавильоне, решив его в светлой тональности, и соответственно используйте светлый фон, светлый костюм на снимаемом человеке, а также рассеянное бесте­невое освещение.

Б. Преобразуйте тона с помощью соответствующего освещения, постройте светотеневой рисунок с преобладанием в кадре теневых участков (неосвещенный или слабо освещенный фон, задне-боковое или контровое направление основного источника, освещающего лицо и фигуру человека, и пр.).

2. При пейзажной съемке используйте желтый, оранжевый и красный светофильтры. Проанализируйте по итогам съемки преобра­зование тонов изображения во всех случаях съемки со светофильт­рами.

Г. Используйте при портретной съемке в фотопавильоне и при натурной пейзажной съемке сетки, диффузионы и другие смягчаю­щие рисунок изображения насадки на объектив. Проанализируйте полученные результаты с точки зрения влияния на тональный рису­нок кадра размытости границ отдельных элементов изображения.

Д. Выберите для съемки объект с высоким интервалом яркостей (например, городсксУи пейзаж при ночном освещении). Снимите не­сколько кадров при различном экспозиционном режиме: при экспо­зиции по светам, по теням и по интергальному замеру яркости. Проанализируйте полученные результаты с точки зрения полученных тональных рисунков.

Е. Возьмите негатив нормальной плотности (портрет, пейзаж). Сделайте с него несколько отпечатков, меняя экспозицию и доби­ваясь таким образом решений снимка в светлой и темной топалыю- сти. Проанализируйте полученные резутьтаты. Что дает именно такая попытка тонального решения кадра?

Ж. Сделайте несколько итоговых снимков в любом жанре, полу­чив выразительные тональные решения кадра, которые придают ему художественные, колористические черты.

3. Сделайте ряд кадров, для решения которых используйте за­кономерности воздушной перспективы (пейзаж, современный мас­штабный интервер).

И. Постройте натюрморт по законам тональной перспективы. Снимите также какой-либо натурный объект в отсутствие воздушной дымки, введите в кадр притемненный передний план и получите глу­бинную, пространственную композицию за счет тональной перспек­тивы.

Задание 16 Итоговое

Известно, что в современной фотографии возникли и развиваются жанры, связанные с сериями снимков, ибо темы, сложные по содер­жанию и материалу исследования, уже не могут быть разработаны и глубоко раскрыты в единичном кадре. Это, несомненно, самые слож­ные жанровые структуры фотографического творчества. Поэтому цикл практических работ по курсу фотокомпозиции следует завер­шить итоговой зачетной работой, выполнив одну из многокадровых фотосъемок.

Опыт съемки единичного кадра у учащихся уже есть, и они в состоянии использовать для изобразительного решения локального снимка, входящего в очерк или развернутый репортаж, соответствую­щие композиционные, световые и тональные построения, помогающие выразительному раскрытию идейно-тематического содержания. Одна­ко не следует забывать, что каждый кадр теперь есть лишь составная часть серии единого целого. И это предъявляет всему компози­ционному ряду свои специфические требования.

Работая над многокадровой формой фотографического повество­вания. учащийся неизбежно должен решить для себя проблемы мон­тажных переходов, т. е. не только установить порядок следования кадров одного за другим, но и найти изобразительные связи кадров предыдущих и последующих. Возникают также вопросы стилистиче­ского единства снимков по их смысловым и структурным характе­ристикам, по характеру ведущегося исследования или отражения жизненного материала, выявляющих точку зрения автора и его прин­ципиальные оценки.

По выбору учащегося итоговое контрольное задание выполняется в одном из следующих видов многокадровых разработок, которыми могут быть:

А. Многокадровый репортаж с места события, очевидцем кото­рого был фоторепортер (8—10 снимков). Монтаж кадров здесь часто ведется в последовательности, которая обусловлена хронологией раз­вивающегося события.

Б. Блок снимков, смонтированным на общем паспарту. Одна из форм монтажа здесь — центральный, часто увеличенный по формату снимок, как заявка на тему или ее главное звено; окружение этого смыслового и изобразительного центра кадрами, разрабатывающими главное тематическое направление. Но могут быть использованы и лю­бые другие монтажные построения.

В. Фотоочерк — исследование поставленной проблемы, «погра­ничная форма между научным исследованием и поэтическим рас­сказом» (определение, данное очерку М. Горьким). В фотоочерк могут войти снимки различных жанров (репортажные кадры, порт­рет, пейзаж и др.). Он теряет также классическое единство места и времени действия, присущее многокадровому репортажу.

Г. Ведущий преподаватель может также дать здесь любые другие многокадровые задания, связанные со спецификой будущей произ­водственной работы учащегося.

Список рекомендуемой литературы

Александров А., Шайхет А. Аркадий Шайхет (Из серии монографий «Мастера советского фотоискусства»), — М.: Планета, 1473.

Антология советской фотографии. Том 1. — М Планета, 1986

Бальтерманц Дмитрий. Избранные фотографии. Фотоальбом Текст Василия Пескова. — М.: Планета, 1977.

Волков-Ланнит Л. Борис Игнатович (Из серии «Мастера советского фотоискус­ства»),— М.: Планета, 1973.

Волков-Ланнит Л. Искусство фотопортрета 3-е изд. — М.: Искусство, 1987.

Волков-Ланнит Л. История пишется объективом.— М.: Планета, 1971.

Генде-Роте Валерий. Фотографии. Фотоальбом. Текст Г. Оганова. — М.: Планета, 1980.

ДыкоЛ. Беседы о фотомастерстве. 2-е изд. — М.: Искусство, 1977.

ДыкоЛ. Борис Кудояров (Из серии «Мастера советского фотоискусства»).— М.: Планета, 1975.

ДыкоЛ., Головня А. Фотокомпозиция. 2-е изд. — М.: Искусство, 1962.

ДыкоЛ., Иофис Е. Фотография, ее техника и искусство. М Искусство, 1970.

Иванов Аллилуев С Избранные фотографии. Текст А Фомина М.: Планета, 1986.

Краткий справочник фотолюбителя. — М.: Искусство, 1986.

Мастюков Валентин. Фотографии. Фотоальбом. Текст Л. Дыко, В. Кузнецова. — М.: Планета, 1983.

МорозовС. Искусство видеть. Очерки из истории фотографии стран мира.

М.: Искусство, 1963.

МорозовС. Русская художественная фотография. М.: Искусство, 1960.

МорозовС. Советская художественная фотография. — М. Искусство, 1961.

МорозовС. Творческая фотография 2 е изд. — М.: Планета, 1987

Наппельбаум М Избранные фотографии Текст Ан. Вартанова. — М.: Планета, 1985.

Наппельбаум М. От ремесла к искусству М.: Искусство, 1958.

Советское фото. Ежемесячный журнал Союза журналистов СССР. — Статьи по вопросам истории, теории, эстетики фотографии и фотоискусства.

Фельдман Я.. Курский Л. Техника и технология фотосъемки. — М.: Легкая и пи­щевая промышленность, 1981.

Фомин А. Светопись Н. И. Свищева-Паола — М.: Искусство, 1964.

Фото — 70... Фото — 85. Альбомы-ежегодники работ советских фотомастеров. — М Планета. 1970—1985 гг.

Фотокинотехника Энциклопедия. М: Советская энциклопедия, 1981.

Оглавление

основы композиции 3

В ФОТОГРАФИИ 3

Предисловие 7

Введение 7

Современная фотография и фотоискусство 17

Светопись как новый способ получения изображений 17

Светопись как средство создания произведений искусства 19

Становление и развитие специфических особенностей фотоискусства 200

Документальная сущность фотографии и развитие фоторепортажа 20

Фотоискусство и его изобразительные средства 25

Представление о снимке как о картине 25

Изобразительные средства фотографии 35

Построение изображения на картинной плоскости 39

Высота точки съемки и понятие «ракурс» 51

Композиция кадра как одно из изобразительных средств фотографии 69

Определение границ кадра 69

Свет как изобразительное средство фотографии 103

О световом решении снимка 103

Светотеневой рисунок изображения 110

Светотональный рисунок изображения 113

Эффект освещения 120

Свет и композиция кадра 126

Тональный рисунок фотоизображения 131

Тон и его роль в общей композиции кадра 138

Тональная перспектива 144

Заключение 150

Выбор расстояния от объекта, на котором устанавливается фотоаппарат 165

Высота точки съемки и понятие «ракурс» 165

Задание 15 Тональное решение снимка 170

Список рекомендуемой литературы 171

ЛИДИЯ ПАВЛОВНА ДЫКО