29.Романы л.Н. Толстого.Социальные, философские и нравственные искания Толстого в романах («Война и мир», «Анна Каренина». Своеобразие поэтики.

Ответ.

Выбор жанра «Войны и мира» как большой эпической формы предрешался задачей писателя – многосторонне воплотить в художественном произведении сложный исторический процесс. Традиционные формы исторического романа не удовлетворяли Толстого. Сам Толстой сознательно не дал определение жанра. В статье «Несколько слов по поводу книги «Война и мир» Толстой писал, что «это не роман, ещё менее поэма, ещё менее историческая хроника. «Война и мир» есть то, что хотел и мог выразить автор в той форме, в которой оно выразилось». Особенности жанра «Войны и мира» были связаны и с решением исторических проблем.

Толстой, поставив в «Войне и мире» проблему правдивого освещения исторической жизни народа, тщательно изучал его историю и поэтому полностью отверг исследования современных ему историков. Он искал правду в истории, хотел изобразить жизнь народа в эпоху Отечественной войны 1812 года. Будучи великим художником-реалистом, он отразил в «Войне и мире» существенные стороны изображаемого им исторического процесса. «Война и мир» - это исторический роман-эпопея, т.е. эпическое произведение, повествующее об исторических событиях общенародного значения. Сам Толстой говорил позднее о своём произведении: «Это как «Илиада…».

Определяя жанр эпопеи, Н.В. Гоголь в своё время писал: «…Эпопея избирает героем всегда лицо значительное, какое было бы в связях…со множеством людей, событий и явлений, вокруг которого необходимо должен созидаться весь век его и время, в которое он жил. Эпопея объемлет не некоторые черты, но всю эпоху времени, среди которого действовал герой с образом мыслей, верований и даже познаний, какие сделало в то время человечество. Весь мир на великое пространство освещается вокруг самого героя, и не одно частное лицо, а весь народ, часто и многие народы совокупляются в эпопею, оживают на миг и восстают точно в таком виде перед читателем, в каком представляет только намёки и догадки история. Поэтому-то эпопея есть создание всемирное, принадлежащее всем народам и векам, долговечнейшее…и вечно живое, и поэтому вечно повторяющееся в устах».

«Война и мир» Толстого по праву может быть отнесена к числу таких монументальных произведений художественного творчества. Новизна «Войны и мира», как произведения исторического жанра, заключается в том, что историческая действительность в нём стоит в центре изображения, что она определяет психологию, поведение и судьбу действующих лиц. Исторические события воплощены в живой истории людей, в истории различных человеческих судеб. Жанровое своеобразие эпопеи «Война и мир» заключается также в той свободе повествования, с которой автор переходит от исторического рассказа, передающего почти с протокольной точностью ход исторических событий, к детальному, всестороннему изображению жизни в тех или иных её проявлениях.; от глубоких философских обобщений к сложному психологическому анализу переживаний и поступков героев; от обличительного пафоса к морализированию; от острой полемики по тем или иным социально-историческим вопросам к проповеди любви и самоотвержения. Широкое эпическое полотно, дающее почти скульптурное изображение жизни, пересекается авторскими отступлениями и обобщениями; объективность и истинность изображения сочетаются в «Войне и мире» с системой идейных и эмоциональных оценок автора.

Жанровые особенности эпопеи «Война и мир» определяются, таким образом, необычайной широтой охвата русской исторической жизни в одном из решающих периодов её развития.

Изображение в «Войне и мире» жизненного процесса в развитии, в движении, сложных социальных явлений, как следствия взаимодействия различных жизненных факторов в их диалектическом единстве и борьбе противоположностей, позволяет говорить о Толстом как диалектике, отобразившем в реалистическом произведении диалектику общественной жизни.

Характерной чертой творческого метода Толстого является углубленный психологический анализ ощущений, впечатлений, переживаний и поступков человека. Повествуя, автор заставляет нас вместе с ним и героями романа размышлять, любить, восхищаться, презирать, негодовать. Поэтому так сильно эмоциональное воздействие романа «Война и мир» на читателя. Например, в картине оставления Москвы Толстой выделяет эпизоды и сцены, подчёркивающие грандиозность события и его значение. Искусство отбора жизненных явлений заключается в том, чтобы, обрисовав частное, показать общее (эпизод в пустом доме Ростовых, беспорядочные толпы народа, читающие афишки Ростопчина, страшная роль Ростопчина в убийстве Верещагина, само убийство – всё это не только создаёт живое и яркое представление о москве, оставленной жителями, но и волнует читателя, вызывая переживание прошлого. В самом изображении эпического события раскрывается и отношение к нему автора, усиливающее эмоциональное воздействие художественной картины. Углубляется смысл событий и явлений тем, что автор рисует их под непосредственным впечатлением тех или иных персонажей.

В реалистическом изображении Толстым исторических событий большая историческая тема сочетается с изображением индивидуальных переживаний и поступков героев. В целях большей художественной убедительности изображаемые события характеризуются чаще всего непосредственными впечатлениями участников происходящего (В описании Шенграбенского сражения – князя Андрея Болконского; Аустерлицкого – Николая Ростова; Бородинского – глазами Пьера Безухова и т.д.).

Описания природы возникают в повествовании чаще всего в связи с восприятием её тем или иным героем: небо, облака, дуб – в связи с переживаниями князя Андрея; ночь в Отрадном – в поэтическом настроении Наташи Ростовой; Бородинская панорама – в восприятии Пьера Безухова.

Средства художественного создания образа – портрет, описание обстановки, диалоги, монологи, сцены, авторская характеристика – насыщены в романе психологическим содержанием. Например, появление князя Андрея и встреча его с Пьером в салоне Анны Павловны Шерер; размышления князя Андрея во время поездки в Отрадное (первая и вторая встречи с дубом); князь Андрей перед Бородинским сражением и др. В раскрытии душевных свойств героев Толстой редко прибегает к прямой характеристике, а показывает их в поступках и в отношениях между людьми, наблюдая своих героев в различных житейских ситуациях. Например, князь Андрей появляется в Лысых горах у отца «не с тем брезгливым выражением лица и манерами, которые он напускал у себя в гостиных, а с тем оживлённым лицом, которое у него было, когда он разговаривал с Пьером». Проявления душевной жизни в бытовых взаимоотношениях мало интересуют Толстого. Показывая людей ограниченных, корыстных, автор ставит их в такие положения, в которых они сами обнаруживают свою сущность в своём поведении и речах. Происходит самообличение героя, не требующее авторского комментария (например, сцена появления Берга у Ростовых во время их сборов из Москвы).

«Война и мир» является ярким примером произведения, подтверждающего мысль Толстого о том, что «истинное искусство захватывает самые широкие области, захватывает сущность души человека». В романе широта охвата жизни сочетается с глубиной анализа явлений и проникновением взгляда художника в самые сокровенные глубины человеческой души. Исключительно острое внимание Толстого к внутреннему миру человека, проникновение в развитие психических процессов и изображение этих процессов, «диалектики души», было определено как характерная черта реализма Толстого ещё Н.Г. Чернышевским. В «Войне и мире» Толстой достигает высшего художественного мастерства в изображении внутренней душевной жизни человека. Психологизм не был для Толстого самоцелью и возник как средство для разрешения поставленной им проблемы внутренней сущности человеческой личности в её отношении к событиям, к жизни, к людям с точки зрения нравственных идеалов писателя, его исканий добра и истины. Тончайшие душевные движения, перемены настроений, мгновенные реакции, нарастание чувств и страстей занимают одно из главных мест в изображении действующих лиц «Войны и мира».

Предметом психологического анализа Толстой избирает сложные душевные состояния, кризис воззрений и переживаний героев, новый взгляд на его жизнь. Основным средством их изображения является внутренний монолог, передающий мысли, переживания, впечатления, протекавшие скрыто, не выраженные вовне. Например, внутренний монолог князя Андрея, раненного под Аустерлицем. Герои Толстого - обыкновенные люди; Пьер Безухов и Андрей Болконский выделяются из окружающей среды не особыми героическими чертами, а полнотой, сложностью душевной жизни, нравственными идеалами, к которым они стремятся. Понятно, что в раскрытии, например, душевной жизни князя Андрея Толстой располагал огромным психологическим материалом на основе самонаблюдения и самоанализа. Но мастерство психологического анализа не ослабевает у Толстого и при изображении влюблённости Наташи, горя старой графини, юношеского восторга Пети Ростова, переживаний Николая Ростова в первом бою под Шенграбеном и т.д. Исключительная глубина понимания психологии людей и мастерство её художественного изображения характеризуют творчество Л.Н. Толстого. Взгляд писателя проникает в самую глубину человеческого существа, и в изображении духовного мира человека он достигает непревзойдённого мастерства. Чем богаче и сложнее духовный мир человека, тем разнообразнее средства его художественного изображения; монологи и диалоги, психологический анализ, мысли вслух, внутренний монолог – разработаны Толстым в совершенстве. В «Войне и мире» изображаются не просто отдельные жизни героев, а весь процесс жизни, в который вовлечены герои, поэтому к какой бы стороне жизни , изображённой в романе, мы не обратились, она даёт огромный материал для изучения мастерства писателя и познания жизни в её самых разнообразных проявлениях. Жизненная полнота и правда – главная черта художественного мастерства Толстого.