Какого цвета Любовь? II

1. Принцип теплохолодности.

Данный круг можно делить как на половинки, так и на четвертинки логикой понятий. Например, верхняя половина круга на нашем примере - "внутренняя", чувственно-эмоциональная. Нижняя половина - "внешняя", ментальная. Можете сами поэкспериментировать с цветом, понятием и своим внутренним ощущением на это взаимодействие.

Точно так же левую половину нашего круга вы можете определить как "идейное начало " (синяя стрелка), а правую - как "действенное начало" (оранжевая стрелка). В общем, у вас образуются четыре четвертинки круга с разной степенью активности и чувственности. Ну и движение по кругу в направлении часовой стрелки от красного до сиреневого дает убывание силы и нарастание чувства, и против часовой стрелки - разумеется, все наоборот.

Можно предположить, что и нарастание или убывание в композиции цветового начала (экстравертное или интравертное) определяется пластическим цветовым мотивом, движением цвета на зрителя или в глубину композиции. И как вывод после всех этих хождений-упражнений: теплые цвета более "сильные, активные, грубые", холодные - "чувственные, тонкие, слабые, эмоциональные". Ну а где ЯН и ИНЬ - эзотерики пусть сами догадаются.

2. Дополнительные цвета.

Это цвета, расположенные на схеме друг против друга. При совместном использовании они дают максимальное эмоциональное напряжение, а при оптическом смешении - белый свет, например, на экране монитора (ибо в цвете такого не получится из-за механических свойств объектов, красителей и отражающих поверхностей). Уже достаточно знакомые примеры из прошлых статей, но необходимые в силу педагогического принципа "троюродной тетки" (повторения материала).

Первый ряд примеров показывает влияние одного цвета на другой, максимальный акцент на фоне дополнительного цвета.

Далее "партнерство", взаимодействие дополнительных цветов на нейтральном фоне. При таком мощном напряжении пара цветов в любом случае перетянет внимание целиком на себя, а цвет фона будет выделять и подчеркивать всегда наиболее светлый или наиболее теплый элемент пары, а второму придется либо гармонично соподчиниться, либо "погаснуть", обычно это более холодный цвет.

3. Гармоничные цветосочетания (консонансные)

В данном случае гармония подразумевается не по эстетическому воздействию (это на деле не так просто), а по эмоциональному... что это вообще значит, и какая между этими понятиями разница?

Эстетическое восприятие - это визуальный вкус человека, настрой глаза плюс некие ментальные определения относительно его цветовых, тональных или других пристрастий. Это наработанное созерцанием, размышлением, и отбором параметров по личным симпатиям (гармониям) восприятие. Это достаточно стабильный параметр, изменяющийся постепенно месяц за месяцем или год за годом в процессе развития личности.

Эмоциональное восприятие - это глубоко внутреннее чувствование, редко отражаемое в полной мере сознанием, но изменяющееся ежедневно, а можно сказать, и ежечасно.

Эстетику восприятия мы можем как-то отфиксировать при помощи стилей, направлений, манер, а вот эмоциональную часть этого процесса просто никак, это "зашито" в человеке от рождения и изменяется от его внутренних процессов, влияния на его восприятие внешней среды. Эмоциональная часть восприятия в огромной мере правится эстетической хотя бы на уровне опыта восприятия, но при отсутствии такого опыта как такового мы имеем дело с чистыми непосредственными эмоциями в виде "дикой" эстетики. Плохо это или хорошо? Все хорошо в наличии гармонии между непосредственностью восприятия и неопытностью осознания. При возрастании опыта теряется непосредственность. Тупик? Отнюдь :o) Если развести в стороны эти процессы в пространстве и во времени (котлеты отдельно, мухи отдельно), то и проблема исчезает.

Вот гармоничные цвета и дают нам такой "опыт" в виде уже готовой гармонии на уровне эмоций. На схеме это цвета в "треугольниках", тригонах друг к другу. На схеме из 12 цветов их будет четыре. На более сложных - больше. Но усложнять нам пока ни к чему. Дай Бог с этим разобраться... Если к чувствам и эмоциям, то эти тригоны определяют то, чего нам хочется. Наиболее простой и естественный путь идеи.

Принцип "Белого Света" верен для любой триады так же, как и для пары дополнительных цветов. То есть при оптическом смешении цветов любого тригона мы получим белый цвет. Как это? На примере триады "синий-красный-желтый"... Синий и красный в сумме дадут фиолетовый, являющийся дополнительным к желтому. Результат есть. Красный и желтый дадут в сумме оранжевый, также являющийся дополнительным к синему. Результат опять есть. Синий и желтый при смешении дадут зеленый, являющийся дополнительным к красному. Результат все есть и есть.

Точно также работают цвета и в других тригонах.

ПРАКТИЧЕСКИЙ ПРИМЕР РАЗЛОЖЕНИЯ ЦВЕТОВ С СОБЛЮДЕНИЕМ ЭТОГО ПРИНЦИПА.

Мы имеем синий фон (как условный пример). Выстроим цветовую линейку... а справа обозначим наш рабочий формат.

Далее с соблюдением общего принципа обозначаем второй цвет. По схеме он оранжевый. Единственной проблемой будет определить разумные для конкретного случая количественные соотношения цветов, массы цветовых пятен. Можно определить монументальное равновесие, а можно создать сентиментальную картинку с ностальгическим позывом во что-то... Давайте условно возьмем соотношения 2:3 синего и 1:3 оранжевого.

Цветовой баланс "белого света" соблюден, а эмоциональная составляющая достигается при помощи масс цвета. Далее мы можем оранжевый представить в виде желтого и красного (массы цветов определят нам соотношения "мысли" и "силы").

Мы изменили понятийные составляющие, изменилось наше эстетическое восприятие-впечатление, но эмоциональное осталось прежним. Изменился способ его восприятия-осознания-осмысления. При оптическом смешении цветов на двух последних картинках все равно должен сохраниться "баланс белого" с синим ностальгическим оттенком (белый с синим дают голубой - цвет мечты по таблице наших "понятий"). При изначальном стартовом равновесии масс мы получили бы оптический белый, но эмоциональная составляющая отсутствовала бы...

Винсент Ван Гог, "Ночное кафе" холст, масло

Есть повод подумать, в каком виде являются нам эмоции на картинах и в дизайне.