84. Технологии масляной живописи.

В данном вопросе необходимо в первую очередь рассмотреть основные используемые материалы, для масляного письма, а так же процесс ведения академической работы.

Необходимые материалы:

1. Основа, для живописи. Как правило, для этюдных работ применяется грунтованный картон, а для длительного письма – холст. Сейчас так же распространено применение загрунтованной ДВП. Грунд для основы используется разного состава. Наиболее распространены: масляный грунт и водоэмульсионный грунт.

2. Художественные масляные краски готовят растиранием пигментов в отбелённом рафинированном льняном масле. Пигменты бывают прозрачные (лессирующие) и укрывистые (покрывные). Прозрачные пигменты прозрачны сами по себе и создают ощущение глянца и глубины в слое краски. Укрывистые непрозрачны и пропускают свет, только если их сильно разбавить, но ощущения глубины все равно не получается. Прозрачные краски почти не теряют насыщенность при смешивании, укрывистые же быстро сереют — если смешать достаточно разные цвета. Старые мастера как правило предпочитали прозрачные краски, а на палитрах импрессионистов, наоборот, все краски, за исключением ультрамарина, были укрывистые.

3. Для разбавления масляных красок. Обычно смешивают тройник из льняного масла, пинена и одного их лаков для живописи ( дамарного, кедрового, пихтового). Можно писать и на одном пинене (скипидаре) или уайтспирите.

4. Для письма масляными красками наиболее популярны кисти из свиной щетины, использующиеся для грубой работы, и колонок для тонких деталей. Синтетические кисти для письма маслом плохо пригодны, они легко портятся под воздействием лаков и растворителей и удерживают мало краски. Важно отметить, что для живописи качество кистей не менее важно, чем качество красок.

5. Палитрой может служить деревянная дощечка, керамическая плитка или кусок стекла. Так же часто используются профессиональные палитры из промасленного дерева, пластика или оргстекла. Краски смешивают на палитре кистью или мастихином (специальный «нож» или «мастерок»). Мастихины делают из нержавеющего металла или пластика. Металлические мастихины более надежны и удобны.

6. Работа масляными красками чаще всего ведется на установленном на мольберте холсте. Мольберты бывают стационарные и переносные. И те, и другие делаются из дерева, металла или пластика. Наиболее популярны деревянные мольберты, так как они устойчивее алюминиевых и пластиковых мольбертов и в то же время существенно легче стальных. Легкий, складывающийся для переноса мольберт с ящиком для красок (этюдник) используется для живописи на пленэре и для этюдной работы в мастерской.

Методика ведения академической работы.

1. На грунтованный холст наносится рисунок. Он может быть выполнен непосредственно на поверхности холста мягким материалом (углем, сангиной, сепией, соусом) или переведен с предварительного нарисованного картона (бумаги). Для этюдной работы контур наносится кистью и жидко разведенной нейтральной краской.

2. Перед выполнением длительной работы маслом рекомендуется написание короткого эскиза, для нахождения общей тональности и колорита. Основные цветовые отношения, найденные в эскизе необходимо сохранить до конца длительной работы.

3. По нанесенному на основу контуру в длительной работе выполняется подмалевок (первый живописный слой). Старые мастера часто писали подмалевок так называемыми «мертвыми тонами», то есть практически выполняли гризайль умброй либо сепией. Тени прописывались прозрачно, света – с белилами. Сейчас, как правило, подмалевок выполняется, как прокладка больших тонально-цветовых отношений, найденных в предварительно написанном эскизе.

4. По высыхании подмалевка, работа ведется над выявлением формы и пространства. На данном этапе применяется, как и лессировочная техника – на дальних планах, так и лепка формы не слишком пастозными, мягкими мазками.

5. Последний этап ведения длительной академической живописной работы включает в себя обобщение лессировками второстепенных форм и выявление главных деталей сочными пастозными мазками.

Литература:

Кирцер Ю.М. Рисунок и живопись. Учебное пособие для ВУЗов М. 2003

Шашков. Ю.П. Живопись и ее средства. Учебное пособие для ВУЗов М. 2006

Сори Н. Декоративная живопись. Учебное пособие для ВУЗов. М. 2004

Винер А. В. Как работать над пейзажем масляными красками. М. 2000

Винер А. В. Материалы масляной живописи. М. 2000