Воздушный праздник

Телесъемочной группе из репортера и оператора поручили сделать сюжет о воздушном празднике, устроенном обществом, которое собирает и восстанавливает самолеты времен второй мировой войны. Летчик предложил им прокатиться на старом бомбардировщике. Репортер отказался, а оператор согласился. Во время взлета самолета и полета над аэродромом он сделал несколько кадров из разных иллюминаторов и даже из пилотской кабины. После приземления самолет снова взлетел с другой груп­пой пассажиров. На этот раз оператор вышел на взлетно-посадочную полосу и снял самолет во время выруливания и взлета. С той же точки потом он снял, как самолет садится. Теперь у не­го были кадры начала, середины и конца полета самолета с зем­ли и с воздуха, то есть основные элементы солидного хорошего сюжета.

Пока оператор занимался своим делом, репортер поговорил с устроителями праздника и со зрителями. Теперь он знал, о чем будет его рассказ. Для коротких интервью он выбрал двух чело­век, которых оператор снял ручной камерой: ветерана войны, вновь взлетевшего на бомбардировщике спустя 40 лет (слезы вы­ступили у него на глазах, когда он говорил), и двенадцатилет­него мальчика, который заинтересовался авиацией, когда впервые побывал на воздушном празднике в шесть лет.

После интервью оператор снял на земле общим планом не­сколько самолетов, вокруг которых толпились люди, и более крупными планами - отдельные самолеты и людей. Потом он снял короткую сцену с репортером, стоящим возле самолета, и груп­па была готова вернуться в телецентр.

ЗВУК

В любой, даже пустой комнате всегда слышен свой определенный звук, отличающийся от звука в другой комнате. Чем четче мы осознаем звуки вокруг нас, тем более творчески их можно ис­пользовать, считает И.Фэнг. Например, представим, что люди ви­дят на экране кадры снежной пурги, дует сильный северный ве­тер, а они сидят дома. Чтобы у людей появилось ощущение сопри­частности с происходящим, ТВ должно воздействовать не только на их зрение, но и на слух, ибо изображение многое проигрывает из-за плохого звука.

В съемочных группах крупных телецентров оператору помогает звукооператор, но на большинстве студий телеоператор одновременно выполняет и функции звукооператора, подбирая и размещая микрофоны, проверяя уровень звука и его качество с помощью наушников.

Микрофоны

Микрофоны классифицируются по типу звукоулавливающих эле­ментов, по форме, по направленности и по величине их электри­ческого сопротивления.

В зависимости от типа звукоулавливающих элементов микрофо­ны подразделяются на конденсаторные и динамические.

Конденсаторные микрофоны обладают высокой чувствительностью, но нуждаются в собственном источнике питания (обычно это маленькая бата­рейка внутри микрофона).

Динамические микрофоны также надежнее конденсаторных, но не так чувствительны. Такие микрофоны лучше подходят для выездных съемок, поскольку менее восприимчивы к шуму (ветрозащитный экран у них постоянно задействован).

Многонаправленные микрофоны воспринимают звук со всех сторон, двунаправленные - лишь спереди и сзади. Однонап­равленные, или просто направленные микрофоны улавливают звук только с той стороны, куда они повернуты. В некоторых микро­фонах направленность меняется поворотом винта или (если они установлены на камере) в зависимости от движения объектива: микрофон становится более направленным при наезде (съемка крупным планом) и менее направленным при отъезде (съемка об­щим планом).

На выездных съемках используются микрофоны четырех основ­ных типов: ручные, "петлички", "пушки" и беспроводные.

Ручные микрофоны, с которыми репортеры чаще всего работают перед ка­мерой или берут интервью идеально подходят для работы в выездных условиях. Закрепленные на подставках, они превращаются в удобные на­стольные или стационарные микрофоны. Основной недостаток ручных микрофонов заключается в том, что подставленные близко к лицу, они из­лишне привлекают к себе внимание зрителей.

"Петлички" - это небольшие и удобные в использовании конденсаторные микрофоны, которые можно надеть на шею или пристегнуть к лацкану пиджака. Они предназначены улавливать не только звук голоса, но и звуковой резонанс в полости груди. Благодаря своим размерам, а также тому, что их не надо держать руками, "петлички" попу­лярны среди ведущих передач. Так же они удобны при записи интервью.

"Пушки" - это длинные, тонкие, высоконаправленные микро­фоны конденсаторного типа, очень чувствительные к звуку. Прикрепленные к концу "удилища", они идеально подходят для улавливания звука на расстоянии, для передачи общего, шумово­го фона в помещении или на улице. Оператор, снимающий, напри­мер, в большом кабинете, может поставить "пушку" рядом с ка­мерой, чтобы получить звуковую картину во время съемки общим планом, а потом направить ее прямо на группу людей, собрав­шихся вокруг стола, чтобы получить звук для кадров средним и крупным планами.

Беспроводные микрофоны передают звук на магнитофон без всякого шнура. По существу это небольшие УКВ-передатчики. В некоторых моделях, звук улавливается микрофоном-"петличкой". Человек носит "петличку", как обычно, но под одеждой за поя­сом у него спрятан маленький передатчик так, чтобы его не было видно не телеэкране. Звук от микрофона попадает на приемник, подключенный к магнитофону (камкордеру).

Беспроводной микрофон дает репортеру свободу передвижения в помещении или на улице. Оператор может следовать за челове­ком с микрофоном на расстоянии или даже снимать через улицу. Вместе со скрытой камерой беспроводные микрофоны часто используются в журналистских расследованиях.