Использование микрофонов

При работе на выезде репортер обычно пользуется "петлич­ками" или ручными микрофонами. "Петлички" прикрепляются при­мерно в 15-20 см от рта интервьюера или интервьюируемого. Благодаря этому их разговор выглядит естественным. Микрофоны нужно прикреплять так, чтобы ни одежда, ни длинные волосы не закрывали их и не терлись о них, потому что возникающее от этого шуршание не только режет слух, но иногда и полностью глушит звук голоса. Шнур микрофона желательно получше спря­тать - под одеждой.

Чтобы правильно пользоваться ручным микрофоном, нужен определенный опыт. И.Фэнг дает несколько практических советов журналистам.

- Держите микрофон примерно в 30 см ниже рта. Говорите не прямо в микрофон, а как бы вдоль него. Пользуйтесь ветровым экраном, чтобы приглушить взрывные согласные ("п", "т").

- Микрофон должен быть направлен в сторону репортера, ког­да говорит он сам, и в сторону его собеседника, когда говорит последний. Это кажется очевидным, но довольно часто новички делают все наоборот.

- Не позволяйте собеседнику брать микрофон в руки или прикасаться к нему. Люди, не привыкшие давать интервью, часто протягивают руку, хватают микрофон и тянут его поближе ко рту. Это не только производит неприятное впечатление на экране, ухудшает звук, но и лишает журналиста известного контроля за ходом интервью. Ему следует прекратить разговор, объяснить со­беседнику, что пленка в таком случае будет испорчена, и лишь затем продолжать задавать вопросы.

После того как микрофон установлен, но до начала интервью оператор (или звукооператор) проверяет звук, чтобы убедиться в отсутствии помех, и регулирует уровень сигнала с помощью наушников и индикаторов на камкордере. В ходе всего ин­тервью оператор (или звукооператор) постоянно проверяет уро­вень звука и следит за появлением посторонних шумов в наушни­ках. Ему необходимо постоянно держать в поле зрения микрофон и шнур. Если возникают помехи, следует тотчас же приостано­вить интервью или рассказ репортера, исправить дефект и пере­снять сцену. Некачественный звук делает всю видеозапись не­годной, и поэтому нет никакого смысла продолжать съемку в та­ких обстоятельствах.

Если используются два микрофона, они должны быть немного ближе к источнику звука, чем друг к другу: взаимные помехи возникают тогда, когда это соотношение меньше, чем 3:1.

Любой микрофон, расположенный далеко от источника звука, улавливает шумовой фон помещения или улицы, так называемый "бе­лый" шум. Благодаря автоматической регулировке усиления кассет­ные портативные магнитофоны воспринимают много "белых шумов", если микрофон далеко от источника звука, а репортер делает паузу или просто переводит дух. На некоторых студиях в магни­тофон вставляется переключатель, который сводит на нет эффект автоматической регулировки усиления.

Простые и мудрые решения

Шумные места. Чтобы получить идеальную запись звука, лучше всего снимать интервью или репортаж в тихих местах. Но на практике идеальное для звукозаписи место не совпадает с идеальным местом для съемок. Аэропорты, где толпятся люди и гремят громкоговорители, учреждения, где все время стоит гул от телефонов и пишущих машинок, - вот где чаще всего оказываются репортеры.

Самый простой способ уменьшить уровень нежелательных шу­мов - попросить тех, кто находится рядом, выключить радио­приемник или телевизор, на несколько минут прекратить печатать на машинке или снять трубку с телефонного аппарата. Ни репор­теру, ни оператору не следует бояться просить о подобных ус­лугах, ибо от этого зависит, получится у них сюжет или нет. Попавшие в фонограмму музыка или шум затрудняют редактирова­ние и монтаж.

Если уровень фонового шума невозможно снизить, И.Фэнг ре­комендует отыскать, например, относительно тихое место у сте­ны в стороне от главного потока людей. Репортер (или его со­беседник) должен стоять у стены, а оператор находиться между ним и источником звука. В таком положении оператор своим те­лом блокирует некоторые шумы. В таких условиях более подходит направленный ручной микрофон, который не так чувствителен к шумам. Для репортажа из шумных мест годятся и микрофоны - "пушки" благодаря своей высокой направленности.

При записи звука много хлопот доставляют лампы дневного света. Частично эту проблему решают микрофоны с низким со­противлением, но лучший вариант - снимать там, где над голо­вой нет включенных люминисцентных ламп.

Весьма затруднена запись на различных заседаниях. Как за­фиксировать выступления людей, которые не поднимаются на трибуну с микрофоном и неизвестно, кто будет говорить следующим? А ведь кратко выраженные мнения и реплики могут иметь важное значение для сюжета. Проблем не возникает, когда залы засе­даний оборудованы звуковой системой с микрофонами, но так бы­вает не всегда. Во всех других случаях оператор может пола­гаться только на направленный микрофон - "пушку", ловящий вы­ступающего на мушку.

Перезапись в студии. Иногда в репортаже, снятом в шумном месте, плохое качество звука обнаруживается только пос­ле возвращения группы на телецентр. В этом случае репортер мо­жет перезаписать звуковую часть своего рассказа на студии во время просмотра пленки, чтобы скоординировать движение губ. Новая четкая фонограмма записывается вместо прежней, некачест­венной.

Звуковые связки. Когда требуется состыковать два кадра разного звукового качества в одном рассказе, звуковой мостик служит тем же целям, что и видеосвязка, соединяющая два раз­нородных куска видеоматериала. Скажем, в начале документаль­ной передачи рассказчик стоит перед камерой на улице, а потом может пойти пленка, записанная в студии. Разница в качестве звука будет заметна слушателям, если не воспользоваться аудио-мостиком. Например, если документальная передача об автомоби­лях, то после видеовступления ведущего можно дать звук запус­ка двигателя, а затем шум работающего мотора, наложенный на запись студийного звука. Заблаговременно продуманный звуковой мостик повышает профессиональный уровень важных для успеха передачи вступительных кадров.

Ситуации. Некоторые люди так сильно волнуются при виде микрофона и телекамеры, что не в силах сосредоточиться на интервью. Других беспокоит сам факт интервьюирования, они нервничают или из робости, или из нежелания обнародовать из­вестные им сведения. Иногда интервьюируемые отказываются от разговора с репортером в тот момент, когда пора начинать съемку. В таких ситуациях лучше всего не "давить" на людей, а постараться как можно быстрее успокоить их и воспользовать­ся микрофоном-"пушкой", но нужно, чтобы его держал оператор или кто-то другой, но не интервьюер.

Зачастую, чтобы усилить эффект материала, необходимо дополнительно записать некоторые шумы, которые характерны для места, проведения съемок.

12