§ 11. Эффект освещения и ретушь

Оценка негатива определяется многими фактора­ ми: оптической плотностью, контрастом, резкостью, проработанностью фактуры, техническим браком на эмульсионном слое. Но доминантой, определяющей подход к работе ретушера над изображением чело- · века на негативе, является эффект освещения, т. е. раскладка светотени на лице и фигуре. Именно это -

ФОТОРЕТУШЬ ₁₀₂

основа художественной формы фотопортрета, его тональный рисунок.

Способ освещения, основанный на четкой рас­ кладке света и тени, именуется светотеневым. В про­ фессиональной фотографии он является основным методом освещения портРета. Его ценность заклю­ чается в возможности воспроизводить в фотопа­ вильоне любой реальный, встречающийся в жизни эффект освещения. На натуре это эффект солнеч­ ного света в различное время дня, а в интерьере - эффект света люстры, настольной лампы, бра, све­ чи и т. п.

Изображение, построенное на эффекте контраста

черного и белого, в профессиональной фотографии считается основой (грунтом), а для понижения конт­ раста и получения желаемых тональных соотноше­ ний дополнительно используются отраженный или рассеянный свет. Именно на этой стадии освеще­ ния портрета может встретиться ряд технических неполадок, в результате которых соотношения плот­ ности участков света и тени могут оказаться нару­

шенными. В дальнейшем устранить их сможет только ретушер при помощи градационной ретуши.

Возможности разнообразить сочетания света и те­ ни, находить новые нюансы, изменять меру контраст­ ности световой композиции беспредельны. Но основ­

ных, принципиальных схем освещения портрета не так уж много, и ретушеру необходимо их знать, чтобы разбираться во всех тонкостях чередования тонов. С этим связаны коррективы, вносимые рету­ шером в объемные формы портр.етного изображения , и в первую очередь лица.

Светотеневой метод освещения имеет четыре

основные разновидности:

1. когда лицо (в положении фас или близком

к нему) освещено равномерно (рис. 54) -эффект

фронтального (плоского) освещения;

2. когда каждая из двух равных на изображении

половин лица по разному освещена (рис. 55): одна

светлая, другая темная -эффект объемного осве­

щения;

3. когда лицо в классическом (трехчетвертном)

полуобороте от источника света и обе стороны лица

Ретушь негатива ¹⁰³

Рис. 54

Эффект фронтального

(плоского) освещения

Рис. 55

Эффект объемного освещения

а

Рис. 56

Эффект светового (а) и теневого (б) полуоборота

ФОТОРЕТУШЬ ₁₀₄

Q

Рис. 57

lllтриховой рисунок на позитиве (а) и негативе (б)

несимметричны: одна уже, другая шире, и освещен­ ной окажется широкая сторона, а узкая будет на­ ходиться в тени (рис. 56, а) - световой полуоборот;

4) когда лицо в классическом полуобороте обра­ щено в сторону источника света и освещенной ока- . жется узкая сторона лица, а широкая останется в тени (рис. 56, б) -теневой полуоборот.

Определив идею освещения портрета, фотограф добивается одного из перечисленных эффектов и по своему желанию может усилить или ослабить конт­ раст светотени, создать светлые или темные контуры на очертании форм, промоделировать (подсветить) прическу, глаза, нос, подбородок. Но все перечислен ­ ные усложнения, цель которых обогатить рисунок светотени, являются дополнением к основному эффекту освещения и подчинены ему.

Основной эффект освещения создается одним источником направленного света, который по яркости должен преобладать над всеми остальными."

Начнем с анализа эффекта фронтального освеще­

ния. Для ретушера он является наиболее трудоем ­

ким, так как освещены обе половины лица и обе они представляют собой объекты для ретуши. При всех

^{Ретушь негатива} 105

остальных эффектах освещения, где наряду с участ­ ками света появляются участки тени, объем ретуши сокращается, поскольку в тенях ретушь почти не требуется -фактура кожи ЛJЩа проработана слабо или отсутствует вовсе.

Другая сложность -это наиболее полная сим­ метрия, свойственная лицу при фронтальном положе­

нии. Наглядная сопоставимость всех парных органов: абрисов глаз, щек, крыльев носа, ушей, а также ли­ нейных форм висков, щек, подбородка -требует от ретушера пристального внимания и осторожности. Малейшее несоответствие между собой парных ор­ ганов влечет за собой искажения, а тем самым потерю сходства.

Сам термин <<фронтальное освещение>>, т. е. осве­ щение лица потоком света, падающим перпендику­

лярно плоскости лба, объясняет, почему его еще на­ зывают плоским освещением, что говорит о специфи­ ке изображения. Его тональная однородность скра­

дывает объемную форму, так как на изображении

лица имеется лишь один светлый тон. Огсутствие чет­

кой прорисовки полутона лишает лицо объемности и пространственности. Ретушер смог бы поправить дело, если бы владел рисунком, точнее штриховым рисунком ретуши, выражающимся в пластическом усилении формы. На рис. 57, а художник в полной мере и весьма удачно выполнил такую работу в по­ зитивном исполнении. UПтриховка объема на рисун­ ке произведена знаками, какими пользуется худож­ ник, а не ретушер. Однако разница между худо­ жественным рисунком и рисунком ретуши в дан­ ном случае невелика. Она заключается в размере (длине) штрихов и плотности штриховки. В осталь­ ном художественный рисунок и рисунок ретуши идентичны, так как выполняют одну и ту же зада­ чу. А то, что на рисунке позитивная штриховка, а на негативе обратная (рис. 57, б), осложнений

в работу не вносит.

Огсутствие активной светотени при фронтальном

эффекте освещения не создает для ретуши проблем,

связанных с применением градацианной ретуши.

Здесь требуется косметическая ретушь -удаление

мелких точек фактурной ряби.

^{ФОТОРЕТУШЬ} 106

{]

Рис. 58

Проаненой (а) и уnлощенный (б) варианты светового

nолуоборота

Все остальные эффекты освещения можно на­ звать объемными, так как на лице создается четкое деление освещенности и раскладка света и тени. Гра­ ница эта проходит по профильной линии лица.

Максимальный эффект объемного освещения характеризуется тем, что свет, направленный на лицо, падает на щеку под углом 90°, в то время как другая щека иребывает в собственной тени, т. е. не освеще­ на полностью. Как известно, контраст двух тональ­ ных участков, граничащих между собой, хорошо вы­ ражает объемную форму объекта. Более объемного изображения быть не может. Отсюда и термин

«эффект объемного освещения>>.

Эффект объемного освещения в чистом виде, т. е.

построенный на контрасте белого и черного, встре­

чается редко, еще реже в заказном портрете. Исклю­

чения составляют этюдные эксперименты, поиски

экспрессивной ·формы освещения портрета.

Не мешает напомнить, что боковое освещение излишне выявляет фактуру кожи лица, изображает

Ретушь негатива 107

ее более подробно, чем способен видеть глаз чело­ века. Если же учесть, что жесткорисующий объектив дополнительно усиливает этот недостаток, то стано­ вится ясно, что такой негатив представляет собой брак и обработке не подлежит. Оrветственность за не­ го всецело возлагается на фотографа, ко,.орый распо­ лагает действенными средствами, способными пре­ дотвратить перевыявление фактуры, из которых са­ мым радикальным средством является сокращение угла направления света на модель- вместо резко бокового (90°) до переднедиагонального (45°). Бла­ годаря такому приему съемки расширяется градиент полутонов на гранШJ,е света и тени и отпадает не­ обходимость в градационной ретуши.

В профессионалъной фотографии вместо бокового освещения чаще используются световые и теневые

полуобороты.

Светооой полуоборот имеет три варианта:

1) когда осветительный прибор находится в боко­

вом положении и его лучи вовсе не проникают на теневую сторону лица. Граница света и тени проходит по профильной линии лица. Такое распределение светотени называется объемным вариантом (см. рис. 56, а). Объем ретуши: на освещенной части лица заделка косметических недостатков, на теневой - градационная ретушь;

2. когда осветительный прибор смещен в более

диагональное положение и пучок света пересекает профилъную линию носа и вписывается световым

пятном в области глаза на теневой стороне лица. Такой эффект именуется прописным вариантом (рис. 58, а). Объем ретуши: на освещенной части лица заделка косметических недостатков, на тене­ вой -усиление светового пятна под глазом и града­ ционная ретушь;

2. когда осветительный прибор смещен до близ­

кого к фронтальному положению, пятно под глазом

расширяется, освещается значительная часть щеки, до

того бывшая в тени. Такой вид освещения в световом полуобороте называется уплощенным вариантом (рис. 58, б). Объем ретуши: на освещенной части лица заделка косметических недостатков, заделка бликования фактуры, расширение градиента полуто-

^{ФОТОРЕТУШЬ} 108

на между пятном под глазом и участками тени, на теневой - ретушь не требуется.

Теневой полуоборот имеет только два варианта :·

1. объемный, когда граница светотени проходит

по профильной линии HOC.il (см. рис. 56, б). Объем ретуши: на освещенной части лица заделка космети­

ческих недостатков, заделка бликования кожи, на теневой -градационная ретушь;

2. прописной, когда на теневой стороне лица прописывается небольтое светлое пятно под глазом (рис. 59). Объем ретуши: на освещенной части лица заделка косметических недостатков, заделка на участках бликования кожи, усиление бликов на вы­ пуклостях лица, на теневой - градационная ретушь.

При ретуши негативов с портретным изображе­ нием приходится довольно часто сталкиваться с эффектом освещения, называемым лобным. Он берет начало с известного уже нам эффекта фронтального (плоского) освещения и в зависимости от поворота головы постепенно переходит в эффект светотеневого (объемного) освещения. При освещении лица в фас (фронтальное положение) лобный свет представляет собой ту же схему освещения, что и эффект . фрон­ тального света. По существу это одно и то же. Если лицо портретируемого повернуть в одну из сторон, в положение классического полуоборота, а вслед за ним и источник света, оставив фотокамеру на преж­ нем месте, то на изображении лицо будет выглядеть уже не плоским, а объемным. Граница света и тени пройдет по щеке. Одна часть щеки, прически и шеи окажется освещенной, а другая - будет находиться в глубокой тени. Объем ретуши: на освещенной части лица заделка косметических недостатков, усиление бликов на выпуклых формах лица, заделка блико­ вания кожи, на теневой -градационная ретушь.

Доведя положение лица до полного профиля и соответственно передвинув осветительный прибор, можно получить эффект освещения с активной свето­ тенью, где будут преобладать темные тона с яркими пятнами света в области профильной линии лица -

пример так называемого психологического освеще­ ния. Объем ретуши незначителен - косметическая ретушь на участках светов.

Ретушь негатива ₁₀₉

Рис. 59

Прописной вариант теневого полуоборота

Рис. 60

Эффект нижнего света

Кроме перечисленных видов освещения, когда осветительный прибор установлен в нормальном по высоте положении (чуть выше головы), возможно также освещение лица более верхним и более ниж­ ним светом.

При освещении лича верхним светом глазные впадины оказываются в тени, глаза притеняются. Чем выше расположен осветительный прибор, тем ниже опускается тень от носа, которая может до­ стичь рта. Удлинение носовой тени создает впечат­ ление, будто удлиняется само лицо. Именно эту цель преследует фотограф, выбирая эффект освещения для полных людей. Типичным для данного эффекта освещения является еще и то, что освещенными оказываются лишь верхние участки объемных форм надбровных дуг, носа, губ и подбородка. При всем своеобразии эффекта он представляется реальным , так как вызывает ассоциацию эффекта полуденного

ФОТОРЕТУШЬ 110

солнечного освещения и изобилует контрастами. Объем ретуши: усиление плотности глазной впадины, глазного яблока и радужной оболочки, а на осве­ щенных участках лица -удаление косметических недостатков.

Освещение лича нижним светом (рис. 60) нельзя отнести к реальным эффектам, так как в обычных

условиях нам не приходится видеть лица, освещен­ ные снизу. Не касаясь достоинств этого метода осве­ щения, нельзя не заметить, что нижний свет сам по себе является приемом световой ретуши, при котором смягчается фактура, так что ретушь может попадобиться лишь в том случае, когда на лице остались заметными косметические недостатки.

Завершив разбор разнообразных эффектов осве­

щения с использованием одного источника рисую­ щего света, обратим внимание на всевозможные под­ светы, осуществляемые специальными осветитель­ ными приборами моделирующего света. Делается это, чтобы подчеркнуть светом наиболее выразительные формы лица. Роль негативной ретуши на участках светового моделирования заключается в их усилении, если они недостаточно выражены на негативе, или в ослаблении, когда они чрезмерны.