22. М.Ю. Лермонтов

Роман М.Ю.Лермонтова „Герой нашого времени” как философский и психологический роман.

Роман Лермонтова отразил философские искания молодого поколения 30-х гг. 19 века, попытку с исторической дистанции в десятилетие осмыслить опыт декабризма, роль дворянской интеллигенции в истории России, наличие исторических закономерностей в жизни отдельного человека, общества и народа. Раскрытию этой задачи служит двойственный художественный конфликт романа (Печорин противопоставлен своему окружению и внутренне противоречив), его композиция («цикл повестей» разных жанровых разновидностей: «кавказской»- «Бэла», «разбойничьей»- «Тамань», «светской» - «Княжна Мери», «мистической»- «Фаталист» , в каждой из которых герой времени словно примеряет на себя другое амплуа. Сквозным для сюжета и героя является философский вопрос о наличии «предназначения» т.е. судьбы, рока, или человек волен принимать решения и самостоятельно выбирает свое будущее. Эта проблема озвучена в диалогах Печорина с Максимом Максимычем, Вернером, другими персонажами. Но главный диалог романа – внутренний, что обусловило напряженный психологизм романа Это спор Печорина с самим собой га страницах дневника – «журнала» и анализ развернутых в сюжете попыток испытать судьбу: нарушать принятые нормы поведения, рисковать, опровергать ожидания окружающих людей и… читателя. В связи с этим автор затрагивает философские и психологические проблемы любви, дружбы, общественного долга, самоценности личности.

«Пуля Мартынова срезала

верхушку с дерева русской поэзии,

после чего оно пошло расти не вверх,

а в сучья …» (В.Солоухин)

• Особенности лирики Лермонтова:

- «отсутствие ложных чувств, ошибочных образов и натянутого восторга»;

- «…резко ощутимое присутствие мысли»;

- субъективный и исповедальный характер его поэзии;

- пессимизм и противоречивость мировосприятия;

- философичность;

- своеобразное взаимопроникновение романтизма и реализма;

- «лермонтовкий элемент»:

«…свежесть благоухания, художественная роскошь форм, поэтическая прелесть и простота образов, энергия, могучесть языка, полнота чувств, глубокость и разнообразие идей, необъятность содержания – суть родовые характеристические приметы поэзии Лермонтова и залог ее будущего великого развития» (В.Г. Белинский)

• «Самые первые произведения Лермонтова были ознаменованы печатью какой-то особенности: тут было много чего-то столь индивидуального, столь тесно соединенного с личностью творца, - много такого, что мы не можем иначе охарактеризовать, как назвавши «лермонтовким элементом». (В.Г. Белинский)

Раннее обостренное восприятие мира проявилось в многообразии мотивов лермонтовкой поэзии, таких как свобода, воля, одиночество, странничество, изгнанничество, память, забвение, любовь, ненависть, обман, жизнь и смерть, мщение, тоска, земля и небо, время, вечность, действие, подвиг, судьба и т.д.

Мотивы формируются в темы:

- родины («Бородино», «Поле Бородина», «Два великана», «Родина», «Дума», «Прощай, немытая Россия», «Как часто пестрою толпою окружен…», «Валерик», «Завещание»).

- поэта и поэзии («Смерть поэта», «Поэт», «Пророк», «Журналист, читатель и писатель», «Молитва», «Кинжал», «Не верь себе»).

- философкая лирика («Чаша жизни», «Выхожу один я на дорогу», «На Севере диком», «Три пальмы», «Горные вершины» , «Молитва», «Демон» )

- тема одиночества и избранности: («Парус», «Узник», «И скучно, и грустно», «Горные вершины», «Нет, я не Байрон», «Воздушны корабль», «Наполеон»).

Мотивы формируются в темы:

родины («Бородино», «Поле Бородина», «Два великана», «Родина», «Дума», «Прощай, немытая Россия», «Как часто пестрою толпою окружен…», «Валерик», «Завещание»).

поэта и поэзии («Смерть поэта», «Поэт», «Пророк», «Журналист, читатель и писатель», «Молитва», «Кинжал», «Не верь себе»).

философкая лирика («Чаша жизни», «Выхожу один я на дорогу», «На Севере диком», «Три пальмы», «Горные вершины» , «Молитва», «Демон» )

тема одиночества и избранности: («Парус», «Узник», «И скучно, и грустно», «Горные вершины», «Нет, я не Байрон», «Воздушны корабль», «Наполеон»).

«Мцыри»

Поэма «Мцыри» - это ярчайший образец романтизма в поэзии М.Лермонтова, хотя написана она была после таких реалистических опытов, как роман «Княгиня Лиговская» и поэма «Песня про купца Калашникова». Невозможность найти сильную и свободную личность в окружающей его действительности заставляет поэта создать такого героя в поэме «Мцыри». ЭЖтому способствовал и предшествующий опыт написания романтических кавказких поэм («Измаил-Бей», «Аул Бастунджи», «Хаджи-Абрек»).

Авторская экспозиция 1-2 глав намечает все основные этапы жизни героя, поэтому в монологе Мцыри главные внимание сосредоточено не на событийной стороне, а на духовной биографии героя. Мцыри – «естественный человек» с присущей ему чуткостью, задушевностью и вместе с тем огромной силой воли. Но он в то же время является и идеальным образом – человеком, до конца верным идеалам отчизны и свободы и готовым ради этого на все.

Черты романтизма в поэме:

в центре внимания единственный герой, главная страсть которго это свобода;

условность сюжета и необыкновенные обстоятельства;

развернутый монолог как основной способ раскрытия характера героя

Напряженность дейсвия, гиперболичность переживаний

яркий,экспресивный, эмоциональный язык поэмы.

«Герой нашего времени»

Роман философский ( поиски смысла жизни, ответа на вопрос, насколько человек может распоряжаться своей судьбой) и психологический ( исследование глубинных движений человеческой души, внутреннего мира человека);

ключевое значение в этом повести фаталист

Особенности композиции: в романе нарушена хронологическая последовательность происходящих событий (восстановленная последовательность глав выглядит следующим образом: «Тамань», «Княжа Мэри», «Бэла», «Фаталист», «Максим Максимыч»)

Нарушеная хронология событий в романе дает возможность разносторонне, глубоко и психологически достоверно раскрыть особенности личности Печорина:

в повести «Бэла» читатель видит поступки Печорина глазами Максима Максимыча;

в повести «Максим Максимыч» в загадку Печорина помогает проникнуть рассказчик (проезжий офицер);

повести «Княжна Мэри», «Тамань» и «Фаталист» представляют дневник Печорина, средством раскрытия внутреннего мира Печорина, в котором является самоанализ.