§ 6. Ретушь фотоотпечатков художествеmtым соусом
К позитивной ретуши относится также ретушь увеличенных фотопортретов, изготовленных с ориги налов заказчика. Среди них встречаются и неполно ценные по качеству фотоизображения, и плохой сохранности: пожелтевшие, покрытые пятнами, час тично выцветшие от длительного хранения, а также помятые, загрязненные, разорванные, с отсутствую щими частями и т. п. Многие из них имеют ценность семейной реликвии, бывают уникальными, являются, может быть, единственной памятью о близком, до рогом человеке, поэтому, несмотря на несовершен ство и отсутствие художественных достоинств ориги нала, ему нет цены, и его необходимо восстановить.
При этом иногда требуется значительная, а по
рой и полная прорисовка отдельных элементов лица (прически, лба, носа, рта и их фактуры), а также
одежды. А поскольку в качестве изображения ис пользуются не фотографические средства, а худо-
Ретушь
позитива
135
жественный соус, .то рисунок превращает данный вид портрета в некий синтез фотографии и рисунка. Естественно, что о художественных достоинствах таких портретов речи быть не может. По сути дела, от фотографии остаются лишь контуры линейных форм, все остальное -прорисовка, ч ще всего ин туитивная. Такой метод изготовления портретов давно осужден, как ничего общего с искусством портрета не имеющий. Ему было бы давно отказано в праве на существование, если бы не уникальность ретушируемой фотографии. Фотопортрет, прорисо ванный соусом, как мемориальный портрет будет существовать всегда.
По условиям прейскуранта фотопредприятия
службы быта, выполняя заказы на увеличение пор третов, могут изготовить портрет с изображением одного человека (точная копия с оригинала) и объ единить в двухфигурную композицию двух человек с двух самостоятельных оригиналов.
Процесс изготовления фотопортрета с примене нием художественного соуса подразделяется на три
этапа: 1) подготовительный, 2) основной, 3) завер шающий. В период подготовительного этапа в работе принимают участие работники трех профессий: ре тушер, фотограф-репродукционер и лаборант-фото печатник. В обязанность ретушера входит наклейка оригинала на лист белой бумаги, для чего приме яется резиновый клей. Затем оригинал подвергают тщательной чистке, выведению пятен, восстанавли вают или усиливают на нем изображение и выпол няют прочие работы по реставрации оригинала.
Далее предстоит решить проблему фона будущего
портрета. Это необходимо, так как на фоне ориги
нала могут оказаться изъяны, при которых на нем
будут заметны случайные детали или он окажется
чересчур темным и пр. С этой целью ретушер совер шает так называемую оконтуровку. Вокруг контуров фигуры на оригинале создают ровную тональность нейтрального тона -от светло-серого до нейтраль но-серого. Здесь ретушер полагается на свой вкус. Работу эту выполняют мягкой беличьей кистью (N!! 2, 3), в качестве краски используют гуашь.
Ее разводят водой так, <Jтобы после высыхания не
ФОТОРЕТУШЬ
136
были заметны отдельные мазки юJ; подтеки, что недопустимо.
После
этого
оригинал
поступает
к
репродукционе
ру,
от
него
негатив
напрамяют
в
лабораторию
по
зитивной
печати,
а
оттуда
напечатанный
на
матоwr
бумаге,
хорошо
промытый·
и
высушенный
портретный
отпечаток
вновь
поступает
к
позитивному
ретушеру.
Начинается
второй,
основной,
этап.
Фотоотпечаток
прикрепляют
к
доске
мольберта.
Эта
доска
устроена
таким
образом,
что
ее
можно
вращать
вокруг
своей
оси,
перемещая
изображение
в
удобное
для
работы
положение.
Освещение мольберта должно быть достаточно
ярким, чтобы ретушеру не прих щилосs напрягать зрение. Вместе с тем оно не должно быть слишком ярки , что может помиять на правильиость оценки градиента полутонов. Осветительным прибором для этой цели может служить любой светильник, имею щий ограничитель ширины светового потока, в ре зультате чего создается полунапраменный свет (тип н тольной лампы). Его следует установить в та ком положениИ, чтобы свет падал с левой стороны
. мольберта.
Работа :ttaд ретушью портрета начинается с про
тирки поверхности фотоотпечатка порошком пемзы
или наждака. .Делается это для того, чтобы соус
лучше и равномернее наносился на эмульсионный слой. Порощок наносят на позитив ватным тампоном, а его остатки· сметают широкой кистью -флейцем.
:Цля усилен я ·и. восстаномения деталей фото изображе ия примёняют художественный соус в сме
сИ с порощком пемзы. Их соотношение зависит от требуемой плотности (черноты) на ретушируемом участке изображения. Так, при необходимости дос тижения наибольшей плотности в составе смеси
соуса должно б ть больше, чем пемзы; и наоборот, для получения светЛых тонов пемзы требуется боль ше, чем соуса.
В процессе этой работы кроме художественного соуса используют также и другие материалы и соот ветствующие инструменты, применяемые при обыч ной фоторетуши.
На этой стадии работы и в дальнейшем ретушеру
Ретушь
позитива
137
необходим упор для руки, чтобы не соприкасаться ею с нанесенным на отпечаток художественным соусом. Для этого используют так называемый мусштабель, представляюrций собой линейку или планку длиной до 70 см. Его располагают на правой стороне доски мольберта под нужным углом. Мусшта6ель является еrце и подспорьем, позволяюrцим руке ретушера находиться во время работы на определенном удале нии от места, где происходит заделка (ретушь).
Для соблюдения портретного сходства между
ретушируемым портретом и фотоснимком, с которого
снята копия (оригиналом), последний располагают
в нижней части мольберта и по нему беспрерывно
ведут визуальное сравнение во время прорисовки,
пластической обработки, сборки и создания фона изображения.
Прорисовка заключается в нанесении соуса на детали изображения растушевками разной величины (рис. 75). Так, при прорисовке небольших деталей, например глаз, носа, рта, используют тонкие расту шевки, а для создания деталей костюма, волос и фона -более толстые. Здесь же усиливаются слабо заметные линии, а также создается «накладка>> плеч при соединении двух отдельных изображений в двухфигурный портрет, восстанавливаются отдельные детали, отсутствуюrцие на фотоизображении.
При ретуши соусом можно легко устранить с
лица присуrцие ему характерные черты (изменить
форму носа, рта, глаз, характерные морrцинки,
родинки), полагая этим угодить заказчику. В итоге же лицо от этого теряет сходство с оригиналом и, по сути дела, изображение перестает быть порт ретным.
При ретуши овала лица следует уточнять линии, создаюrцие его форму и формы отдельных элементов.
При этом необходимо помнить, .что линия в портре те -это не только темная полоса, но и граница раз ноосвеrценных поверхностей. Четкость линий зависит от степени контраста света и тени. Там, где кон трастность мала, эти линии слабо выражены или почти отсутствуют. Они усиливаются только при увеличении обrцего контраста светотени. Это же относится и к уточнению линии абриса фигуры
ФОТОРЕТУШЬ
138
--
6
а
а
Рис.
75
Растушевки для нанесения соуса
и фона. Эта линия сама по себе станет четче по мере усиления контраста между фигурой и фоном. Тhким образом, ретушер уточняет внешние грани цы формы фигуры не путем прорисовки темного или светлого контура фигуры, а путем усиления или ослабления тональности фона.
Чтобы определить, где должны проходить линии границ раскладки светотени на лице, ретушер должен разобраться в особенностях эффекта освещения, применеиного фотографом при съемке (см. § 11 гл. 1).
Ретушь
позитива
139
Что же касается четко выраженных линейных форм, которые не ямяются границами тональных масс (прическа, брови, ресницы, усы, борода, глаз ное яблоко, зрачок, красная кайма губ, крылья носа; борозды и морщины), то · все, что кажется выразительным, прИWiекательным, харак.терным, под черкивающим возраст и составляющим kрасоту лица, надо остамять как есть, а самое значительное, на взгляд ретушера, усиливать.
Последовательность нанесения ретуши соусом
несколько иная, чем ретуши негатива. Здесь необ
ходимо как можно меньше возвращаться к одним и тем же участкам. Однако не существует единого мнения или четко обоснованной системы или прин
ципа, указывающих на то, с чего начинать и ·чем заканчивать ретушь портретного изображения при помощи соуса. Наиболее убедительным нам кажется тот метод, при котором работу начинают с уточ нения светотеневых масс, их раскладки, т. е. града ционной ретуши. Здесь имеется то важное преиму щество, что сразу же определяются тональные масштабы: участки самых высоких светов и плот ных теней. В дальнейшем этим .показателям должны быть подчинены тональность фона и костю ма, которые по силе тона должны уступать плотности тени на лице, и светлота бликов -не ярче высо ких светов.
Далее прорабатывают участки волосяного покро ва: прическу, усы, бороду, брови, а также зрачки глаз и одежду, если она темного тона, после чего происходит прорисовка глазных отверстий, глазного яблока, радужной оболочки, ресниц, носа. В такой последовательности имеется рациональное начало - не приходится часто изменять плотность соуса. Заканчивают ретушь портрета .пластической обработ кой общей формы лица: уточнением плавности градиента полутона от участков светов до участков теней. Усиливают блики.
На бликах необходимо остановиться несколько подробнее, так как на практике, а также в неко
торых руководствах по ретуши можно встретить
блики, создаваемые ретушью на одних и тех же точках лица. Опытный глаз фиксирует подчас непра-
ФОТОРЕТУШЬ 140
вомерность их присутствия на изображении, так как блик может появиться на выпуклой части поверхности только тогда, когда лучи светового потока, освещаю щие лицо, падают и отражаются от него в направлении объекта фотокамеры. Отсюда вывод: блики можно усиливать, если они недостаточно ярко выглядят, но пририсовывать на фОтоизображении несущест вующие блики не следует.
Завершив ретушь лица и фигуры, ретушируют фон. Наиболее выигрышная тональность фона - нейтрально-серая. На ней отчетливо выделяются и темные, и светлые тона фигуры модели. Однако глад кий однотонный фон лииiает изображение простран ственности -создается впечатление, буАто фиrура наклеена на гладкий лист бумаги, поэтому реко мендуется создавать спад или усиление тональности фона к краям, а также придавать фону некоторую зернистость, что вызывает эффект воздушного пространства за фигурой Изображенного человека.
На третьем этапе готовый портрет подвергают
консервации, так как нане енный соус легко сти
рается. Легким прикосновением флейца с портрета смахивают излишки соуса, а затем пульверизатором
напыляют на поверхность портрета специальный консервирующий (закрепляющий) раствор. При от сутствии такого раствора для этой цели можно ис пользовать бесцветный лак, предназначенный для покрытия. графических и живописных работ. Кон сервирующий раствор можно приготовить самому.
Состав консервирующего лака, мл
Желатиновый раствор 5 %-й
Кислота уксусная
Спирт денатурированный
100
10
150
Для получения желатинового раствора 5 г жела тина высыпают в емкость со 100 мл воды, имею щей температуру 18-20 °С. После 25-30 мин набу хания желатина в воде его подвергают при постоян ном nеремешивании плавлению, т. е. емкость с раствором помещают в посуду с водой, нагретой до 50 °С, и перемешивают в течение 15-20 мин до желеобразного состояния. Затем в раствор вливают уксусную кислоту, а потом в течение получаса небольшими порциями спирт.