- •1. Культура и искусство первобытного общества.
- •2. Культура и искусство Древнего Египта
- •4. Культура и искусство этрусков и Древнего Рима
- •9. Культура и искусство эпохи Возрождения
- •10. Культура и искусство Западной Европы XVII
- •13. Культура и искусство России первой половины и середины XIX века
- •14. Культура и искусство России второй половины XIX века
- •15. Зарубежная культура и искусство второй половины XIX века
- •17. Зарубежная культура и искусство 1914 – 1939 годов
- •16. Зарубежная культура и искусство конца XIX – начала XX века
- •18. Русская культура и искусство конца XIX - XX веков
- •19. Советское искусство 1917- 1945 годов
- •20. Общие тенденции развития советского искусства 1945 – 1986 годов
- •21. Основные стилевые направления в зарубежном искусстве после II мировой войны
- •22.Модерн: понятия и феномен.
- •23. Поиски решения проблемы гармонизации искусства и техники в XVIII - XIX веках.
- •24. Баухауз, вхутемас как первые школы дизайна
- •25. Американский коммерческий дизайн до II мировой войны
- •26. Роль и значение Всемирных художественных выставок
- •27 Ажурные конструкции как одно из решений проблемы эстетизации техники
- •28. Национальные школы европейского дизайна
- •29. Японский дизайн
- •30. Советский дизайн после Великой Отечественной войны
- •Рекомендуемая литература
- •Литература по истории культуры библиотеки вф мгэи
- •Литература по истории дизайна Общая
- •Литература по истории культуры библиотеки вф мгэи
- •31. Первые теоретики дизайна в Западной Европе (д. Рёскин. У. Морис. Г. Земпер, м. Тонет, п. Беренс).
- •32. Концепции функционализма (л. Салливен, а. Лоос, ф.Л. Райт).
- •33. Теория коммерческого дизайна. Реклама, стримлайн и стайлинг в сша.
- •34. Теории советского конструктивизма и производственного искусства (в. Хлебников, в. Кандинский, к. Малевич, в. Татлин. О. Брик, б. Арватов, а. Ган и др.).
- •35. Неофункционализм. Ульмская школа дизайна. Стиль Браун. Т. Мальдонадо.
- •36. Теоретические концепции дизайна вниитэ.
- •37. Теоретические концепции «Сенежской студии» при Союзе художников ссср.
- •38. Теория системного проектирования. Метод дизайн-программ.
- •39. Теории эргодизайна вниитэ.
- •40. Реди-мейдс, перформанс, акцизм, инсталляция, хэппенинг, энвайронмент как формы и течения современного искусства.
- •41. Основные принципы и методы изобразительного языка академического рисунка
- •42. Академическая живопись – принципы реалистического изображения действительности.
- •Вопрос 43. Основы академической скульптуры и пластического моделирования
- •Вопрос 44. Начертательная геометрия – основные принципы и положения.
- •45. Основные принципы и положения информационных технологий в дизайне
- •46. Теоретико-исторические и современные аспекты понимания природы света и цвета.
- •47. Музейное дело.
- •Вопрос 48. Закономерности и практические приемы построения композиции в дизайне среды.
- •Вопрос 49. Основы теории и методологии проектирования среды
- •Вопрос 50 Инженерно-технологическое обеспечение проектирования средовых объектов
- •51. Типология видов и форм архитектурной среды и наполнения, факторы ее формирования и эксплуатации
- •52 Материальные, технические, функционально-технологические, эстетические решения интерьеров и их конструктивное обеспечение.
- •53. Принципы и правила проектирования объектов и систем дизайна среды
- •54. Основные характеристики конструкционных и декоративных материалов в средовом проектировании, их роль и место в средовой композиции
- •Вопрос 55. Предпроектный анализ и определение концепции в дизайн-проектировании.
- •Вопрос 56. Особенности и правила ландшафтного дизайна.
- •57. Возможности визуальных коммуникаций и произведений монументально декоративного искусства в формировании гармоничной предметно-пространственной среды
- •Вопрос 59. Основные понятия, методы и объекты эргономики.
- •Вопрос 60. Основные компьютерные графические пакеты подготовки проектно-художественной документации дизайна среды
- •Вопрос 61. Цветовые гармонии.
- •Вопрос 62. Перечень основных нормативных документов.
- •Вопрос 63. «Пять отправных точек современной архитектуры» Ле Корбюзье
- •Вопрос 64. Построение перспективных изображений методом архитектора.
- •Вопрос 65. Назначение и использование гипсокартонных конструкций.
- •Вопрос 66. Перекрытия. Назначение и классификация.
- •Вопрос 67. Основные сведения о лестницах. Виды лестниц.
- •Вопрос 68. Основные характеристики стен. Виды стен.
- •Вопрос 69. Модуль как элемент формообразования.
- •Вопрос 70. Окна. Общие сведения и классификация.
- •Вопрос 71. Крыша и кровля. Общие сведения. Классификация.
- •Вопрос 72. Полы. Общие сведения. Классификация.
- •Вопрос 73. Общие сведения о фундаментах. Ленточные и столбчатые фундаменты.
- •Вопрос 74. Конструктивные схемы зданий.
- •Вопрос 75. План здания – определение, назначение, виды планов.
- •Вопрос 76. Чертежи фасадов зданий. Назначение. Виды фасадов зданий.
- •Вопрос 77. Рулонные и наливные полы. Состав, характеристики.
- •Вопрос 78. Виды, развёрток их назначение.
- •Вопрос 79. Двери. Общие сведения и классификация.
- •89. Метод «мозговой атаки».
- •Вопрос 81. Метод центрального проецирования г. Монжа.
- •Вопрос 82. Метод построения теней.
- •83. Цветовые контрасты.
- •84. Технологии масляной живописи.
- •85. Методы работы акварелью.
- •Вопрос 86. Метод построения изображения в рисунке по п. Чистякову
- •Вопрос 87. Применение в рисунке центральной точки
- •Вопрос 88. Этапы работы над объемной скульптурой
- •Вопрос 89. Способы текстурирования скульптурной композиции.
- •Вопрос 90. Способы объемного моделирования в 3d Max
- •1. Культура и искусство первобытного общества.
- •2.Культура и искусство древнего Египта.
Вопрос 78. Виды, развёрток их назначение.
Развертки по стенам это один из наиважнейших разделов в дизайн проекте интерьера. Качественно выполненные развертки стен, могут создать достаточно точное представление о дизайне интерьера. Конечно, они не могут заменить собой трехмерную визуализацию интерьера, интерактивные панорамы и фотореалистичный рендер, но, тем не менее, развертки являются наиболее информативными чертежами для заказчика и строителя.
Развертка стены это фронтальная проекция поверхности стены, на которую проецируется все примыкающие к стене элементы. На развертке указываются все принципиальные размеры, площади декоративных покрытий и тип отделки.
Для чего нужны развертки. Можно привести в пример, по крайней мере, 3 серьёзные причины, почему выполняя дизайн проект интерьера, нужно серьёзным образом проработать развертки стен:
1. Даже имея трехмерную модель и все планы и разрезы, трудно избежать ошибок, связанных с наложением объектов друг на друга в осях XZ и YZ. Развертки являются чертежом, на котором исключаются ошибки позиционирования объектов.
2. Внимание отделочников при воплощении проекта в натуре, как правило, сосредоточено на стенах. Стены зашиваются листами ГКЛ, отделываются декоративными отделочными материалами, на стены крепятся декоративные конструкции, полки. В стенах устраиваются ниши. Часто требуется предусмотреть в конструкции стен закладные элементы для крепления к ним тяжелых конструкций. На развертках стен указываются местоположение разверток и выключателей. Развертка по стенам помогает оценить, насколько точно выбрано место для розеток, выключателей и раздаточных коробок, не попали ли они за тумбочку или шкаф, не затруднён ли доступ к ним.
3. Развертка по стенам помогает спроектировать интерьер с учетом антропометрических характеристик человека. Вставив в развертку антропометрическую модель фигуры человека, мы можем оценить эргономические характеристики пространства и не допустить грубых ошибок. Вообще вся пространственная среда подчинена и сообразна с пропорциями человеческого тела, и все предметы, находящиеся в интерьере, состоят в прямой связи с антропометрическими параметрами человека. Эти параметры учитываются при проектировании и изготовлении мебели. Там берут во внимание усредненные показатели. Например, высота рабочего разделочного стола на кухне- 85 см, высота стула -43см.
Развертки по стенам помогают оценить цветовое решение интерьера. В далёком прошлом остались те времена, когда чертежи выполнялись черной тушью, рейсфедером на ватманском листе. С появлением цвета в проектной документации появилась возможность делать чертежи более понятными и информативными. Далеко не всегда с вашим проектом на строительной площадке будут работать высококвалифицированные отделочники. По этому, чем более простой и информативный будет чертеж – тем лучше.
Вопрос 79. Двери. Общие сведения и классификация.
Дверь – это подвижное ограждение в проёме стены или перегородки. Элементы заполнения дверного проёма включают: дверную П-образную коробку с четвертями по контору обвязки; дверное полотно, навешенное на коробку.
Двери подразделяют по следующим признакам: по местоположению в здании: наружные (входные в квартиру), внутренние, шкафные (у встроенных шкафов), служебные (ведущие в подвал, на чердак), парадные (при входе в здание); по числу полотен: однопольные, полуторапольные (с двумя полотнами различной ширины), двупольные; по характеру ограждения: глухие, полуостеклённые, остеклённые; по способу открывания: открывающиеся в одну сторону, в обе стороны, раздвижные, складывающиеся, вращающиеся.
Для удобства эвакуации большинство дверей в гражданских зданиях открывается наружу, за исключением внутриквартирных и входных в квартиры.
Конструкция дверных полотен
Дверной блок представляет собой дверную коробку с навешенным на неё полотном. Установленный в проём каменных стен или перегородок такой блок защищают от гниения, кроме того, его закрепляют, как и оконные блоки, к деревянным вкладышам, заделанным в откосы проёма. Порог у большинства наружных дверей, в том числе и балконных, несколько приподнят. Дверной блок в проёме перегородки устанавливают в одной плоскости (заподлицо) с одной из поверхностей ограждения. Затем его крепят к брускам, обрамляющим проём, или к деревянным вкладышам. Заделывают зазоры между коробкой и перегородкой, а стык закрывают наличником.
Дверные полотна:
щитовые, представляющие собой столярную плиту, облицованную снаружи древесно – волокнистыми плитами, пластиком или шпоном из ценных пород древесины. Такие дверные полотна экономичны по расходу древесины, декоративны и широко применяются в современном строительстве;
обвязочные, выполненные в виде дощатой рамы с остеклённым заполнением. Полотна такой конструкции предназначены для внутренних дверей;
решетчатые, остеклённые вверху продольными полосами и защищённые вертикальными брусками. Такие полотна используют для входных дверей жилых домов;
филёнчатые, состоящие из контурной обвязки, усиленной средником, и филёнок (заполнения) из фанеры и дощатых щитов. Такая конструкция полотен трудоёмка в изготовлении, требует качественной древесины и поэтому в современном строительстве применяется только для парадных дверей общественных зданий;
плотничные, выполненные в виде дощатого щита на планках или шпонках. Двери такой конструкции устраивают в подвальных помещениях;
из закалённого стекла с полированной или узорчатой поверхностью. Такие полотна толщиной 10-15 мм предназначены для входных дверей общественных зданий.
Трудносгораемые двери и люки, дверные приборы.
Двери, ведущие в подвал, на чердак, лазы на чердак или на совмещённую крышу по требованиям пожарной безопасности выполняют трудносгораемыми. Полотна таких дверей и люков с обеих сторон обивают асбестом или войлоком, смоченным в глине, и защищают листовой сталью. Поверхность дверных коробок также покрывают листовой сталью, но без подкладки войлока и асбеста.
Дверные приборы предназначены для навески полотен, их открывания, закрывания и фиксации в определённом положении. Их изготовляют из металла, пластмасс и других материалов. Дверные приборы в зависимости от местоположения могут быть правые и левые.
