Методы работы над полифонией

Участок мелодической линии, в котором ритмическое движение осуществляется более мелкими длительностями по сравнению с окружающим контекстом, представляет собой ритмически значимый момент. Участок мелодической линии, в котором звуковысотное движение осуществляется более характерными интервалами по сравнению с окружающим контекстом, представляет собой мелодически значимый момент.

Большое внимание в работе над полифоническими произведениями должно быть уделено определению и показу скрытого голосоведения или «мнимой полифонии». Такой тип голосоведения встречается в мелодических и гармонических фигурациях, в скачках и движении по аккордовым звукам, в скрытый голос могут складываться звуки мелодии на метрически опорных долях. По отношению к основной мелодии скрытые голоса создают своеобразный второй мелодический и гармонический план. Это значительно обогащает звучание в целом.

Важнейшим средством выявления, вычленения голосов в полифонической фактуре является артикуляция:

- способ штриховой разности (или способ несовпадающих межтоновых цезур). Когда штрихи в голосах совпадают, необходимо применить ещё более утончённый способ окраски голосов за счёт различного туше (или с помощью способа различного открытия клапанов). Придаёт голосу тембр через окраску отдельных тонов – фонетика.

- способ размещения цезур в различных голосах в разные моменты. Этот способ межфразовых цезур придаёт выпуклость и рельефность целым мелодическим линиям.

Способы выделения мотива (темы, голоса):

- способ, при котором теме присваивается своя особая артикуляционная характеристика, определённая штриховая краска. Она позволяет распознать тему в любом из голосов фактуры. Важно добиться, чтобы такая артикуляция выдерживалась всегда.

- агогическое выделение темы – перед вступлением темы исполнитель может сделать оттяжку темпа и тем самым отделить нужный голос от предыдущего материала едва заметной цезурой.

- способ выделения темы сменой направления движения меха. Похоже на дыхание в речи.

- выпуклая артикуляция и фразировочная динамика главного элемента фактуры. Эти оттенки должны исполняться тонко, неназойливо, не нарушая общей пластики движения музыки.

Ещё один приём развития искусства баянной динамики – выработка противопоставлений звучностей в пределах данного произведения. Оттенки этих противопоставлений можно сравнить со сменой инструментов в оркестре. Так, средствами динамики создаётся определённая инструментовка эпизодов.

Техника смены направления движения меха: найти нужный момент для смены меха – ключевой фактор при исполнении полифонической и гомофонной музыки. Наиболее удачной и лёгкой можно считать смену меха на цезурах, когда окончание фраз, построений происходит во всех голосах. К сожалению, в полифонических произведениях таких моментов мало.

Важнейшую часть работы над полифоническим произведением составляет работа над отдельными голосами. Главные трудности здесь заключаются в несовпадении динамического развития, в различии штрихов.

В трёхголосной полифонии возникают дополнительные трудности исполнения двухголосия в партии одной руки, сочетания долгих звуков в одном голосе с подвижными в другом, выявление роли каждого голоса в фактуре.

Можно проигрывать голоса по парам (1+3, 2+3), сохраняя при этом аппликатуру.

Важнейшим средством полифонии является имитация, то есть повторение темы или мелодического оборота в каком-либо голосе непосредственно вслед за другим голосом.

Сложные виды имитации:

- имитация в увеличении – воспроизведение звуков темы, увеличенных по длительности в определённое число раз;

- имитация в уменьшении – воспроизведение звуков темы, уменьшенных по длительности в определённое число раз;

- имитация в обращении или в противодвижении – воспроизведение интервалов темы в противоположном направлении, то есть замена восходящих интервалов нисходящими и наоборот;

- имитация свободная – с изменением величины интервалов темы, а иногда и ритма;

- имитация ракоходная, возвратная или попятная – с изменением порядка звуков на обратный (от конца к началу).

В том случае, если стреттная имитация является непрерывной, строго повторяющей не только начальную часть мелодии, но и её последующее развитие, она называется канонической или каноном (от греч. – норма, правило). По числу голосов каноны бывают двухголосными, трёхголосными и т.д., по числу имитируемых одновременно тем – простыми, двойными, по величине интервалов между голосами – канонами в приму, квинту, октаву и т.д., по форме имитирования – канонами в увеличении, уменьшении и т.д. К разновидностям канонической имитации относятся каноническая секвенция, где каждый из голосов содержит секвентное движение, перемещающее весь канон на определённый интервал, и так называемый бесконечный канон, в котором каждый из голосов, подходя к концу мелодии, возвращается к её началу, благодаря чему может вступать любое число раз.