Дневник практики копирования Осадчей в. Е.

Рецензия М. М. Девятова: «Проверил. Толково, но не полно и без результата.

(3)

М. Девятов».

Тициан. (1490 – 1576). «Портрет молодой женщины в шляпе с пером». Ок. 1536 г.

5 июня.

Начало работы. (Ред. – Замечание Девятова: «Какая вещь?»).

Первый предварительный этюд на белом эмульсионном холсте.

6, 7, 8, 9 июня.

Продолжение этюда. М. Девятов советует сделать этюд акварелью: «Почувствовать красоту вещи, оставить первое впечатление и т. д.».

10, 11 июня.

Пишу акварельный этюд на гознаке (Ред. – Сорт бумаги).

14 июня.

Начала новый этюд на холсте, предварительно затонированном темперой (серебристо-зеленоватый цвет).

М. М. Девятов показывает цвет, которым должно быть написано лицо перед лессировками: «Копировать цвет с работы нельзя – изменения, время и т. д. Нужно попытаться провести работу, как вел ее автор».

15, 16, 17 июня.

Цвет имприматуры оказался темный, хотя копировала с работы.

Кажется, что под зеленым платьем – голубое, под шляпой – серое, под коричневым – фиолетовое. Это все серая, холодная имприматура, о которой говорит М. М. Девятов.

19 июня.

Кажется, все ясно, и даже много прочитано по технологии, но нет уверенности в том какие точно краски войдут в первую прописку. Тело: белила, сиена или охра ветлая + холодный (потом, сверху). Фон – марс темный прозрачный + потом волконскоит. Одежда: охра + волконскоит.

Отсюда основные и первоначальные краски: белила, охра, волконскоит + холодный (кость или умбра).

М. М. Девятов настойчиво отсылает в Русский музей.

24 июня.

Писать только на ретушном, с бальзамно-масляным лаком.

Светло до самого конца. Ленточка у шляпы пролессирована марсом желтым прозрачным (точно). Надо приходить и долго-долго смотреть, особенно если темно – не писать.

М. М. Девятов: «Писать надо, выходя на цвет». Показывает поздние работы Тициана. «Лессировки теплым по холодному, и только».

25 июля.

Смотрела композицию Серова «Охота Петра I». Написана она на охристом картоне гуашью.

27 июля.

Нарисовала и перевела рисунок на холст (Тициан). Голова модели чуть отклонена и отвернута от зрителя – обязательно это проследить в работе. Она как бы смотрит чуть сверху. Вначале этого не чувствуется.

26 июля.

Начала делать этюд в Русском музее. Все строится на одновременном рисовании и письме.

29 июля.

Решила продолжать этюд в Русском музее как работу. Картон слегка проклеен.

Ошибочно, что взяла работу гуашью. Работать очень трудно. Плохо знакома с техникой гуаши, одно светлеет, другое – наоборот. То удовольствие, которое следовало бы получить от работы, не получила совершенно.

Девятов: «Работа идет резко очень. Нужно больше думать о цвете – она очень цветная, несмотря на как бы графическое начало».

Вынесла 5-го августа работу на дневной свет и не узнала ее.

Продолжила работу в Русском музее после приезда, в сентябре месяце. Почти все нагруженные места смыла губкой и попыталась поднять в цвете.

Незаконченный, начатый портрет попытаюсь закончить в течении года. Также буду копировать фрагмент работы Борисова-Мусатова «Автопортрет с сестрой» (с чего все и надо было начинать).

***

1969 год