30. Какова роль клаузул в нерифмованном стихотворении?

Основу организации стихотворной речи составляет ритм. Содержание этого понятия определилось еще в древней Греции, где термином rhythmos обозначались мерность, складность, стройность в движении. Последнее особенно важно для понимания ритма как динамического процесса, наиболее свойственного временным искусствам — музыке и поэзии. Ритмическая организация как музыкальных, так и стихотворных произведений характеризуется повторяющимися элементами, что определяет присущую этим произведениям стройность в движении. Свойства ритма были подсказаны человеку самой природой. Ритмичны смены времен года, восход и заход солнца, приливы и отливы — весь этот «вечный прибой и отбой», как сказал Тютчев. Наблюдая за этими процессами, люди еще в древности пришли к выводу о возможности полезного для них применения ритма в различных сферах деятельности. Практика показывала, что ритмическая размеренность употребляемых человеком усилий чрезвычайно облегчает его работу: объединяет действия людей, создает нужную общую целенаправленность. Так родились ритмически повторяемые восклицания, указывавшие на необходимость одновременности того или иного действия. Из этих восклицаний впоследствии возникли некоторые трудовые, охотничьи, военные песни, широко распространенные в древности, а иногда встречающиеся и теперь (например, «Дубинушка»).

Другим вспомогательным ритмическим элементом стиха является клаузула — окончание стиха, начиная с последнего ударного слога в данном стихе. Клаузулы обычно состоят из одного, двух или трех слогов. Односложные клаузулы называются мужскими, двусложсложные - женскими, трехсложные - дактилическими. Более многосложные клаузулы (их называют гипердактилическими) встречаются очень редко. Сочетания клаузул бывают самыми различными. Могут сочетаться мужские с женскими или дактилическими, женские с мужскими или дактилическими. Стихи, написанные одним размером, имеющие к тому же и одинаковое количество стоп, звучат по-разному, если клаузулы в них неоднородны. Пушкинский «Узник» и лермонтовские «Три пальмы» написаны четырехстопным амфибрахием. Но в «Узнике» клаузулы всех стихов мужские, а в «Трех пальмах» мужские клаузулы двух первых стихов сменяются женскими в двух последних. Ритмику стихов характеризуют и ритмические словоразделы. Об одном из них — цезуре, делящей многостопный стих на два ритмически равных друг другу полустишия, уже говорилось при характеристике гекзаметра. Теперь надо указать на обязательные в любых стихотворных произведениях междустрочные ритмические словоразделы. Обязательные потому, что интонационное отделение одной строки от другой является общим законом стихового ритма. Нужно учесть, что ритмические словоразделы могут совпадать, но могут и не совпадать с синтаксическими словоразделами. Совпадения наиболее часты в лирических стихотворениях, в которых каждая строка представляет более или менее законченное поэтическое выражение определенного переживания.

31. Расскажите о роли цезуры в стихотворении.

Цезурой именуется однообразно проведенный через все стихотворение словораздел; т.е. если после определенного слога в каждом стихе имеется словораздел, то мы его именуем цезурой, а части, на которые этой цезурой стих разделяется, полустишиями. Пример: цезура после шестого слога в шестистопном ямбе. Не множеством картин / старинных мастеров  Украсить я желал / всегда свою обитель,  Чтоб суеверно им / дивился посетитель,  Внимая важному / сужденью знатоков. Если последнее ритмическое ударение первого полустишия может падать на неударяемый слог, то цезура именуется силлабической. Иначе говоря, при силлабической цезуре на последней стопе первого полустишия возможен пиррихий. Приведенный пример дает нам силлабическую цезуру, так как в нем имеется стих (четвертый), где на третьей стопе – пиррихий. Внимая важному сужденью знатоков. Если последнее ритмическое ударение падает всегда на ударный слог, мы имеем тоническую цезуру, например: Не сверчка нахáла, / что скрипит у печек,  Я пою: герóй мой / – полевой кузнечик.  Росту небольшóго, / но продолговатый,  На спине носил он / фрак зеленоватый... (Полонский.) В этом примере на 3-й стопе пиррихий ни в одном стихе не встречается. Насколько глубоко влияние тонической цезуры на стихотворение, можно увидеть, сличив приведенный пример из Полонского с таким же шестистопным хореем, но без цезуры: Вылетала бедна пташка на долину,  Выроняла сизы перья на долине.  Быстрый ветер их разносит по дубраве,  Слабый голос раздается по пустыне!..  Не скликай, уныла птичка, бедных пташек,  Не скликай ты рóдных деток понапрасну: Злой стрелок убил малюток для забавы,  И гнездо твое развеяно под дубом. (Мерзляков.)