- •Пояснительная записка
- •По разделу 2. Искусство Древнего мира
- •Раздел 1. Первобытное и традиционное искусство
- •Тема 1.1. Генезис искусства
- •1. Археология
- •2. Археологические периоды.
- •3. Десять гипотез возникновения изобразительного искусства
- •4. От «натурального творчества» к искусственным изобразительным формам
- •Геологическая периодизация
- •4 Стиль живописи:
- •Историческая периодизация
- •Теория происхождения человека
- •Тема 1.2. Первобытное искусство
- •Древнекаменный век
- •Мезолит 12—8 тысячелетия до н. Э. Среднекаменный век
- •Неолит - 8—4 тысячелетия до н. Э. Новокаменный век
- •Эпоха бронзы - начало 3 и 2 тысячелетие до н. Э.
- •Эпоха железа - начало I тысячелетия до н. Э.
- •Первобытное искусство
- •Тема 1. 3. Мифология традиционных культур
- •1. Что такое мифология.
- •3. Структура мифологии.
- •4. Роль мифологии в культуре.
- •Тема 1.4. Функции и характер традиционного искусства
- •2. Внешнее взаимодействие.
- •3. Внутренняя структура.
- •4. Результат.
- •5. Перспектива развития, синтез.
- •Раздел 2. Искусство древнего мира
- •Тема 2.1. Искусство Древней Передней Азии
- •Шумер и Аккад
- •Ассирия
- •Нововавилонское искусство
- •Искусство передней азии Шумер и Аккад
- •Ассирия
- •Нововавилонское искусство
- •Тема 2.2. Искусство древнего египта
- •Додинастический период - 4 тысячелетие до н. Э.
- •Древнее царство - 30—24 вв. До н. Э.
- •Среднее царство - 21 — 18 века до н. Э.
- •Новое царство - 16—11 века до н. Э.
- •Первая половина Нового царства - 16 - 15 века до н.Э.
- •Амарнский период - конец 15 — начало 14 века до н. Э.
- •Вторая половина Нового царства - 14—11 века до н. Э.
- •Позднее время - 11 век до н. Э.—332 год до н. Э.
- •Искусство ДревнЕго ЕгипТа - 4 тысячелетие до н. Э. — 332 г. До н. Э.
- •Додинастический период - 4 тысячелетие до н. Э.
- •Среднее царство - 21 — 18 века до н. Э.
- •Новое царство - 16—11 века до н. Э.
- •Амарнский период - конец 15 — начало 14 века до н. Э.
- •Вторая половина Нового царства - 14—11 века до н. Э.
- •Позднее время - 11 век до н. Э.—332 год до н. Э.
- •Тема 2.3. Искусство Древней Индии, Китая, Японии
- •Тема 2.4. Искусство Эгейского мира
- •Тиринф. Микены
- •Эгейское искусство
- •Тиринф. Микены
- •Тема 2.5. Искусство Древней Греции и эллинистических государств
- •Гомеровская греция - 11—8 века до н. Э. Геометрика
- •Архаика - 7—6 века до н. Э.
- •Классика - 5 — три четверти 4 века до н. Э.
- •Ранняя классика - 490—450-е годы до и. В.
- •Поздняя классика - конец 5 — три четверти 4 века до н. Э.
- •Эпоха эллинизма - конец 4 - 1 в. До н. Э.
- •Эллинистическая греция
- •Александрия
- •Искусство древней греции
- •Архаика - 7—6 века до н. Э.
- •Ранняя классика - 490—450-е годы до и. В.
- •Высокая классика - 450—410-е годы до н. Э.
- •Эпоха эллинизма - конец 4 - 1 в. До н. Э.
- •Тема 2.6. Искусство Этрурии Тема для самостоятельного конспектирования во время урока.
- •Тема 2.7. Искусство Древнего Рима конец 6 в. До н. Э. - до конца 5 в. Н. Э.
- •1. Римская республика (конец 6 – конец 1 века до н. Э.)
- •2. Римская империя (конец 1 в. До н. Э. – 476 г. Н. Э.)
- •Римская республика
- •Римская империя конец 1 в. До н. Э. – 476 г. Н. Э.
- •4. Время правления Траяна (98-117) - сдержанности и скупости образов.
- •5. Время правления Адриана – подражание эллинистической Греции.
- •8. Поздний период развития портрета отмечен внешним огрублением облика и повышенной духовной экспрессией, проступающей в горящем взоре.
- •Искусство древнего рима римская республика (конец 6 – конец 1 века до н. Э.)
- •Римская империя (конец 1 в. До н. Э. – 476 г. Н. Э.)
- •Литература:
4. От «натурального творчества» к искусственным изобразительным формам
Процесс генезиса искусства (согласно исследованиям Столяра А.Д.) происходил от «натурального творчества» к искусственным изобразительным формам:
«Натуральное творчество» Ранний (средний ?) ашшель, поздний ашшель, мустье
1. Эпизодическое экспонирование значительной части туши животного (продольное сечение).
2. Экспонирование символических частей: зверя (головы), конечностей, шкуры (поперечное сечение). Создание особых хранилищ натуральных символов определённого вида («медвежьи пещеры»)
3. Прообраз «натурального макета» (использование естественной фигурной основы)
4. «Натуральный макет» с грубо намеченной лепной основой и выделенной «шеей».
5. «Натуральный макет» с глиняной основой, обобщённо передающей всю безголовую фигуру
Переход к искусственным изобразительным формам (начало Верхнего Палеолита)
1. Полнообъёмная обобщенная глиняная скульптура в натуральных размерах.
2. Обобщённо моделированный профильный глиняный барельеф.
3. Появление первых «рисунков» - «макароны», отпечатки рук.
4. Огрублённый схематический профиль-контурный рисунок на глине.
5. Профильный рисунок с утончённым контуром (краска и гравировка).
Ранний ориньяк. Начало верхнего палеолитического творчества
6. Профильный рисунок с детализированным контуром, несущим начала художественной стилизации и затем насыщаемым внутренними деталями
Средний ориньяк
7. Зарождение живописи.
1 стиль: Изображение головы или передней части, иногда целого тела животных. Контуры грубые и неумелые. Вместе с фигурами животных изображались женские и реже мужские знаки пода. Кастане, Селье, Ла Ферасси.
2 стиль живописи: Фигуры животных, созданные линией шеи-спины, очень извилистой и одинаковой для различных видов животных. На теле, изображённом в профиль, рога часто задаются в фас. Ноги не изображаются полностью, часто видна только одна пара. Человеческие фигуры (статуэтки, барельефы) отвечают точному канону, груди и бёдра вписываются в круг большего или меньшего диаметра, вся фигура вписывается в ромб. Женские фигурки из различных поселений идентичны в деталях, причём статуэтка из Костёнок 1 представляет максимум реализма, а фигурка из Леспюга максимум стилизации.
Пер-нон-Кер, Ложери-От, Ла Ферасси, Виллендорфа, Долне-Вестонице, Костёнок 1 Стоянки: Лоссель, Ла Грез, Ла Мут (панно из быков), Ла Кроз а Гонтран, Шабо, Ле Фигье.
3 стиль живописи: Изображение животных, сохраняющие очень извилистый и поднятый вперёд изгиб линии шеи-спины. Тело огромное и растянутое. Ноги короткие, часто выставленные вперёд и назад (животные-«таксы»). Перспектива рогов довольно постоянная, она соответствует реальному видению головы. Заметен контраст между архаичностью общей конструкции и полным освоением деталей. Человеческие фигуры малочисленны. Хорошо представлены знаки: разделённые перегородками четырехугольные и клавиформы. Рок де Сер, Фурно-дю-Дьябль, Ляско. Могут быть отнесены. Габийю, Вшшар, Фон-де-Гом, Ла Мут, Пешь-Мерль, Рокама дур, Куньяк, Гаргас, Портель, Альтамира, Коваланс, Кастильо, Пасьега.