4. Фразеологизмы, служащие для выражения различных чувств, эмоций, пожеланий.

Фразеологизмы с общим компонентом «черт» можно нередко встретить на страницах произведения. Главные герои выражают чувства досады, сожаления и раздражения таким образом:

Ах, Киса, черт вас раздери! – Да пошел ты к черту! Черт с вами! Да идите вы к черту. Ну, пошел к чертовой матери. – Ну вас к черту. – И какого черта я с вами связался?

Грубо просторечные реплики выражают сильное разочарование действующих лиц: - Скорее! Альхен, сукин сын!.. Сучья лапа этот монтер!

Очень ярко и точно характеризует гробовых дел мастера Безенчука его просторечные выражения «туды ее в качель»: Уже у них и матерьял не тот, и отделка похуже, и кисть жидкая, туды ее в качель.

Образное средство, выражающее состояния Воробьянинова последней главе, когда в стуле не оказалось бриллиантов: не может быть (недоверие, сомнение).

- Почему же здесь ничего нет? Этого не может быть! Этого не может быть!..

- Этого не может быть! – повторил он, отойдя на квартал. – Этого не может быть!

Многие исследователи в состав фразеологии включают также пословицы, поговорки, крылатые слова, афоризмы, мотивируя это фактом, что пословицы, крылатые слова и т. д. Наравне с собственно фразеологизмами обладают устойчивостью. Приведем примеры поговорки, использованной авторами в романе:

Вот тебе седина в бороду! Вот тебе бес в ребро! Общее мнение горожан сводилось к тому, что «все там будем» и что «бог дал, бог и взял».

Также в тексте романа используются крылатые выражения, афоризмы. Заметим, что почти все они произносятся главным героем романа, Остапом Бендером и характеризуют его как мастера слова.

Заимствованные фразеологизмы, иноязычные по происхождению и употребляющиеся без перевода составили большую группу от всего фразеологического фонда романа.

Не корысти ради, а токмо волею пославшей мя жены.

Старухи, пригнувшись и не оборачиваясь на стоявший в углу громкоговоритель, продолжали есть, надеясь, что их минет чаша сия.

Бывает так, что устойчивые обороты имеющие книжный оттенок органично не сочетаются с предложением и выступают на контрасте с общим текстом. Это привносит в предложения креативные ноты.

Выводы по второй главе:

1. Проанализировав весь лексико-фразеологический фонд романа «Двенадцать стульев» позволяет нам говорить о том, что в романе очевидна следующая закономерность: фразеологические единицы употребляются в речи персонажей дореволюционной эпохи, что демонстрирует нам консерватизм и патриархальное отношение к языку. Исконно - русские устойчивые выражения используют герои «старого режима», дворяне, мещане и интеллигенция, не сумевшая приспособиться к новому времени.

2. Трансформированные единицы мы можем увидеть в изречениях Остапа Бендера, яркого представителя нового типа человека, расчетливого и предприимчивого, и подобных ему. Трансформация фразем, преобразование старых и создание индивидуально-авторских фразеологизмов характерна для О. Бендера, Чарушникова, Мечникова, то есть тех представителей России 20-х годов, которые, не смотря ни на что, сумели приспособиться к новым реалиям суровой жизни, что является свидетельством особого мышления, гибкого, открытого для новшеств и перемен. Таким образом, анализ языковой материал романа «Двенадцать стульев» позволяет говорить о том, что фразеологический оборот служит яркой характеристикой тех или иных персонажей, а также указывает на отношение авторов к ним.