Goooooooo ,

&R2t11U2Dtl

Рис. 33

Знаки ретуши

)))))))}))))))J))JJ))

})}})))))))J))J)J)J)}}

JJJ)J)JJ)JJ)J))})))JJ)JJ

))))))))))})))))))))))

))))))))))))))))})))}))

Когда ретушь первого учебного негатива закон­ чена, необходимо произвести фотопечать и оценить результат своей работы. (Так JКе следует поступать с каждым последующим негативом, пока не закон­ чится полный курс обучения.) После этого ретушь придется смыть и повторить ее не менее 20-30 раз, т. е. пока не окажется преодоленным излишнее нало­ жение графита и ретушь будет незаметной на от­ печатке. Важно не забегать вперед и не приступать к более сложным видам ретуши, не освоив менее слоJКной работы. .

Достигнув удовлетворительного результата, на

втором этапе обучения подбирают следующий нега­

тив, на котором имеются дефекты в пределах раз­

мера горошины. Чаще всего это элементы космети­

ческой ретуши, а также уголки рта, носагубная

борозда, лирамидальный мускул, носагубный фильтр и т. д. (рис. 34). ·

Заделку пятна начинают с центра в направлении к границе. Приближаясь к ней, заметно ослабляют нажим на карандаш, сводя его на нет чуть-чуть за

·пределами пятна. Не следует усиливать плотность штриха за счет усиления нажатия на карандаш, если легкого прикосновения к эмульсии бывает недостаточно для выравнивания. В подобных слу­ чаях заменяют карандаш на более мягкий. Исправ­ ляя дефекты на негативе, необходимо учитывать, что зерна графита, ложась на эмульсионный слой,

ФОТОРЕТУШЬ ₆₀

(]

Рис. 34

Лицо на снимке до ретуши (а) и после нее (б)

образуют между coбojf просветы, через которые на фотобумаге проходит свет во время фотопечати. В результате на отпечатке в местах наложения ре­ туши образуется пекоторая зернистость. Очень важ­ но, чтобы эта зернистость совпадала с зернистостью, свойственной эмульсионному слою негатива, т. е. соз­ давала впечатление одинаковой структуры исправлен­ ного участка и окружающего. Стоит создать между зернами на ретушируемых участках немного больше, чем нужно, проеветои или совсем их уничтожить, как это обязательно скажется на качестве ретуши и на качестве отпечатка: в соответственном месте будет видна инородная сетчатка или белое пятно. Негативы, обладающие крупнозернистой структурой , ретушируют по возможности мягким карандашом, графит которого оставляет на эмульсии более круп­ ные зерна.

На третьем этапе обучения идет тренировка

по заделке пятен средней и большей величины. Она продолжается несколько дольше, чем заделка точек и мелких пятен. Это вызвано сложностью

Ретуtиь негатива ⁶¹

работы, так как на одно пятно приходится наносить 30-40 и более штрихов, используя метод перекрест­ ной штриховки (знаками х).

На участках сильных светов на негативе иногда встречаются очень прозрачные участки !r:J.Iубокие те­ ни, рис. 35), где наложение даже мягкого графита не уравнивает тона. В этом случае лучше всего при­ менить краситель, но если ретушер не владеет рабо­ той кистью, то прибегают к так называемой двойной ретуши. Наносят матолейн и на обратную, неэмуль-

. сионную, сторону негатива и проводят дополнитель­ ную ретушь.

В отличие от ретуши точек и мелких пятнышек,

где рекомендовалось пользоваться одним типичным негативом, при ретуши средних и крупных пятен

лучший результат дает тренировка на нескольких негативах, где может встречаться большее разно­

образие всевозможных форм пятен.

На четвертом этапе обучения приступают к ре­

туши складок, глубоких морщин и т. п. Для худо­

жественного портрета складки, морщины на лице по­ жилого человека (рис. 36) можно было бы слегка

смягчить, а некоторые и сохранить, но в учебных целях над ними необходимо поработать. Следует подобрать похожий негатив и приступить к работе.

Рис. 35

Участки глубоких теней,

требующие заделки или

высветления

ФОТОРЕТУШЬ ⁶²

Рис. 36

Морщины, складки

и борозды на лице -

объекты ретуши

на четвертом этапе

обучения

Выполнить придется два варианта: первый- удалить морщины целиком, т. е. сравнять их тональность с тональностью кожи; второй -несколько ослабить, но сохранить их выраженность. Форма знака прежняя - линейная штриховка. При этом штриховку следует не­ сколько удлинить, стараясь работать не кончиком гри­ феля, а краем. Сам грифель при штриховке полос дол­ жен быть освобожден от древесной оболочки не менее чем на 4 см. Движение руки легкое и свободное, без малейшего напряжения и усиления нажима на карандаш.

Штрих должен попадать исключительно в

зону заделки, не выходя за ее пределы. Это значи­

тельно сложнее, чем заделка пятна.

Можно встретить различные рекомендации о на­

правлении штриха. Безусловно, верным окаже ся то направление, которое соответствует укоренившейся привычке писать буквы, т. е. слева направо по го­ ризонтали . Многолетняя тренировка уже имеется, она обеспечивает легкость движения пальцев и кисти.

Все другие направления будут связаны с дополни­ тельным усилием и напряжением.

Не сразу приходит умение. Еще какое-то время штрих будет проходить не _там, где нужно, но неко-

Ретушь негатива ₆₃

торый опыт уже буДет накоплен, так что отпадает необходимость сохранять неудавшуюся ретушь, что­ бы дать ·ей критическую оценку и извлечь урок, как было предложено в начальном периоде обучения. Теперь же замеченную ошибку -неверную штрихов­ ку- необходимо тут же исправить, т. е. смыть на том участке, где она допущена, после чего ловторить ретушь.

Чем больше площадь заделки, что бывает на

участках глубоких морщин, складок кожи и борозд, тем больше усложняется штриховка . Несколько штришков, коротких или удлиненных, уже не дадут

желаемого результата. Приходится вводить новые знаки ретуши, осваивать методику их наложения .

Знаки ретуши в какой-то мере сравнимы с каллиграфией написания букв -явлением в высшей степени субъективным. Однако чтобы учащийся чет­ че представлял себе принцип штриховки значитель- · ных по величине форм, мы предлагаем несколько схематизированный способ.

Выбирают знак ретуши в виде цифры восемь и

наносят ее настолько мелко, чтобы оба ее кружочка

представляли собой размер пятнышка, заделка кото­ рого осуществима нанесением одного-двух штрихов.

МежДу собой восьмерки должны иметь такую плот­ ность нанесения, чтобы границы каждой из них со­ прикасались как по горизонтали, так и по вертикали. Знаки эти наносят по всей длине ретушируемого участка и в несколько рядов, пока они не заполнят собой всю площадь дефекта. После этого, возвра­ щаясь к знакомым прямым штрихам, одним или двумя, а при минимальном размере восьмерки одной точкой закрывают кружки восьмерок и просветы между внешними границами соседних цифр. Штриш­ ки следует наносить так, чтобы между ними остава­ лись едва заметные просветы, соответствующие структуре зернистости данного негатива. Еще необ­ ходимо предвидеть так называемую доводку -сбли­ жение тональностей наложенной ретуши с окружа­ ющим ее участком кожи, которую выполняют на заключительном этапе. С этой целью восьмерки вдоль всей окружности пятна должны быть немного отдалены от границы.

ФОТОРЕТУШЬ ⁽⁾⁴

Рис. 37

Знаки ретуши в виде восьмерок, используемые

при значительных размерах дефектов

Помимо квалифицированного выполнения работы необхо о так;ке постепенно увеличивать скорость нанесения знаков на негатив, доведя ее до действую­ щих в настоящее время норм выработки. Для этого на данной стадии 'обучения рекомендуется трениро­ ваться на белом листе бумаги (рис. 37), в последую­ щем постепенно уменьшая размер восьмерки.

Тренировочный период на заключительном этапе

обучения длится 2-3 мес. За это время необходимо

отретушировать большое количество негативов, раз­ личных по возрасту сфотографированных людей,

по-разному освещенных и снятых в разных масшта­

бах (от 3 Х 4 до 13 Х 18 см). Учебу мо;кно будет считать завершенной лишь в том случае, если теоретические и практические познания учащегося будут соответствовать требованиям тарифно-квали­ фикационного справочника ретушера четвертого раз­

ряда.

С пости;кением технических приемов ретуши свя­

зано изучение моделирования отдельных форм лица . Роль моделирования средствами ретуши полностью совпадает с ролью светового моделирования при фото­ съемке. Более того, объем ретуши, связанный с моде­ лированием, находится в прямой зависимости от того, наскольJ<.о удачно прошла фотосъемка и обработка негативного материала.

МоДелирование ретушью заключается в тональ­ ном и линейном усилении изобра;кения .

Ретушь негатива ₆₅

Тональное .моделирование- это изменение на­ сыщенности светлых и темных участков, а также промежуточных полутонов, повышающих ощущение объема как сферических, так и кубических форм. Плоское освещение создается вследствие того, что на все участки лица свет ложится равно рно, не соз­ давая светотени. Однако лицо не выглядит монотон­ ным. Румянец щек и окраска губ выражаются лег­ ким полутоном на негативе. Кроме того, участки кожи лица обладают разной отражательной способ­ ностью: одни большей (в лобной части), другие меньшей (на подбородке). Все это также вносит некоторое тональное разнообразие. Такое освещение называют светотональным. Чтобы тонкие нюансы то­ нов были достаточно заметны на негативе, требуется высокая точность вьщержки при фотосъемке и скру­ пулезное соблюдение технологии проявления. По­ грешности в этой работе -передкий <;луЧай. Рету­ шеру приходится усиливать едва заметиые полутона. Эта работа выполняется только карандашом и требу­ ет мельчайших знаков (штришки, запятые и т. ·д.) . Начинать наложение графита надо из центра, посте­ пенно понижая плотность к края где она должна выглядеть так, как не требующий ретуши негатив. Такой вид работы можно отнести к одной из разновидностей градацианной ретуши.

Ретушь кистью с применением прозрачных кра­ сителей дает лучший результат, чем наложение гра­

фита. Ее преимущества в том, что она способн равномерно окрашивать желатину, а также ускорять сам процесс работы. Изменение тональности на зна­ чительных по величине участках (градационная ре­ тушь) недоступно никакому другому виду ретуши, кроме нанесения прозрачного красителя. Специалист­ ретушер обязан уметь работать кистью.

Начнем с приготовления краски. Сразу же пред­

стоит решить, какая концентрация красящего раство­ ра наиболее пригодна для ретуши. На одном участ­

ке негатива контраст между прозрачной и плотной частями изображения может быть значительным, на другом -средним, а на третьем -легким. Если подбирать плотность красителя по контрасту каждого пятна, то для ретуши данного негатива потребуется

ФОТОРЕТУШЬ ₆₆

Рис. 38

Ретушь негатива при помощи кисти

три разных раствора. Кроме того, если при подборе красителя произойдет даже незначительная ошибка и нанесенная краска создаст большую плотность, чем нужно, то на отпечатке это место будет светлее фона, на котором расположено пятно, что будет означать неисправимый брак, т. е. краска впитывает­ ся в эмульсионный слой и не смывается. Поэтому краску для ретуши разбавляют так, чтобы после на­ несения ее на лист белой бумаги осталось легкое пятно.

В то же время краска не должна быть слишком

жидкой, так как это вызовет образование кружка

вокруг прозрачного пятна и испортит ретушь.

В зависимости от площади заделки подбирают

кисточки от NQ 2 до NQ 4. Кистью наносят краску на ретушируемый участок (рис. 38). Если одного ра­

за оказалось недостаточно, то повторяют столько раз, сколько окажется необходимо, чтобы тональность пятна и фона слились воедино. Но до нанесения красителя необходимо ретушируемый участок смо­ чить чистой холодной водой, делая это чуть влажной кистью, тогда наносимый слой краски окажется более равномерным. При нанесении краски на сухую

Ретушь негатива ₆₇

эмульсию она ложится неравномерно и качество ретуши заметно хуже.

Если небольшое прозрачное пятнышко находится на плотном участке негатива и требует для задел­ ки большей плотности, чем может цать краситель (кармин), то его заделывают черной китайской тушью. Приготовляют ее следующим образом. Сухую палоч­ ку туши натирают на увлажненное стеклышко. Этого обычно хватает на несколько дней. Стекло быстро высыхает, поэтому слегка увлажняют чистую кисточ­ ку и затем берут ею тушь со стеклышка. Далее проводят кистью по белой бумаге. Если штрих ока­ зывается темнее, чем требуется для заделки пятна, то кисть незначительно доувлажняют, если светлее, то требуется более густой забор туши.

Ретушь негатива кистью имеет только три знака: точку, штрих и мазок. Одним прикосновением (точ­ кой) самой тонкой кисти NQ 1 закрывается одна прозрачная точка на негативе, двумя-тремя точ­ ками -мелкое пятнышко. Среднее пятнышко закры­ вается несколькими штришками. Крупные пятна за­ делывают мазками, при этом требуются кисти боль­ ших номеров.

Следует помнить, что ретушь кистью - не само­

цель. То, что может быть качественно выполнено

карандашом, не следует делать кистью.

Линейное моделирование -это усиление четкос ­

ти линий абриса форм, которые должны быть рез ­

кими.

Моделирование утративших четкость линейных

форм глаз, рта и носа является одной из наиболее

рискованных видов ретуши. Малейшая неточиость

способна резко нарушить сходство. Здесь требуется длительная тренировка и глаз художника. Даже не всем опытным ретушерам дано в совершенстве освоить эту работу в полном объеме. Моделируя рот, опытный ретушер ограничивается наложением графита только на складках губ, не касаясь линии красной каймы и тем более кончиков рта. В работе над глазами он не рискует прикасаться к окружности зрачка и радужной оболочки, наружных и внутрен ­ них углов глаза, ограничиваясь лишь усилением линий верхнего и нижнего века.

ФОТОРЕТУШЬ ⁶⁸

Учебный процесс по усвоению метода моделиро­ вания немыслим без сопоставления отпечатков с не­ гатива, сделанных до и после ретуши.

При этом зримо обнаруживаются допускаемые ре­ тушером ошибки и вследствие этого накапливается опыт профессиональной работы. Усиленке линий мо­ жет быть выполнено по-разному. Одни легче делают это по вертикали, сверху вниз, другие чувствуют себя увереннее, направляя штрих по горизонтали. Прин­ ципиального значения это не имеет. В зависимости от формы того или иного элемента приходится ме­ нять положение негатива в окне ретушевального стан­ ка. Моделируя линейное очертание форм, не следу­ ет придавать им излишнюю четкость. Поэтому необ­ ходимо держать карандаш почти параллельно плос­ кости негатива и работать без особого нажима.

В начале 30-х годов английская фирма «Литл Спидстер>> приступила к выпуску нового приспособле­ ния для ретуши, основанного на вибрации карандаша при помоrци специального электровибратора и полу­ чившего название «ЭлектроретушЬ». Новое приспо­ собление нашло широкое распространение благодаря хорошему качеству, высокой производительности и

' заметному облегчению труда ретушера .

·, В дальнейшем прибор <<ЭлектроретушЬ>> претерпел

не)Qторые конструктивные изменения , ему стали до­

ступны многие знаки: точки, кружки, штришки и пр.

Их переключеиве автоматизировано. Ретушеру оста­ ется лишь водить прибор по негативу. Прибор нашел

довольно широкое применение в так называемой ком­ мерческой фотографии. Подлинные фотохудожники прибором не пользуются. Их не устраивают быстрота и автоматизм устройства , исключаюrцие возможность художественного осмысления образа и определения стиля и рисунка ретуши.