Монтажные стыки

Как бы ни старался оператор, все равно бывают случаи, ког­да два кадра, которые нужно смонтировать вместе, лишены смыс­ла. Вот почему оператору следует всегда иметь в запасе не­сколько кадров, так или иначе связанных с другими, но не яв­ляющихся их частью, кадров, которым отводится роль связок, вставок, мостиков. Например, между двумя кадрами художника, рисующего портрет, желательно вставить короткий кадр позирую­щего для картины человека. В некоторых сюжетах новостей встре­чаются иногда перескоки, но такой монтажный прием все-таки исключение, а не правило.

Па ранних этапах телевещания в новостях было общепринято использовать в качестве связок в интервью кадры рук снимаемо­го человека. Сюжет от этого визуально никак не выигрывал, ес­ли, конечно, интервьюируемый не исполнял на рояле какую-нибудь пьесу или нервно не перебирал пальцами. Общий план или показ человека, сидящего напротив репортера, в профиль на одну чет­верть дают хоть какую-то дополнительную информацию.

Выгодная позиция

Во время съемок событий, привлекающих всеобщее внимание, таких, например, как выступления кандидатов в президенты в ходе их предвыборных турне по стране, операторы съемочных групп ярост­но борются за наиболее выгодные места для съемок. В азарте борьбы некоторые из них допускают даже хоккейные приемы, пробиваясь локтями в передние ряды, оставляя менее энергичных сзади. В таких ситуациях Фэнг рекомендует сохранять тонкое равновесие между напором и сдержанностью. Он приводит при­мер, как в одном городе полицейские окружили машину, где си­дел вооруженный пистолетом 17-летний убийца. Съемочные теле­группы заняли самые удобные для съемок позиции невдалеке, но так, чтобы не помещать переговорам между полицией и юношей, не причинить вреда парню, полицейским и самим себе.

"Хотя некоторые горячие операторы могут со мной не согла­ситься, есть случаи, когда желание получить кадр, каким бы драматичным он ни казался, не дает им оснований рисковать собственной или общественной безопасностью, когда протянутая рука помощи важнее включенной камеры", - подчеркивает И.Фэнг В подтверждение этого он приводит следующий пример:

В 1977 году корреспондент Эн-би-си Б.Росс освещал послед­ствия сильного бурана в Буффало. Пожарная машина, на которой съемочная группа пробиралась по засыпанным снегом улицам го рода, неожиданно застряла в глубоком сугробе. Впереди Росс увидел оранжевые отблески горящего дома. Образ пожарной маши­ны, буксующей в снегу, и горящее здание, запечатленные в одном кадре, могли бы стать яркими приметами паралича, сковавшего город. Но Росс оставил эту мысль и вместе с оператором бросил­ся помогать вытаскивать из снежного плена пожарную машину.

Человеческий фактор

Если на месте происшествия есть зеваки или зрители, то их лица всегда отражают драму происходящего. Фэнг советует оператору снять выражения лиц наблюдателей. Если, скажем, профсоюзный лидер сообщает забастовщикам результаты перего­воров с руководством компании, в толпе чаще всего можно увидеть ждущие, полные надежд, сердитые или отчаявшиеся лица. Лица жильцов и соседей, наблюдающих за пожаром в многоквар­тирном доме, зачастую, говорят больше, чем языки пламени.

Каждому оператору приходится иметь дело с возбужденными детьми. Присутствие телекамеры иногда так сильно действует на ребят, что им очень трудно успокоиться и продолжать играть или сидеть на уроке в классе. Они гримасничают, кричат, машут руками перед камерой. Чтобы утихомирить детей, одна женщина - оператор использовала рулон бумаги для арифмометра. Прежде чем начать съемку, она показывала им этот рулон и говорила, что пленка выглядит также, и если дети будут смотреть на ка­меру, это отразится на ленте, и тогда она сомнет ее и выбросит в корзину, как она выбрасывает скомканную бумагу. После этого дети сразу же успокаивались и не смотрели в объектив. Столь же простое, но твердое предупреждение делает чудеса и с теми взрослыми, которые имеют привычку смотреть в камеру и выламываться перед ней.

Другой способ приструнить детей - пообещать им дать по­смотреть в видоискатель камеры по окончании съемок. Этот прием действует безотказно. Окончив работы, оператор должен выполнить свое обещание. Дети приходят в восторг.