- •Билет №1
- •1. Культурология – интегративная наука о культуре. Структура современного культурологического знания.
- •57. Кино как вид искусства. Специфика киноязыка.
- •Билет №2
- •2. Понятие культуры в контексте развития европейской гуманитарной мысли.
- •54. Особенности продюсерства в музейно-галерейном деле.
- •Билет №3
- •3. Сущность и основные формы культуры.
- •Билет №4
- •4. Основные функции культуры.
- •53. Развитие продюсерства на радио.
- •52. Особенности продюсерства в музыкальной индустрии.
- •Билет №5
- •5. Концепции развития культуры (эволюционная, циклическая, психоаналитическая, игровая и т.Д.).
- •60. Антивоенная тема в мировом и отечественном киноискусстве.
- •Билет №6
- •6. Основные черты первобытной культуры.
- •61. Белорусское кино в контексте эволюции мирового киноискусства.
- •Билет №7
- •7. Культура Древнего Египта.
- •58. Образ человека в киноискусстве хх в.
- •Билет №8
- •8. Традиционная культура Китая.
- •37. Некоммерческая и коммерческая сферы культуры: общее и особенное.
- •Билет №9
- •9. Традиционная культура Индии.
- •38. Предпринимательство, меценатство и спонсорство в сфере культуры.
- •Билет №10
- •10. Исламский тип культуры.
- •Билет №11
- •11. Древнегреческий тип культуры.
- •40. Особенности рекламы культурных проектов.
- •Билет №12
- •12. Культура Древнего Рима.
- •41. Маркетинговые технологии в сфере культуры.
- •Билет №13
- •13. Средневековая культура Западной Европы.
- •42. Особенности продюсирования и менеджмента международных культурных проектов.
- •Билет №14
- •14. Культура эпохи Возрождения.
- •43. Проект как формат и результат продюсерской деятельности.
- •Билет №15
- •15. Культура Нового времени.
- •44. Особенности продюсерских проектов на телевидении.
- •Билет №16
- •16. Основные тенденции в развитии культуры информационного общества.
- •45. Роль предпринимательской инициативы с.П. Дягилева в развитии мирового искусства.
- •Билет №17
- •17. Эволюция молодежных субкультур.
- •46. Компетентностная модель продюсера.
- •Билет №18
- •18. Особенности развития элитарной и массовой культуры.
- •47. Специфика развития продюсерской деятельности в Республике Беларусь.
- •Билет №19
- •19. Мораль как феномен культуры.
- •48. Театральная антреприза Беларуси: история и современность.
- •Билет №20
- •20. Цивилизация, культура и природа: принцип взаимодействия.
- •49.Специфика продюсерства в киноиндустрии.
- •Виды продюсерской деятельности:
- •Билет №21
- •21. Роль науки и техники в культуре.
- •56. Магнатский театр Беларуси второй половины 18 в.
- •Билет №22
- •22. Религия в системе культуры.
- •59. Образ города в мировом киноискусстве.
- •Билет №23
- •23. Роль искусства в формировании личностной культуры.
- •67. Роль репрезентации национальной культуры за рубежом в системе государственной политики в области культуры. Внешняя культурная политика республики беларусь: состояние и проблемы
- •Формирование внешней культурной политики
- •Создание договорно-правовой базы международного культурного сотрудничества Беларуси
- •Расширение системы участников международного культурного обмена Беларуси
- •Проблемы и трудности в организации международного культурного сотрудничества
- •Билет №24
- •24. Духовность как социокультурный феномен. Проблема формирования духовного мировосприятия.
- •62. Типология кино.
- •3.2. По характеру используемых технических средств
- •Билет №25
- •25. Белорусская культура в мировом цивилизационном пространстве.
- •63. Современное кино. Основные тенденции и ценности.
- •Билет №26
- •26. Глобализационные процессы в современном мире: противоречия и перспективы.
- •50. Особенности продюсерства в книжном издательстве.
- •Билет №27
- •27. Проблема типологии культур.
- •74. Популяризация отечественной культуры за рубежом на современном этапе. Внешняя культурная политика республики беларусь: состояние и проблемы
- •Формирование внешней культурной политики
- •Создание договорно-правовой базы международного культурного сотрудничества Беларуси
- •Расширение системы участников международного культурного обмена Беларуси
- •Проблемы и трудности в организации международного культурного сотрудничества
- •Билет №28
- •28. Проблема гуманизма в европейском изобразительном искусстве.
- •66. Динамика фестивального движения в Республике Беларусь.
- •Билет №29
- •29. Авангард как феномен художественной культуры хх в.
- •36. Государственная поддержка культуры и искусства в Республике Беларусь. Закон «о культуре в Республике Беларусь» (1991 -2007 г.).
- •Билет №30
- •30. Постмодернизм как феномен культуры хх в. «Модернизм» как феномен художественной культуры хх века
- •«Постмодернизм» как феномен художественной культуры хх века
- •73. Проведение и участие Республики Беларусь в международных культурных проектах.
- •Билет №31
- •31. Особенности культурных процессов Беларуси 10-13вв.
- •55. Виды экспертизы произведений изобразительного искусства.
- •Билет №32
- •32. Особенности развития культуры Беларуси 14-16 вв.
- •65.Средства массовой информации в социокультурной деятельности.
- •2.3 Основные направления сми в культурно-досуговой деятельности
- •Билет №33
- •33. Живопись Беларуси 17-18 вв.: белорусская иконопись, светский портрет.
- •51. Особенности продюсерства в театральном искусстве.
- •Билет №34
- •34. Основные направления развития культуры Беларуси второй половины 19 – начала 20 вв.
- •71. Членство в международных организациях и союзах.
- •Билет №35
- •35. Традиционные календарные обычаи и обряды белорусов.
- •72. Культурное сотрудничество в рамках Содружества Независимых Государств и Союзного государства Беларуси и России.
- •Билет №36
- •64.Семья как первичный социально-культурный институт. Формирование культуры семейных отношений.
- •68. Возникновение культурных связей и первые государственные образования на территории Беларуси.
- •Билет №37
- •69. Роль продюсерских проектов в развитии международных культурных связей.
- •70. Государственная политика в области культурных связей с момента обретения Республикой независимости.
62. Типология кино.
Киноискусство – самое молодое и синтетический вид искуссва.
Игровое
Художественное
Цветное
Звуковое
Наиболее разнообразно система жанров игрового кино
- универсальные жанры
- национальные жанры
По способу построения:
-трагедия «Иван Грозный»
- кинокомедия «Веселые ребята»
- эксцентричная комедия «Бриллиантовая рука
- лирическая комедия
3.1. Рассмотрим некоторые виды кинофильмов:
а) Художественные – снимаются по подготовленным литературным сценариям с участием актеров. Художественные фильмы различаются по жанрам: драма, трагедия, комедия, музыкальные фильмы и др.
К художественным фильмам также относятся большинство рисованных и объемных мультфильмов. Х/Ф подразделяются на короткометражные (длина от 1 части до 1800 метров) и полнометражные – свыше 1800 метров. Полнометражным также считается фильм продолжительностью не менее 52 минут (менее 52 мин. считается короткометражным). Исходя из требований проката объем полнометражного художественного фильма – 2100-2500 полезных метров (80-90 минут). Для детской аудитории – 1800 – 2100 полезных метров (65 -80 минут); двухсерийный кинофильм – 3600-4000 полезных метров (130-145 минут).
б) Хроникально-документальными
Данные фильмы монтируются из предварительно отснятого хроникального материала , или по сценарным планам. Материалом для создания таких фильмов служат: действительные события, работа промышленных и сельскохозяйственных предприятий, колхозов, фермерских хозяйств, строек, институтов и др. Хроникально-документальные фильмы снимают без участия актеров. К этому виду также относятся все периодически выпускаемые киножурналы и сборники.
в) Научно-популярными
Эти фильмы снимаются по заранее разработанным литературным сценариям и монтажным планам; посвящены показу явлений природы, процессов в различных областях науки, техники, промышленности и сельского хозяйства. Важное значение при создании таких фильмов имеет выбор популярной и доступной формы показа широкому кругу зрителей явлений и процессов. Для этого применяют специальные виды съемок: ускоренная, замедленная, макро- и микросъемки и пр., мультипликацию и дикторский текст. При написании литературных сценариев и на всех стадиях производства обязательно привлекают консультантов по соответствующим вопросам. Большинство научно-популярных, короткометражных , или полнометражных фильмов делают по заказу министерств и ведомств. Некоторые из них показывают в кинотеатрах.
Научно-популярные фильмы используют для пропаганды достижений науки и техники в промышленности, на транспорте, сельском хозяйстве, а также для учебных целей.
г) Научные фильмы создают в процессе проводимых научно-исследовательских и экспериментальных работ, они служат для решения конкретно поставленных задач. Такие фильмы обычно снимают в научно-исследовательских институтах и лабораториях, они не предназначены для показа в кинотеатрах.
д) Учебные фильмы снимают для оснащения учебного процесса. Они служат учебными пособиями. Снимают их по заранее разработанным сценариям, используют специальные виды съемок, мультипликацию, кадры из художественных, хроникальных и научно-популярных фильмов.
е) Любительские кинофильмы снимаются кинолюбителями. Для съемки и показа таких кинофильмов разных жанров используют облегченную упрощенную аппаратуру, 8 и 16 мм кинопленку. Показывают их в домашних условиях и клубах на экранах небольшого размера. Также данные фильмы используют в учебных процессах и на производстве. Часто любительские кинофильмы обогащают профессиональную кинохронику и телевидение интересными кадрами и отдельными фильмами. В настоящее время любительские съемки чаще всего осуществляют цифровыми видеокамерами.
3.2. Телефильмы снимают с учетом специфических особенностей восприятия телевизионного изображения ( ограничение в показе общих планов) Телефильмы снимают на киностудиях и телестудиях. В ряде случаев для их производства используют специальную аппаратуру (профессиональные видеокамеры: DVCam, Betacam-SP, цифровые камеры последнего поколения, HD и др.)
В практике телевещания распространены хроникально-документальные, научно-популярные фильмы, а также сериалы, фильмы-спектакли, телевизионные фильмы.
