§ 7. Материалы, инструменты и оборудование
для ретуши
Более 80 % всего объема ретуши негатива выпол няется карандашом.. Стержень (грифель) является главным элементом карандаша. Он состоит из графита,
Ретушь
негатива
43
наполнителя (связующий материал) и веществ, улуч шающих нанесение графита на фотоматериал.
Чтобы сделанньiе на негативе изменения оказа лись незаметными, ретушеру необходимо иметь набор карандашей разной степени твердости. Для прозрачно го негатива, где требуется незначительное уплотнение, необходим твердый графит, тогда как для плотного негатива окажется пригодным мягкий графит. еждународное обозначение твердости стержней осуществляется буквами латинского алфавита: Н - твердый, В -мягкий, отечественное -русскими бук вами, соответственно Т и - Степень твердости обоз начается цифрами, стоящими перед этими буквами.
Чем больше цифра перед Н (Т), тем выше твердость
стержня, и, наоборот, чем больше цифра перед В( ) , тем стержень мягче. Средняя твердость стержней обозначена буквами НВ (Т ). ежду стержнями средней твердости и первой градацией твердых стерж ней Н (Т) расположена промежуточная градация
F(СТ) :
Между
народное Отечествен
ное М
еждународное Отечественное
обозначение обозначение обозначение обозначение
твердости твердости твердости твердости
стержней стержней стержней стержней
бН бТ нв тм
5Н ST в м
4Н 4Т 2В 2М
зн зт зв зм
2Н 2Т 4В 4М
н т 5В SM
F ст бВ бМ
В некоторых случаях выпускаются стержни специ- ального назначения, имеющие твердость, выходящую за пределы приведеиной шкалы как в сторону твер дых градаций (9-1ОН) , так и в сторону мягких гра даций (7-8В) .
Для производства ретуши негатива ретушеру впол
не достаточно иметь набор карандашей от 4Н до 4В. Твердость карандаша подбирается в зависимости от плотности ретушируемого участка.
К заточке карандашей следует подходить как к важному делу, от которого в значительной степени
зависит успех ретуши . Не станем описывать ряд спо собов заточки, так как вопрос этот весьма субъек-
ФОТОРЕТУШЬ 44
Рис. 24
Положение рук при отточке
карандаша
тивен, укажем лишь на наиболее распространенный в практике прием. Карандаш освобождают от поверх ностного слоя дерева на 3 см, располагают между большим и средним пальцами правой руки, а указа тельный слегка прижимают к графиту (рис. 24). В левой руке держат наждачную бумагу, карандаш направляют на нее под углом, близким к 45°. Необ ходимо следить за тем, чтобы графит лежал совершен но плоско на наждачной бумаге. Затем энергичным движением руки проводят графитом по поверхности наждачной бумаги, причем движения обеих рук надо сочетать таким образом, чтобы одна из них создавала вращение слева направо, а другая -наоборот. Такое
Ретушь
негатива
45
111
j!
.. l
1- 1!
,
·: !;
·J'
., :,
t!
ri}
jl
}1·: 1; !:.•
r1.
1
:··.,; .1
\,; . 1
·.·
а й {j
Рис. 25
Виды отточки карандашей:
1 2 з 4
а-
для
заделки
тонких
линий
и
мелких
точек
;
6-
для
нанесения
ретуши
на
большие
участки;
в
-
для
устранения
пятнышек
средней величины
Рис. 26
Набор кистей для ретуши
двойное движение усваивается не сразу, поэтому пер воначально его надо производить медленно, постепен но ускоряя. Во время вращательного движения необ ходимо постепенно продвигать карандаш в сторону деревянной оправы и закончить отточку, когда конец графита примет правильную коническую форму с предельно острым концом. В результате отточки на карандаше окажется прилипшая к нему наждачная и графитная пыль, которую необходимо удалить при помощи ваты.
Отточка карандаша (рис. 25) зависит от характера ретуши. Так, для заделки тонких линий и мелких точек
целесообразно использовать карандаш с предельно
ФОТОРЕТУШЬ
46
острым кончиком графита. Наиболее удобен для ра боты к рандаш с графитом, отточенным на 30-35 мм. Для нанесения ретуши на большие участки требуется иная форма отточки грифеля -в виде «лопаточки>> при длин.е грифеля 25-30 мм. При устранении пятнышек средней величины карандаш затачивают в виде усеченного конуса при длине грифеля 15- 20 мм.
Ретуширование особо прозрачных точек, царапин,
а также повреждений эмульсионного слоя, трудно
задельmаемых карандашом, выполняют кистью. Некачественно изготовленная кисть быстро приходит в негодность. Ее кончик распадается, не обладает нужной упругостью. Для негативной ретуши непри годны кисти из мягкой или свиной щетины и щетины, близкой им по свойству. Необходим набор колонко вых кисточек NQ 1-4 (рис. 26). Точки закрывают наиболее тонкой кистью - NQ 1, мелкие пятныш ки -кистью NQ 2, наносят кармин или другую краску на участки разной величины кистью NQ 3, градационную ретушь на значительных по величине участках выполняют кистью NQ 4.
По окончании рабочего дня кисти промьmают, ук ладьmая волоски на каждой кисти по направлению к ее кончику. Перед началом рабочего дня следует проверить, не торчат ли отдельные волоски. Заметив такой недостаток, необходимо его устранить при по
мощи ножниц, а еще лучше опалить на пламени свечи.
Краски, используемые для ретуши негативов,
диапозитивов и позитивов, подразделяют на две груп
пы: прозрачные (лессировочные) и непрозрачные
(кроющие). К прозрачным краскам относят водные
растворы анилиновых красителей. Для приготовления краски 1О г красителя растворяют в 125 мл горячей
кипяченой воды. Для лучшего растворения порошка кислотного красителя емкость с раствором помещают в посуду с теплой водой (водяная баня), ставят на огонь и кипятят в течение 10-15 мин. Затем раствор отстаивают в течение нескольких часов и фильтруют.
При разведении черного анилинового красителя не всегда получается черный цвет краски, поэтому
Ретушь
негатива
47
в зависимости от цветового оттенка в него добавля ют другой по цвету краситель. Например, если краси тель после разведения водой дает на бумаге голубо ватый опенок, то в него следует добавить краситель коричневого или темно-оранжевого цвета, если же он дает коричневый опенок, то в него необходимо ввести краситель синего цвета. Правильно составлен ный анилиновый краситель при разведении водой должен давать на бумаге нейтрально-серые тона различной силы и не менять цвета.
При ретуши больших площадей негатива исполь зуют ретушевальные краски, состоящие из аква рельного раствора и IIИгмента.
Атарельный раствор
Декстрин картофельный , г Глицерин, мл
Фенол, г
Вода, мл
250
50
4
220
При составлении акварельного раствора декст рин картофельный всыпают небольшими частями в
220
мл
горячей
воды
и
кипятят
до
получения
однородной
массы.
Фенол
и
глицерин
растворяют
в
20
мл
воды·
и
полученную
смесь
вливают
в
горячий
раствор
декстрина.
ЧерНL!Л ретушевальная крас_ка
Сажа газовая, г Акварельный раствор, г Вода, мл
Красная ретушевальная краска, г
100
400
50
-
Хром желтый NQ 570
50
Акварельный раствор
240
Пигмент красный NQ 21Д
40
Для получения краски составные части тщательно
размешивают до образования однородной смеси. Хранить краски рекомендуется в закупоренной по суде.
Для устранения светлых точек, пятен и царапин
можно пользоваться тушью китайской, японской или
отеЧественного
производства
.
Для
этой
цели
удобнее
всего
применять
тушь
в
палочках,
которую
натирают
.
на увлажненное стекло, а затем кистью переносят на изображение.
ФОТОРЕТУШЬ
48
К кроющим краскам относятся темпера и белила. Их применяют только при ретуши позитивов. Они хорошо разводятся в воде и применяются при рабо те как кистью, так и аэрографом.
Для
выполнения
фоторетуши
на
больших
форма
тах
матовой
фотобумаги,
чаще
всего
при
ретуши
увеличенных
портретов,
используют
так
называемый
художественный
соус.
Выпускается
·
соус
в
виде
палочек,
завернутых
в
фольгу.
В
ассортименте
быва
ет
три
цвета:
черный,
серый
и
коричневый.
При
необходимости
соус
можно
приготовить
самостоя
тельно.
Состав соуса, г
Сало баранье 20
Канифоль
Сажа
Сало растопляют на слабом огне и всыпают в него мелкоистолченную канифоль и сажу. Состав размешивают и разливают в бумажные формы (тру бочки). Для придания соусу большей черноты увели чивают количество сажи.
При желании понизить плотность на отдельных
участках негатива (ореолы, чрезмерно яркие блики
и пятна) применяют специальный скребковый ин
струмент: скребки, скальпели, ножички, лезвия
(рис. 27). Все они должны быть предельно остры
ми, чтобы снять тонкую стружку эмульсии. Многие
негативные
ретушеры
предпочитают
лезвия
безопас
ной
бритвы.
Они
достаточно
остры,
легко
разламы
ваются
на
мелкие
части,
концы
которых
удобны
для
соскабливания.
Точки
и
мелкие
пятнышки
выскре
бать
ими
очень
удобно.
Кроме
того,
отпадает
не
обходИмость
в
их
заточке,
после
некоторого
времени
пользования-
их
просто
заменяют.
Однако
для
пятен
среднего
разм.ера
лезвия
малопригодны,
в
эт
м
случае
необходим
скребковЬJЙ
инструмент
с
больШей
режущей
поверхностью.
Заточка скребкового инструмеНТа с раз11ыми ф(,)р
мами острия требует умения и длительной трениров ки. Технология заточки довольно проста. Подбирают особо твердый карборундавый оселок, смачивают его несколькими каплями воды, а нож, н ходящийся
Ретушь негатива 49
1
Рис. 27
Скребковый инструмент:
Q
а -скребок двухугольный; б - мечевидный ножичек; в -скальnель
между
большим,
указательным
и
средним
пальцами,
располагают
горизонтально
на
поверхности
оселка
(рис.
28).
Указательный
палец
прижимает
скребок
к
оселку
и
совершает
круговые
вращательные
дви
жения,
которые
на
заключительной
стадии
заточки
переходят
на
форму
восьмерки.
При
этом
нажим
пальца
ослабляют
и
следят,
чтобы
трущаяся
поверх
ность
легко
скользила
по
оселку.
Через
некоторое
время
лезвие
поворачивают
обратной
стороной
и
повторяют
процесс.
При увлажнении оселка каплями воды заточка
происходит быстро, но зато режущая поверхность
(острие) приобретает некоторую грубость, что требу ет дополнительной правки на кожаном ремне. Вместо
воды на оселок можно нанести 2-3 капли машин ного масла, которое создаст более тонкую структуру заточки, что придаст скребку большую пластичность,
ФОТОРЕТУШЬ
50
Рис. 28
Положение пальцев
при заточке скребка
лишенную мельчайших зазубринок, и избавит от до водки и правки. Однако продолжительность заточки при этом намного увеличивается. Качество заточки скребка можно проверить, поставив его на ноготь. При правильной заточке он оставит едва заметную линию и упадет отвесно, если же проскользит, зна чит заточку надо продолжить.
В наборе надо иметь скребки как минимум трех видов (см. рис. 27). Острота заточки ножевид ного скребка вдоль всего закругления лезвия должна быть равномерной, что достигается плавным полу круглым движением ножа вверх и вниз по наждаку с равномерным прижатнем его к оселку.
Полный набор скребкового инструмента, приго
товленный к работе, укладывают в пенал и помещают непоДалеку от станка для ретуши. Рядом в неболь
шой коробочке должен находиться абразивный ма териал: палочки и паста. Они выполняют ту же роль, что и скребки, но более пригодны для уменьше ния плотности на значительно бОльших участках .
Ретушь
негатива
51
Абразивные палочки не должны иметь острых концов. Наоборот, им придают тупую округлую форму. Палочки встамяют в оправу и работают ими, как карандашом. lllлифуя поверхность эмульсии, можно понизить ее плотность до люб. > х значений. Работа абразивными палочками много проще, чем соскабливание эмульсии скребками. И качество работы получается лучше.
Абразивные пасты состоят из мелкого порошка, смешанного с жиром. Их применяют для пониже ния плотности еще на более значительных участках негатива, чем при использовании палочек, -на фоне или одежде. Указательным пальцем, на который надевают мягкий резиновый наконечник, или палоч кой с ватным тампоном пасту наносят на нужное место и растирают до получения результата. Особо ценное свойство пасты в том, что ее можно расти рать, не опасаясь повреждения эмульсионного слоя или образования царапин.
Применеине абразивных материалов, как палочек,
так и пасты, прекратилось много лет назад, однако изготовить их самому не составляет труда и слож ностИ. Например, абразивную пасту можно изгото вить из мелкого абразивного порошка, смешивая его с животным жиром и добиваясь консистенции, напри мер, цинковой мази. Известный знаток ретуши Р. Джонсон предложил следующий способ изготов
ления абразивных палочек: берется тонкий помол карборундового порошка, тщательно размешивается в расплавленном парафиноном воске, который выли вается в формы. Подходящей формой может слу жить туго свернутая трубочка из бумаги, закрытая
С ОДНОГО КОНЦа.
Рядом с другими баночками и пузырьками дол жен находиться флакон с лаком, именуемый мато лейном, закрытый плотно притертой пробкой.
Фотографическая эмульсия обладает ровной и скользкой поверхностью, плохо воспринимающей графит, поэтому необходимо предварительно подго товить поверхность эмульсии посредством нанесения вещества, которое позволит ей хорошо воспринимать графит. Такими свойствами обладает матолейн. Он состоит из 20 %-го раствора канифоли в скипидаре.
ФОТОРЕТУШЬ
52
Рис. 29 Ретушевальные станки:
а -в виде треугольной коробки; б -двухрамочный ; в -трехрамочный
Ретушь
негатива
53
Ретушевальный
станок
располагают
на
самом
краю
стола
без
какого-либо
выступа,
чтобы
ничто
не
мешало
свободному
движению
руки
во
время
ретуши
.
С
обеих
сторон
от
станка
должно
быть
достаточно
места
для
всех
перечисленных
материалов
и
инстру
ментов.
Ретушевальные станки, на которых выполняется
негативная ретушь, бывают самых различных кон струкций: в виде треугольной коробки, двух- и трехрамочные (рис. 29). Выбор конструкции станка определяется условиями работы ретушера. Самый компактный -двухрамочный станок. Он легко скла дывается, не занимает много места и рассчитан на ретушера, обслуживающего несколько фотографий.
Нескладывающийся, стационарный, ретушеваль ный станок треугольной формы рассчитан на работу в специализированных цехах негативной ретуши, где созданы наиболее благоприятные условия общего освещения и свет не проникает к стороне негатива, обращенного к ретушеру.
Наиболее распространен трехрамочный станок, состоящий из трех складывающихся и соединенных друг с другом деревянных рам. Между верхней и
ФОТОРЕТУШЬ
54
нижней рамой находится доска, угол наклона которой по мере надобности можно увеличивать или уменьшать при помощи специальных подпорок. Изменение угла рамы, на которой расположен негатив, позво ляет установить ее в наиболее удобное для работы положение. В нижней чцt:ти помещается лампа и отражательное устройство, верхняя рама загоражива ет встречный свет и служит своеобразной блендой. Чтобы изолировать негатив от проникания бо ковых лучей, по бокам станка прикрепляКУГ светоне проницаемую бумагу или ткань.
Для освещения негатива следует прим_енять мяг кий отраженный свет, поддающийся регулировке, что дает возможность различать на негативе все мельчайшие детали, тончайшие линии и градиент полутона вне зависимости от плотности негатива. Интенсивность освещения негатива регулируют изме нением расстояния между электрической лампой и рефлектором. Плохо просматривающийся при отра жении света слишком плотный негатив можно освещать прямым светом, прикрытым матовым или молочным стеклом. Удобнее всего регулировать интенсивность освещения негатива лаборатор м ав тотрансформатором.
Чтобы снизить утомление глаз от резкого света, проходящего через прозрачные места всего нега тива, его маекируКУГ плотной черной бумагой с не большим вырезом, к которому подставляКУГ ретуши руемый участок негатива.