§ 8. Ретушь у.Еличенных портретных изображений Ретушь черно-белых отпечатков имеет свою

специфику, хотя изобразительные приемы и техника

наложения графита, туши и краски применяются те Же, что описаны в § 1 «Ретушь черно-белых

отпечаткоВ>>.

<Dотографические снимки, выполненные в фото­

павильоне, отличаются глубоко продуманной компо­

зицией, тщательной разработкой концепции фигу­

ра -фон. <Dон фотографического снимка оформля­

ется в соответствии с особенностями модели (ее

образа, эмоциональности, пигмента кожи, цвета

волос, одежды и др.).

Портретные фотографические снимки, выполнен­

ные репортажным методом или фотолюбителями

и предназначенные для увеличения, представляют

собой композиции, сделанные без подготовки.

При хроникальной съемке авторы их стремятся

фиксировать моменты, кажущиеся им наиболее

выразительными. При этом фотограф не может

^{Ретушf1 поЗитива} 145

учесть присутствия всех случайно оказавшихся в кадре предметов, пятен цвета, света и тени. При значительном увеличении изображения они часто создают условный, порой случайный рисунок фона.

4 В отдельных случаях неоправданные пятна на фоне мешают восприятию портрета. PeтY!Jiepy, занимаю­ щемуся ретушью такого портрета, необходимо насколько возможно сблизить тональность фона и объекта · и удалить те элементы фона, которые мешают восприятию портрета.

Кроме того, при моментальном снимке нет воз­ можности уделить внимание раскладке светотени на изображенном объекте, пластике отдельных форм, вследствие чего на лице модели могут оказаться ничем не оправданные пятна, излишне контрастными участки морщин, борозд, углублений. В подобных условиях работы также трудно учесть, будут ли эстетичными формы падающих теней. Часто случа­ ется, что проекции теней, которые должны служить усилению психологизма, превращаются в так назы­ ваемые паразитирующие тени, которые, появляясь случайно, искажают черты лица.

При репродуцировании как павильонных, так

и репортажных снимков, что входит в процесс

изготовления портрета, неизбежны потери: участки

еветои и полутонов на изображении в какой-то мере утрачивают широту градиента и четкость линейных

форм, в результате получаемый портрет намного

проигрывает по сравнению с оригиналом. Закончен­ ность портретного изображения будет зависеть от того, насколько ретушер справился со стоящими перед ним задачами.

Предлагаемая серия увеличенных фотографи­ ческих портретов сделана со снимков, выполненных разными авторами: профессиональными портретиста-

\ ми, фотокорреспондентами и фотолюбителями - представителями различных школ и стилей. Несмотря на то что некоторые портреты экспонировались на международных выставках и были отмечены, тем не менее даже на них можно заметить погрешности в изображении отдельных деталей, если рассматри­ вать портрет как законченное художественное произведение.

ФОТОРЕТУШЬ 146

В книге не рассматривается композиционное построение снимка, образное и эмоциональное решение портрета, а указывается только .лишь на те недостатки, на которые должен обратить внимание ретушер и которые мо но исправить средствами ретуши.

На портрете (фото 1) взгляд сфотографирован­ ной модели устремлен вперед. Убедительность взгдя­ да подтверждает свободное пространство впереди его. Это общепринятая форма изображения. Неудача автора в том, что он не обратил внимания на темную вертикальную линию впереди, ограничивающую пространство.

На фото 2 удачный портрет, однако впечатление

омрачается двумя световыми потоками над головой, которые имеют вид рогов. Удаление их не нарушит общей тональности снимка.

Мелкие световые пятна на фото 3 не несут на себе нагрузки пространствеиных пятен, а создают

лишь пестроту. Особенно неудачно узкое светлое

пятно, падающее перпендикулярно голове, которое, безусловно, должно быть удалено.

На фото 4 прядь волос прикрыла и затуманила правый глаз. Глаза человека, · как наиболее вырази­

тельные элементы лица, должны быть даны, особенно в портретах, выполненных в фас, примерно в равной степени · уточненности. Нарушение этого правила заметно влияет на общую эмоциоцальную вырази­ тельность портрета. Этот недостаток необходимо исправит . , .

На фото 5 портрет в классическом полуобороте.

Освещение лица создало такую светотень, при

которой один глаз, расположенный ближе к объекти­

ву, дан четко, рельефно и выразительно, другой глаз,

удаленный, полностью закрыт густой тенью и даже не₁ просматривается. Такая светотональная композицю : в редчайших случаЯх бывает оправданной, когда• фотохудожник желает создать эффект произитель­ ного взгляда. В данном случае подобный взгляд неуместен, поскольку остальные выразительные эле­

менты лица на то не указывают. Ретушеру предстоит сложная и тонкая работа: дать легкий намек на присутствие второго глаза, не выявляя его сл_ишком,

Ретушь позитива ₁₄₇

чтобы не нарушить общую тональность теневой части лица.

На фото 6 обращают на себя внимание три недостатка.

Первый. Правый глаз, расположенный в зоне тени, оказался ярче освещенным, чем глаз, находя­ щийся в световой части. Такой противоестественный случай мог произойти в результате узкого целена­ правленного подсвета. Логика освещения подсказыва­ ет, что левый глаз должен выглядеть ярче, чем правый, поэтому ретушеру можно рекомендовать исправить создавшееся несоответствие.

Второй. Паразитирующая тень прикрыла нос, начиная от переносья и заканчивая ноздрями,

создала rщастический излом формы носа и неестест­ венно притемнила часть мягкой тк.ани под глазом.

Третий. В портреt:е принято считать наиболее важным элементом ту часть, которую фотограф

осветил наиболее ярко. В этом заключается компо­ зиционный принцип выделения главного в кадре. В данном портрете, к сожалению, наиболее яркие пятна прmплись на наименее выразительные части носа и руки. Исправить эти недостатки несложно: следует лишь погасить излишнюю яркость.

• В качестве эталонов правильного решения изобра­ жения глаз на участках светов и теней могут служить rioP'J'peт в 1<ритическом · Полуобороте на фото 7, выполненный в стиле фотографического рембрантиз­

ма, и портрет, близкий к положению фас, на фото 8.

На фото 9 достаточно хорошо выражена пластика

лица, и в таком виде портрет не нуждается в допол­

нительной ретуши. Однако на модели на лацкане

пиджака присутствует значок, который, очевидно,

не характеризует личность, а привносит эффект

вульгарности. У ретушера есть два способа исправле­ ния: полностью заретушировать круглое пятно или расфокусировать изображение, так как вряд ли приемлемо, чтобы значок или какое-либо другое украшение доминировало над выразительностью

лица.

Одним из основных правил портретной изобрази­

тельности является необходимость найти и показать наиболее красивые формы человеческого лица и тела.

ФОТОРЕТУШЬ ¹⁴⁸

Ретушь позитива 149

ФОТОРЕТУШЬ 150

^{Ретушь позитива .} 151

^{ФОТОРЕТУШЬ} 152

Однако эта необходимость не всегда учитывается, допускаются ошибки, связанные с деформацией , ухудшением линейного строя лица. Причиной чаще всего бывает оверлеппинг: накладка одной формы на другую. На фото 1О лицо мальчика нашло допол­ нительную опору на его руку. Само по себе такое решение в некоторых естественных позах бывае-J вполне оправданным. Здесь же лицо оказалось зрительно деформированным из-за четких линий абриса руки и абриса щеки. Подобная деформация в портрете недопустима. Однако если снимок уни­ кален и нет возможности пересъемки, то ретушер может несколько улучшить линейную границу правой щеки, максимально смяrчив ее.

Другой недостаток этого портрета -случайные

пятна, о которых уже говорилось, присутствие ничего не обозначающих линий и контуров непонятных

предметов. С этим недостатком справиться леrче: средствами ретуши создать новую композицию фона.

На вполне удовлетворительном портрете (фо­ то 11) бросается в глаза один существенный недоста-

Ретушь позитива 153

ФОТОРЕТУШЬ 154

Ретушь позитива ISS

ФОТОРЕТУШЬ 156

Ретушь позитива ₁₅₁

ток. При световом моделировании формы овала правой щеки появился легкий подсвет тени. Одновре­ менно с этим образовалась густая собственная тень между шеей и овалом щеки. Фотограф не учел этого. В результате произошла трансформация шеи и голова как бы лишилась опоры.

Единственный выход из положения в этом слу­ чае -уточнить воротник, чтобы шея обрела свою форму.

Очень часто фотограф использует спадающую прядь волос или локон в качестве своеобразной характеристики модели. Иногда в прическе волосы естественно спадают на лоб и височные части лица, но совершенно недопустимо, когда волосы, падая на лоб, захватывают глаз и щеку, образуют на них новый линейный рисунок, который можно принять за нечистоту лица (фото 12). В подобных случаях ретушер должен освободить лицо от таких недо­ статков.

^{ФОТОРЕТУШЬ} 158

Эффекту верхнего света свойственно ужесточение -· всех складок и морщин лица, которые моделируются темными линиями, заметно старящими лицо (фо­ то 13). Цель ретуши в этом случае- несколько осла9.ить д.«;йств!fе .эффt(кта верхнего света.

9Ффект: ниЖнего рисующего света (рис. 14)

отличается от других тем, что при этом освещаются

все нижние поверхности лица. По-особому освеща­ ются глаза, губы, нос и морщины. Нижнее освещение в профессиональной фотографии встречается редко и для зрителя непривычно. В этом случае ретушер должен учитывать тональность эффекта освещения и не изменять ее как на участках светов, так и на участках теней.

На необычайно выразительном портрете (фо­

то 15), выполненном в отличном стиле, можно

увидеть две небольшве шероховатости. На сты­ ке овала щеки и подбородочной мышцы от кон­

центрированного потока · рисующего света образо­

валась небольшая, но глубокая впадина, кажущаяся на снимке косметическим дефектом. Совсем ее убирать средствами ретуши не следует, так как