§ 10. Специфика ретуши лиц людей разных возрастов

Ретушь детского лица. Объем и специфику рету­ ши портрета определяют возрастные признаки порт­ ретируемого. Начнем с изображения ребенка. Ссы-

ФОТОРЕТУШЬ 88

лаясь на объективные данные пластической анато­ мии, постараемся проследить структурные особеннос­ ти кожного покрова лица на отдельных его участках и на основании этого установим необходимость в ре­ туши.

Обращаемся к лицевой части черепа. Костные выступы лба, надбровных дуг, височных линий, скул и челюсти у ребенка значительно мягче выражены, чем у взрослого. Их пластика не нуждается в ка­ ком-либо улучшении. Сглаженность и нежность рельефа кожи, отсутствие на ней морщин и складок отличают лицо ребенка. Мягкими перехода ­ ми тональностей отлично выражена округлость щек, что исключает необходимость их моделирования. Идущие от крыльев носа к углам рта носогубные складки, столь важные для сходства, едва заметны, но и этого вполне достаточно, ибо усиление их ре­ тушью противоречило бы облику ребенка.

Переходим к форме рта. Его пластика более четко выражена, чем у взрослых, что объясняется пекото­ рой припухлостъю нижней и верхней губ. Губы со­ ставляют постоянные складки кожи. У детей они не ощутимы и не требуют смягчения.

Далее о глазах. Влажность и блеск радужной оболочки и роговицы у ребенка особенно заметны. Их фотогеничность значительно выше любого друго­

го элемента лица. Мягкие части кожи вокруг глаз обладают очень большой эластичностью. Склад­ ки, покрывающие верхние веки, у .цетей минималь­ ны и не превышают той меры, котuрая необходима для изображения.

Анализ пластики, выразительности и фотогенич­

ности здорового ребенка дает полное основание для утверждения, что фотоизобраЖения детей ретуши не требуют. В большинстве фотоателье съемка детей, включая детей младшего школьного возраста, переве­ дена на среднеформатные аппараты, где практически негативная ретушь вообще неосуществима. Но иног­

да, в порядке исключения, все же производят съемку крупноформатной павИльонной камерой, чтобы иметь

возможность выполнить негативную ретушь. Это бы­ вает в тех случаях, когда на лице ребенка заметно проступают следы заболевания: заострение черт лица,

^{Ретушь негатива} 89

Рис. 44 Детское лицо

поямение морщинок, резкое похудение, отечность, травмы, порезы и т. п.

Техническая ретушь (удаление точек, пятен и ца­ рапин) на детских снимках, как и на всяких других, предусмотрена технологией изготовления фотопро­ дукции и осуществляется на широкоформатных нега­ тивах (9Х 12; 10Х 15; 1ЗХ 18см). Бывают случаи, когда по разным причинам (контрастность материа­ лr., режим обработки пленки) изображение получает ­ ся чрезмерно контрастным, как на рис. 44. Пони­ жемне контрастности негативов независимо от раз­ меров осуществляют при помощи ослабления их плотности.

По классификации фоторабот к детскому возрас­ ту относятся дети от самых маленьких (<<ползунков>>) до 12-13 лет.

На протяжении этого периода их развитие связа­ но с непрерывно меняющимися чертами лица и его отдельных форм: увеличиваются глаза, сужается нос, видоизменяются рот и уши, меняется цвет волос, мало

ФОТОРЕТУШЬ ₉₀

Рис. 45

Веснушки как характерная особенность детского лица

Рис. 46

Фактура лица малодого

мужчины

^{Ретушь негатива} 91

изменяется лишь пластика, лицо остается детским. Дальнейшее взросление, особенно в период полового созревания, отличается у мальчиков появлением волосинок усов, бороды, огрублением кожи лица, его

<<цветением>> -специфической прыщеl(атостью, при­

знаком того, что детство позади. Переходный возраст принято считать нефотогеничным. Он представляет собой большую сложность и для негативной ретуши, так как ни световая, ни оптическая ретушь не спо­ собны разрешить вопрос сполна. Без негативной ре­ туши здесь не обойтись. Наложение штрихов сходно с заделкой следов оспы или веснушек, что связано

с необходимостью столь межелательного вида рету­ ши, как «сборка лица>>. Обычно на этом настаивает заказчик, и эта просьба подлежит обязательному удовлетворению.

Что же касается веснушек, то их удаление далеко не всегда знаменует собой положительные измене­ ния, часто веснушки вносят в портретную характе­ ристику ребенка своеобразную оригинальность, от­ лично сочетающуюся с его физиономическими осо­ бенностями (рис. 45), и имеют известное значение в фотолетописи человека. Но бывает и так, что вес­ нушки представляют собой беспорядочное располо­ жение пятен, которые на снимке более сходны с техническим браком (см. рис. 31) и поэтому должны быть удалены. Сам факт присутствия четко выражен­ ных веснушек на негативе свидетельствует о том, что фотограф оставил их преднамеренно, иначе он мог бы убрать их при помGщи светофильтра.

Ретушь лица человека молодого и средних лет.

При бесконечном разнообразии форм женских лиц

ретушеру не составляет большого труда отличить

• молодую женщину от женщины средних лет, изобра­

женных на негативе. А эти данные ему важны для

определения характера ретуши.

Здесь заслуживает внимания лишь один крите­

рий -состояние кожного покрова лица -фактор однозначный, не допускающий различных толкова­

ний.

Свойства характера, условия жизни, труда и пове­

дение каждого находят отражение в пластике и выраженности мускулатуры лица, так как в течение

ФОТОРЕТУШЬ ⁹²

длительного времени оказывают влияние на форми­ рование фактуры лица, что служит ретушеру четким ориентиром для определения возраста.

В спокойном состоянии пластика лица физически

здорового молодого человека соответствует возрасту (рис. 46), так что в ретуши нужды не бывает.

Однако кожный покров лица мужчины далеко не единственный фактор, указывающий на возраст. Путь, ведущий к цели, -изучение пластической ана­ томии. Обрести умение, трудно поддающееся описа­ нию, в каждой морщинке ощутить пластику моло­

дого лица, -в этом залог мастерства ретушера. Воз­

можна и ошибка -человек не молод, а п6 физионо­

мическим признакам его примимают за молодого. В зависимости от жизненных условий происходит огрубление фактуры кожи, не связанной с появле­

нием морщин. Оно не старит лицо, отражаясь лишь на пластике кожи, что бывает заметно на участках объемных переходов, выпуклости лба, подбородка . Если же подобное явление усиливается от резко направленного потока света при освещении модели во время фотосъемки, то на перевыявленных участках необходима негативная ретушь.

При съемке·молодых людей, как в никакой другой возрастной категории, охотно применяют контраст­

ные экспрессивные эффекты освещения, нах·одя в них один из способов усиления психологизма порт­

ретного образа. Их отличают резкие переходы то­ нальностей, неожJОданные блики и рефлексы на участ­ ках глубоких теней и резкие контуры. Все это вызы­ вает ощущение своеобразной динамики светотени. При таком виде освещения ретушь наиболее сложна. Причина тому, как уже указывалось, -недостатки оптического рисунка штатного объектива. Его чрез­ мерная резкость много точнее возможности нашего глаза, вследствие чего на снимке рисунок фактуры кожи передается так, как будто видишь его через увеличительное стекло. Такую перевыявленную фак­ туру приходится ретушировать . Важно подчеркнуть, что имеется в виду не полная «сборка» (выбелива­ ние) , а только смягчение (ослабление). В основном же преобладает градационная ретушь: понижение контраста и усиление пластичности.

^{Ретушь негатива} 93

На лице человека находит отражение его душев­ ное состояние. Оно выражается сокращением опреде­ ленных групп мимических мускулов и, как следствие, появлением складок кожи. Ощутимей всего их можно видеть вокруг глаз и рта, на переносье и на лбу. Эти складки являются следствием напряжения мысли и памяти, испытываемого удовольствия или отвраще­ ния, наплыва других чувств и страстей. Все они важны и необходимы на лице, без них оно как обез­ личенная маска. Их нужно сохранить такими, как есть, без прикосновения ретуши. Редкое исключение составляет неравномерность выраженности мимиче­ ских складок. Например, глубина и ширина лобных морщин своим несоответствием выраженности диссо­ нируют с фактурой кожи на всех остальных участках лица, что можно оценить как явление патологического порядка -следствие болезни. В :лом случае лобные морщины можно значительно смягчить. То же можно сказать и о глубокой складке и припухлости вокруг нее под глазами, от их внешних углов по орбите круго­ вого мускула. Эта ненормальность должна привлечь внимание ретушера, складку, а заодно и припухлость следует смягчить.

Мера необходимости в ретуши негатива с изобра­

жением человека от 30 до 45 лет (средний возраст)

не поддается обобщению. Внеш}{ИЙ облик человека

зависит не только от возраста, но и многих других

факторов. Одни и после 45 лет выглядят молодо, другие в 30 -пожилыми. С точки зрения портретно­

v •

го изображения приемлемым одходом к возрастной классификации людей старше 30 лет должен быть принцип: к среднему возрасту причисляются те, кто выглядит соответственно. Возможно, он не вполне со­ вершенен, но является, пожалуй, единственным в ре­ шении проблемы изображения.

У люден среднего возраста кроме постоянных складок кожи мышечного происхождения появляют­ ся постоянные морщины. В начале этого возрастного периода они бывают едва заметными, а у полных лю­ дей их пока еще нет. Необходимость в ретуши возни­ кает чаще всего после сорокалетнего возраста, когда морщины становятся глубже и шире. По этим призна­ кам их легко отличить от непостоянных морщин, а

ФОТОРЕТУШЬ ₉₄

также еще и по тому, что лучи от источника света не проникают вглубь, создавая тем самым на участ­ ках морщин глубокие темные полоски, резко конт­ растирующие на фоне освещенной части лица. По­ стоянные морщины следует смягчать, а к непостоян­ ным не прикасаться. Степень высветления может быть доведена до значения выраженности непостоян­ ных складок, но не более.

Постоянные морщины появляются чаще всего на

лбу, некоторое время спустя- вокруг глаз и рта.

На других частях лица их появление встречается лишь в пожилом возрасте.

Необходимость в ретуши вызывает ореолы на лин­

зах очков, которые появляются по причине непра­

вильного освещения модели. Они представляют собой сложность, когда закрывают радужную оболочку. Здесь требуется большое мастерство, чтобы промо­ делировать роговицу, радужную оболочку и зрачок.

Если же ореол создал на негативе такую плотность, что детали глаза не видны на просвет, то такой негатив бракуют, ретуши он не подлежит.

Итак, перед нами человек среднего возраста (рис. 47). На лице его нет глубоких морщин. Лишь на лбу обозначились - постоянные лобные складки.

Они как бы олицетворяют мыслящего человека, не старят, а скорее украшают его. От угла левого глаза наметились две глубокие складки. Они производят впечатление патологических, так как не являются

«гусиными лапками>>, как бывает при улыбке, удо­ вольствии. При ретуши их следует смягчить, особен­ но в начальной фазе. Ниже левого глаза имеется система мелких тонких складок, которые также не являются возрастными. Полностью заштриховывать их не следует, но смягчить припухлость ткани под глазом необходимо -это не изменит возрастных признаков лица. С правой стороны на лбу и на левой щеке заметны мелкие точки и прыщи, которые, без­ условно, следует убрать.

Ретушь лица человека пожилого и старого. Порт­

рет старого человека -это его изменившийся облик,

заострение черт лица. Костные выступы рельефны,

лицо укорачивается, нижняя челюсть приподнимает­ ся, подбородок выдвигается вперед. На коже, лишен-

^{Ретушь негатива} 95

ной эластичности, заметны неровности, борозды, глу­ бокие складки морщин. Во всем этом имеется своя r Jая красота. С возрастом лица приобретают наибольшую выразительность. Состарившиеся черты великолепно отражают прожитую жизнь, свойства характера, доброту. Лицо старого человека отмечено печатью мудрости, выражает достоинство и глубо­ комыслие. Не зря великие художники предпочитали изображать старых людей. Художественная фотогра­ фия располагает комплексом изобразительных средств, объединяющих оптический рисунок, светото­ нальны;) рисунок и рисунок ретуши, обеспечивающие полную возможность пластического изображения фактурных особенностей кожи, очертаний кожных выступов и выразительных элементов лица старого человека. Но, к сожалению, очень часто фотографы всю .Работу по пластическому облагораживанию обра­ за старого человека пытаются возложить исключи­ тельно на ретушь. Даже при условии самой высокой квалификации и упорного старания ретушер сможет добиться лишь видимости омоложения, а точнее - безвозрастности. При этом напрочь исчезает с лица вся привлекательность старости, умудренного жизнью человека, его духовная красота.

Чтобы не убирать на негативе все возрастные

признаки, некоторые ретушеры ищут компромиссные

решения, смягчают отдельные детали лица -это

не решает проблемы изображения, а усугубляет ее, ведь одна черта, даже при хорошей ретуши, ничего не говорит о целом, лишь вносит полное противо­ речие в пластический рисунок изображения. Отсюда вывод: подлинно художественный портрет старого человека может быть создан мягким оптическим ри­

сунком, мягкой светотенью и ретушью, дополнив­ шей их.

Старости свойственно похудение. Впалость щек

придает лицу болезненное выражение. Даже смяг­ ченный световой поток, падая на лицо, не всегда спо­ собен проникнуть в глубокий провал щеки и устра­

нить там плотную собственную тень. Тут должна помочь ретушь. Но ее роль отнюдь не в пририсовыва­ нии отсутствующей полноты щек. Ни одному изобра­ зительному приему такого права не дано. Здесь до-

ФОТОРЕТУШЬ 96

Рис. 47

Лицо человека среднего

возраста

Рис. 48

Лицо старого человека

Ретушь негатива ⁹⁷

пустимо лишь такое смягчение тени, чтобы, оста­ ваясь, провал щеки не производил гнетущего впечат­ ления.

Может возникнуть вопрос: каким принцилом сле­ д;jет руководствоваться при ретуши ощутимо выяв­ ленной фактуры кожи, рисунка морщН11 на щеках, на участках лба, глаз (рис. 48), рта, подбородка, шеи и рук?

Однозначно ответить трудно. Возможно лишь установить принцип подхода к ретуши портретного изображения, учитывая индивид;jальные черты порт­ ретируемого, особенность признаков старения, сте­ пень их выраженности . Здесь ретушер сталкивается с неоднородными явлениями. Особый интерес пред­ ставляют морщины мимического происхождения, ко­ торые являются выразителями эмоций. В свое время они были непостоянными, но стали таковыми по причине потери эластичности соответствующих мими­ ческих мышц. Эти морщины, как мелкие, так и глу­ бокие, встречаются вокруг всех выразительных эле­ ментов лица. Рисунок этих морщин интересен, он повествует о характере человека, его эмоциональной предрасположенности.

Но на лице встречаются морщm1ы, борозды и обви­

сание кожи иного, не мимического, происхождения,

подтверждающие лишь физическое старение челове­

ка, мало что добавляющие к портретной характерис ­

тике личности. Правда, они имеют некоторое значе­ ние как чисто возрастные признаки. И если структуру лица мимического происхождения след;jет, безуслов­ но, сохранять, то от некоторых чисто патологиче­ ских и натуралистических признаков можно отка­

заться. Для примера можно сослаться на очень не­ красивые изогнутые отвисающие продольные склад­ ки, идущие от нижней челюсти к обеим сторонам подбородка. Воспроизведение их в естественном виде было бы актом негуманным. Если ретушер ослабит четкость линий складок, тем самым сделав их мало­ заметными, то такое действие не должно вызвать возражений.

Но вернемся к морщинам и бороздам мимическо­ го происхождения. След;jет ли смягчать их в равной

мере или одни можно оставить нетронутыми, а дру-

ФОТОРЕТУШЬ 98

Рис. 49

Портрет А. Эйнштейна

Рис. 50

Портрет старого

человека

^{Ретушь негатива} 99

гие подвергнуть ретуши? Все зависит от замысла автора портрета -фотографа. На рис. 49 портрет великого физика А. Эйнштейна. Обращает на себя внимание высокий лоб ученого. Глубокие темные морщины прорезают его, выражая напряжение мыс­ ли. Усиливает впечатление возбуждфrная пирами­ дальпая мышца носа -«мышца гордецов>>. На этом участке лба и переносья ретушь не коспулась изобра­ жения. Дальше искусный ретушер несколько смяг­ чил фактуру кожи, щек и подбородка, но глубокие складки, называемые tюсогубными, решил не трогать, чтобы сохранить реальность эффекта освещения и уравновесить выявлепиость фактуры на верхней и нижней частях лица. Что же, отличный пример сме­ лого творческого подхода к ретуПIИ портрета.

Поучителен и другой пример (рис. 50): «Мужской портрет>>, созданный известным московским фотогра­ фом А. К. Андреевым. С отлично проведеиной опти­ ческой и световой ретушью, осуществленной при съемке, гармонично сочетается негативная ретушь высочайшего художественного достоинства. Ее осо­ бенность -незаметность штриха и убедительная пластика рисунка ретуши, наложенной равномерно на все пространство лица. Эта ретушь оказалась органически слитой с инфраструктурой фотоизобра­

жения и придала ей большую пластическую убеди­ тельность. Равномерность ретуши здесь вполне оправданна.

Приведем пример другого рода (рис. 51): «Писа­

тель Бажов>> -работа выдающегося советского порт­ ретиста М. С. Наппельбаума. Этот обошедший мно­ гие фотовыставки и получивший широкое признание портрет, к большому сожалению, омрачен в извест­ ной мере безграмотной, антихудожественной ре­ тушью. <<Собрав» лоб -выбелив его и уничтожив фактуру живой ткани, и заодно полностью заштри­ ховав лобные морщины на лице пожилого человека, не пощадя и лирамидальной складки, ретушер лишил лоб выразительности и тем самым грубо нарушил тональное единство лба и остальной части лица. Да­ лее, морщина под правым глазом кое-как заштрихо­ вана (полностью ее убирать не следовало), а под ле­ вым глазом осталась заметной. Перечисленные до-

r--- ---

ФОТОРЕТУШЬ . 100

Рис. 51

Портрет писателя

П. Бажова

Рис. 52

Мужской портрет

Рис. 53

Портрет старого человека

Ретушь негатива ₁₀₁

садные недостатки, типичные для ретушера низкой квалификации, в значительной мере обесценили твор­ ческий труд фотопортретиста.

Нельзя не сказать и о новом, широко распрост­ ранившемся в последние годы стиле портрета. Его доминанта -обнаженность рельефа лица старого человека, на котором весь рисунок морщин ужесто­ чен всеми средствами изображения художественной фотографии. Такие портреты преднамеренно не ретушируют. Каждая складка кожи должна выра­ жать мысль и характер. В этом ее особая ценность.

<<Мужской портрет» (рис. 52) фотографа Н. Треат­ та -один из шедевров этого стиля. Не противо­

речит ли он всему тому, что было сказано о необ­ ходимости смягчения оптически перевыявленных фактур? Нет. Портрет, о котором идет речь, об­ ладает всеми достоинствами художественного изображения. Но здесь идет речь не о портрете конкретного человека, сделанного по его заказу. Вряд ли кто из старых людей пожелает видеть себя изображенным в таком стиле. В професси­ ональной художественной фотографии, где чувство ответственности перед заказчиком всегда на пер­ вом плане, такой стиль неприемлем. Но если го­ ворить о художественном портрете-картине, то та­ кой портрет имеет право на существование .

И наконец, последний пример: «Портрет старого человека>> (рис. 53) работы Е. С. Вялого. Он выпол­ нен в живописной манере, при которой пятна света и тени преобладают над четкостью линий. В таких портретах фактура не выявлена, но ощутима. И в этом его прелесть. Такие портреты легко ретуширо­ вать, потому что в них почти нечего ретушировать.