§ 9. Ретушь на негативе отдельных элементов лица

Практическое освоение комплекса изобразитель­ ных средств негативной ретуши (наложение графита, краски и работа абразивными материалами) позволя ­ ет приступить к ретуши негатива в полном объеме.

Ретушь негатива ⁶⁹

Но самое главное, без чего все остальное будет лише- .

но смысла, -это умение прочесть негатив.

Предварительный просмотр негатива должен дать представление о портретной личности и о специфике предстоящей ретуши. Обычно работу начинают с уча­ стков более плотных мест лица -таковым является лоб.

Ретушь лба (см. рис. 12). Верхней границей лба

считается волосяной покров головы, а нижней -бро­ ви. Рисунок бровей во многом определяет своеобра­

зие формы нижней границы лба. Форму лба в извест­ ной мере определяют лобные бугры и надбровные ду­ ги. Большое пластическое значение имеет лобная кость, угол наклона которой составляет в среднем 60 о, причем у женшин этот наклон лба больше, чем у мужчин. Немаловажную роль в портретном изобра­ жении играет индивидуальная форма надпереносья. У одних людей она представляет собой плоскую пло­ щадку, у других имеет форму выступающего валика.

Поскольку пластика лба в основном зависит от выраженности выступов и наклона лба, то задача ре­

туши . состоит в том, чтобы усилить (подчеркнуть) объемные формы этих выступов при помощи штрихо­ вого рисунка. Очень важно, чтобы рисунок ретуши находился в полном соответствии с рисунком свето­ тени и не вступал в противоречие с эффектом осве­ щения, при котором был сделан портрет. Сказанное относится в основном к мужскому портрету, так как женский лоб, как правило, более ровен и покат.

В мужском портрете на облысевшем лбу иногда заметны края лобных мышц, отделенные друг от дру­ га глубокой впадиной. Наблюдать их бывает непри­ вычно, так как у большинства людей они скрыты под

прической. В таких случаях, в порядке исключения, их можно заштриховать.

Лобные морщины ретушируют параллельна изги­ бу по направлению к вискам. Так как протяженность морщин сама по себе значительна, это вызывает не­ обходимость удлинения штрихов, что в свою очередь требует уменьшения угла наклона карандаша. При этом не следует усиливать нажим карандаша и дости­ гать высокой плотности штрихового рисунка. Работа эта требует раскованности, так как малейшее напря-

ФОТОРЕТУШЬ ₇₀

жение может привести к усилению штриха, а порой и к царапинам, заметным на фотоотпечатке .

Вообще же линии морщин, если они не носят па­

тологического характера, являются украшением лба мужчины, но при условии, что фотографирование

происходит при хороших условиях освещения моде­ ли, а также экспонирования и .обработки фотомате­ риала. В результате складки лба будут переданы на фотоснимке в своем естественном состоянии, и ре­ тушь- не потребуется.

Но бывает и иначе. При фотосъемке устанавлива­ ют осветительный прибор направленного света высо­ ко над головой портретируемого, где каждая морщин­ ка моделируется глубокой тенью, создавая искажен­ ное представление о возрасте портретируемого. Здесь уже без ретуши не обойтись.

Однако причиной появления на лбу глубоких складок, не соответствующих возрасту портретируе­ мого, могут явиться разные заболевания. И тогда возникает логический вопрос: как поступить в данном случае? Здесь может прийти на помощь метод срав­ нения. Необходимо получить представление о фактуре кожи лица на других участках: вокруг глаз или рта. Оценив их возрастные признаки, можно прийти к вы­ воду, в какой мере следует произвести смягчение лобных морщин. К смягчению морщин ретушер дол­ жен относится ответственно, так как формы морщин являются как бы эталоном сходства, и никакие изме­ нения здесь недопустимы.

Можно столкнуться и с другими обстоятельства­

ми, связанными с напряжением внимания, присталь­

ным взглядом, напряжением памяти и орочими фи­

зиологическими реакциями, при которых усиливается

углубление морщин. Они оцениваются зрителем не

как возрастной признак, а как эмоциональный и та­ ким образом способствуют правильной оценке порт­ ретной личности.

Сложную форму лба завершает его изгиб, беру­

щий начало повыше бровей и устремляющийся в сто­ рону висков. Этот изгиб определяет сферический ха­

рактер и пластику формы всего лба и головы в целом. Ec.riи освещение лица выполнит свою функцию выра­ зителя объемных форм, то градация светотени на лбу

Ретушь негатива ₇₁

без помощи ретуши даст полное представление о лбе как о сферической форме. Если же градация светоте­ ни на изгибах лба бедна полутонами , то ретушеру предстоит их усилить. Для этого он применяет сред­ ние по длине перекрестные штрихи, постепенно ос­ лабляя нажим карандаша по мере удаления от уча­ стка сильных светов к уЧасткам полутени.

И наконец, если освещение модели дано передним фронтальным светом (эффект плоского освещения) , при котором лицо освещается равномерно, то на не­ гативе будет наблюдаться однородная плотность, из­ редка нарушаемая полутоном,- результат разноок­ рашенных поверхностей -щек, губ, глаз, волос. Лоб без полутонов предстанет почти плоским. Однако на хорошем негативе легкий полутон может оказаться заметным из-за разности угла падения светового по­ тока на центральную плоскость лба и височную часть. Тогда необходимо применить градационную ретушь и тем самым ус лить форму лба.

РетуUIЬ глаз (см. рис. 13). Глаз как орган зрения состоит из глазного яблока, форма которого близка к шарообразной. В пространстве между верхним и нижним веком видимая часть глазного яблока имеет миндалевидную форму и выглядит светлой, так как покрыта белковой оболочкой. В центре глазного яб­ лока располагается радужная оболочка , имеющая форму круга. От nигментации радужной оболочки за ­ висит цвет глаз. В центре радужной оболочки расnо­ ложен зрачок. При сильном свете зрачок сужается, а nри слабом расширяется.

Когда говорят о выразительности глаз, то имеют в виду не столько глазное яблоко, сколько мягкие ча­ сти, окружающие глазную щель. Это глазные мышцы, веки, ресницы, брови, которые, будучи nодвижными ,

являются необыкновенно важными носителями эмо­ циональной выразительности. Как выразился извест­ ный nисатель Ю. Тынянов, глаза nозволяют «Ощу­ тить неповторимые магИческие токи личности>>.

На различных участках глаза бывает ощутим све­

товой блик. Его местоnоложение на глазе указыва ­

ет на световой nоток, от которого он nоявился, и тем самым на эффект освещения портрета в целом. Ни­ что не может оnравдать ретушера , удалившего с не-

^{ФОТОРЕТУШЬ} 72

гатива этот выразительный блик. И наоборот, когда блик плохо заметен, ретушер не должен накладьmать его на зрачок произвольно, где заблагорассудится, так как расположение блика обусловлено общим ри­ сунком светотени. Отсюда вывод: на участке зрачка ретушь не должна вносить каких-либо изменений, кроме усиления слабо выраженного блика. Однако и такая возможность крайне ограниченна и требует осознания меры усиления. Надо учитывать, что яркий световой блик, положенный на затемненных глазах, может придать взглядУ беспокойный, лихорадочный характер и тем самым исказить образ изображаемого человека.

Иногда на глазе встречается не один, а два или

несколько бликов -это значит, что во время съемки на лицо с разных сторон было направлено два или

несколько потоков направленного света, достигших глаза. Не вступая в дискуссию об оправданности тех или иных эффектов освещения портрета, можно ут-" верждать, что многоточечное бликование зрачка вно­ сит диссонанс в выражение лица модели и по этой причине неприемлемо.

В художественном портрете на зрачке глаза дол­ жен присутствовать один блик, образующийся от ос­ новного рисующего света, все остальные могут быть заштрихованы. Но как же определить тот блик, кото­ рый должен остаться на негативе? Его легко найти на зрачке ближе к участкам светов на лице. К нему

приведет направление светового потока. Блики, рас­ положенные на зрачке ближе к теневым участкам ли­ ца, образованы от моделирующего света, они-то и не­ желательны.

Движение глазного яблока по орбите глаза

изобилует множеством положений, каждое из них

сообщает лицу разное выражение и имеет большое

мимическое значение.

При боковом скользящем направлении светового

потока по отношению к лицу портретируемого и рез­

ком повороте его головы -«критический полуобо­ рот>> (кончик носа проецируется на линии абриса ще­ ки) -блики на глазах могут оказаться выражен­

ными не вполне идентично. По ошибке приняв это за -

косоглазие, ретушер может попытаться внести не-

Реrушь негаrива 73

правления, что неизбежно обернется искаженной ми­ микой в портрете.

Подлинное косоглазие легко обнаруживается раз­ ным положением глазных яблок в глазницах. Неко­ торые ретушеры, хорошо владеющие рисунком, ино­ гда довольно умело перерисовывают кос1Пций глаз на негативе. Подобное можно допустить лишь в редчай­ ших случаях, когда исключена возможность пере­ съемки. Косоглазие -одна из изобразительных про­ блем фотографа, а не ретушера, которую фотограф должен решать рядом композиционных приемов - поворотом головы в сторону косящего глаза, склоне­ нием головы книзу, съемкой в профиль и др.

Когда на негативе заметны следы моргания глаз,

в результате чего отсутствует четкость границ радуж­ ной оболочки и зрачка, их необходимо промоделиро­

.вать ретушью, не превышая, однако, той меры рез­ кости, которая присутствует по линиям рта, носа, морщин.

Также бывает необходимость усилить ретушью

четкость границ глазной щели и зрачка из-за так на­

зываемой ошибки оптических акцентов, когда после фокусировки произошло отклонение модели, в ре­ зультате чего резкость сместилась с глаз на выдвину­ тый вперед нос, и нос на негативе выступил отчетли­ вее, чем глаза. В таких случаях может помочь только искусная ретушь.

Иногда мы узнаем на фотографии лицо знакомо­ го человека, у которого в жизни красивые вырази­ тельные глаза, а на снимке они неузнаваемы -водя­ нистые, бесцветные, пустые. Причина кроется в не­ умелом освещении лица при съемке. При излишне ярком свете радужная оболочка в силу своей более высокой отражательной способности, чем роговица, обесцвечивается, бледнеет, почти выравнивается по тону с роговицей. В этом случае ничего другого не остается, как промоделировать глаза. Справится ли с этим ретушер? Можно ответить утвердительно , но с оговоркой -если он владеет рисунком.

Движение глазного яблока сопровождается суже­

нием или расширением глазного отверстия. Широко

раскрытые глаза в зависимости от увеличения или со­ кращения зрачков способны выражать и блаженство,

ФОТОРЕТУШЬ 74

Рис. 39

Портретные изображения, характерные

г

степенью раскрытости глаз и направлением взгляда

Ретушь негатива 75

и страх. При нормально раскрытых глазах взгляд спо­ коен, сосредоточен и т. д. При узкой глазной щели взгляд мечтателен (рис. 39, а). Из этого явствует, что ретушь здесь может понадобиться лишь для усиле­ ния четкости линий верхнего и нижнего века.

Важным фактором выразительности fлаз являет­

ся также влажность и блеск роговицы, которые хо­

рошо заметны, когда световой поток падает под уг­ лом на глаза (рис.39,6). При наличии на негативе ма­ лейших нюансов тональностей, представляющих со­ бой выражение влажности или блеска на роговице, их можно усилить.

При взгляде исподлобья часть радужной оболочки

глаза прикрыта верхним веком. Ретушеру не следует уточнять верхнюю границу глаза, иначе может нару­ шиться мимический строй лица (рис. 39, в).

Резкое направление взгляда в одну из сторон зна­ чительно оголяет глазное яблоко (рис.39,г). Попытка ретушера придать им сферический объем сделает их неестественно выпуклыми, поэтому в этом случае следует ограничиться заделкой таких мелких деталей, как волоски верхнего и нижнего века, не уточняя форму уголков глаз.

Брови представляют собой изогнутый пучок волос

и могут быть самых разнообразных форм: широкие,

.узкие, длинные, короткие, густые, прямые, дугообраз­

ные. Они подвижны, и каждая их фаза, зафиксиро­ ванная в портрете, имеет большое значение в мимике. Так, например, поднятые вверх брови указывают на такие мимические признаки, как внимание, удивление, воспоминание. Брови, опущенные вниз, наблюдаются при мимике размышления, люди выглядят более серьезными и задумчивыми.

Если брови на фотоизображении дают общее пред­

ставление о их форме, то ретуши они не подлежат, хотя в некоторых руководствах по ретуши можно найти указание на необходимость процарапывания скребком на негативе каждого волоска бровей и рес­ ниц с целью их уточнения, что иногда, к сожалению, встречается на практике. Это изживший себя, анти­ художественный прием. Восприятию человека прису­ ще представлять себе достаточно полно и то, что не совсем четко изображено на фотоснимке.

ФОТОРЕТУШЬ ⁷⁶

Другое дело прорисовка обобщенной формы. На­ пример, просматривая густые длинные брови в их проекции на негативе, можно заметить некоторые ис­ кажения, которые необходимо промоделировать ре­ тушью. Но только не четкой прорисовкой или выскаб­ ливанием, а свободной штриховкой (карандашным рисунком), стремясь к обобщенной, а не уточненной форме.

Ресницы -это ровный ряд волосинок, их число

на верхнем веке больше, чем на нижнем. Они выпол­

няют защитные функции глаза. Женщины находят в них элемент красоты и часто прибегают к космети­ ческим средствам -окрашивают, меняют форму. Ресницы декоративны, но мимику глаз, их вырази­ тельность они не обогащают. На негативе их не рету­ шируют, оставляя такими, какие есть. При увеличе­ нии портрета четкость ресниц можно усилить средст­ вами позитивной ретуши.

Верхняя и нижняя вековые складки -явление

естественное, присущее человеку при открытых гла­ зах. Ретуши они не подлежат, однако в случае нави­

сания складки этот недостаток можно устранить ка­ рандашом.

Тень под глазом -результат эффекта освещения, она не старит человека, а выражает объемную форму

щеки. Полностью удалять ее не следует, но если она чересчур темна, то ее можно смягчить.

Щечно-вековая борозда под глазом встречается почти у всех, однако степень выраженности ее бывает разной. Из-за глубины, черноты и резкости очертаний

щечно-вековая борозда -самый сложный объект ре­

туши в области глаза.

На участках плотных теней борозда не видна, но по мере ослабления тени, на участках полутени, она

уже ощутима в той мере, где ретушь еще не требует­ ся. И наконец, на участках светов, особенно яркого света, она принимает такую форму, которая грубо на­ рушает пластику светотени (рис. 4Q), -ретушь здесь необходима. Степень смягчения борозды покажет тщательное прочтение негатива, при котором важно выяснить причину столь глубокой борозды -ста­ рость или болезнь человека . Если человек средних лет, то ще•nю-вековую борозду значительно смягчают,

Ретушь негатива ⁷⁷

Рис. 40 Выраженная

щечно-вековая борозда под глазом при нижнем освещении

если человек пожилой -доводят до выраженности носогубной борозды или лобных морщин, если ста­ рый -смягчение допустимо в самой минимальной мере. Ретушь глубоких морщин, в том числе и щечно­ вековой, следует производить кистью. Она дает луч- · ший результат и отнимает значительно меньше вре­ мени по сравнению с работой карандашом.

луЧи морщинок вокруг глаз свидетельствуют о ве­ селом нраве, искренней смешливости, они являются характерной чертой человека. Особенно они усилива­ ются при улыбке или смехе. Это чаще всего заметно у наружных углов глаз, где находится расходящийся

веерообразно пучок морщинок, называемых «гусины - ·

ми лапками>> (см. рис. 14). Являясь символом улыбки

и радости, они украшают лицо. Ретушеру не следует прикасаться к ним.

Ретушь носа, носогубной б9розды и фильтра губы

(см.рис.lб). В выражении мимики лица нос не играет существенной роли. Движение носа ограничивается

поднятием крыльев, что случается при ощущении отвращения или плаче. И то и другое не является темой эмоциональной выразительности портрета, по-

ФОТОРЕТУШЬ 78

этому нос следует рассматривать с точки зрения его формы.

Направленный на лицо под косым углом световой поток распределится так, что одна боковая поверх­ ность носа предстанет как участок светов, спинка но­ са -полутона, другая боковая поверхность -тени. Таким образом форма носа обретет объемное и про­ странствеиное выражение.

Не всегда, к сожалению, фотограф справляется с раскладкой светотени. В результате спинка носа оказывается не выраженной полутоном, граница ос­ вещенной и неосвещенной частей проходит по одной из граней спинки носа, т. е. по прямой лцнии, и тогда нос обретает резко угловатую форму. В таких случа­ ях задача ретуши заключается в моделировании спин­ ки носа, в придании ей промежуточной тональности, чтобы нос приобрел свою реальную форму.

В портретной фотографии не принято снимать людей в позах, при которых были бы видны откры­ тые ноздри. Опасность всегда грозит лицам с курно­ сыми или вздернутыми носами. В этих случаях фото­ графы ищут решение в nозе с несколько оnущенной вниз головой или ведут съемку с верхнего ракурса. Но если доnущена ошибка и форма ноздрей все же обнажилась, ретушеру остается лишь смягчить глубо­ кие тени в отверстиях и не касаться их очертаний.

Кожа на носу не имеет заметно выраженной фак­

туры. Встречаются, и то весьма редко, малозаметные складки в верхней части носа, они не несут мимиче­ ской нагрузки, но удалять их не стоит. Всякие же уг­ ри, nрыщи, бородавки, пятна и т. n. следует штрихо­

вать nолностью.

Рис. 41

Носогубны е складки

^{Ретушь негатива} 79

Рис. 42

Носогубные складки

на участках светов и теней

Расположенный между бровями лирамидальный мускул носа образует в области переносья горизон­ тальные складки -важный выразительный признак характера человека. Недаром их называют еще <<мус­ кулом гордецов>>. Ни при каких обстоятельствах они не подлежат ретуши.

Фильтр губы в виде углубления вертикальной

формы на некоторых лицах особенно заметен, а пото­ му и четко выражен. При боковом освещении, в его глубине образуется участок собственной тени. В та­

ком виде фильтр губы требует смягчения. За тональ­ ный масштаб примимается освещенность теневой ча­ сти лица.

Носогубные складки, играющие значительную

роль н выражении лица и его сходстве, идут от внеш­

него края ноздрей к углам рта. От них в значитель­ ной степени зависит округлость и форма щек и тем

самым пластика всего лица (рис.4l). У детей и моло­ дых людей носогубные складки едва заметны. Усили­ вать их ретушью незачем, ибо они вполне отвечают фИзиологии детского и юношеского лица. С возрас­ том носогубная складка прорезается все глубже и моделируется тенью. Кроме того, она является чет­ ким возрастным признаком. Таким образом, степень выраженности носогубной складки наряду с другими факторами создает представление о возрасте челове-

ФОТОРЕТУШЬ 80

а

Рис. 43

Ретушь nрофиля

носа со свет (а)

и темным контуром (б)

Ретушь негатива 81

ка. Однако возрастная оценка может оказаться оши­ бочной, так как освещение лица резким боковым све­ том может привести к излишнему усилению эффек­ та, искажающего истинную картину. Поэтому, преж­ де чем установить необходимую меру высветления перевыявленной носогубной борозды, ретушер дол­ жен обратить внимание на другие критерии возраст­ ной оценки (складки лба, складки между бровями, складки под глазами, обвислость кожи), после чего будет легче принять правильное решение.

При светотеневом эффекте освещения лицо, как

правило, делится на освещенную и теневую части.

Носогубные складки, расположеннJ>Iе симметрично на

левой и правой части лица, оказываются в разных ус­

ловиях освещения. На световой стороне складка вы­

деляется порой излишне резко, в то время как на те­ невой стороне она либо вовсе не видна (рис.42), либо едва заметна. Возникает вопрос: в каком ключе нано­ сить ретушь? Кстати сказать, это относится не толь­ ко к носогубной складке, но и ко всем парным орга­ нам -формам и складкам лица, глазам, лобным буг­

рам, ушам, ноздрям, половинам верхней и нижней губ и прочим 6Qльшим и малым складкам. Правиль­ ное решение однозначно. Чем меньше контраст све­ тотени между световой и теневой стороной лица, тем более равномерна выраженность аждого из пары ор­ ганов, что требует незначительнои разницы силы зна­ ков ретуши. И наоборот, усиление контраста делает в теневой части ретушь ненужной, а в световой -не­ обходимой в полной мере.

в портрете в nрофиль, когда из каждой пары ор­

.ганов на изображении виден только один, ретушер может лишь подчеркнуть его профильную линию, но

лишь в том случае, если он кажется соразмерным

или характерным.· Усиление профильной линии носа рекомендуется только в двух случаях: 1) когда нос очерчен светлой каймой, что достигается освещением при съемке потоком моделирующего света контрово­

го направления (рис. 43, а), или 2) когда он очерчен темной каймой, созданной источником переднего на­ правленного света (рис. 43, б). В том и другом случае при усилении контура строго придерживаются каймы, не выходя за ее пределы. Прибегают к такой работе

ФОТОРЕТУШЬ ₈₂

только в том случае, когда светлая или темная кай­ ма не обладает достаточной насыщенностью тона.

Ретушь рта (см. рис.17). Слово «рот» в изобрази­

тельном искусстве понимается не как ротовое отверс­ тие, а ЛИIIIЬ только как верхняя и нижняя губы, при­ впекающие своей выразительцостью -добрые в улыб­ ке, суровые в гневе. Трудно перечислить все нюансы выразительности губ, они безграничны. Тем не менее в пластике выражения губ можно проследить три до­ минантных состояния, определяющих направление кончиков губ: 1) когда кончики губ устремлены квер­ ху -олицетворение радости и веселья, 2) опущены книзу- выражение суровости и недовольства, 3) в горизонтальном положении -состояние размыiiiЛе­ ния, спокойствия.

BнeiiПie губы представляют собой множество по­

стоянных складок кожи, их рисунок нежен и едва за­ метен. К старости складки губ обостряются и углуб­ ляются, и в таком виде на фотоизображении произ­ водят тягостное впечатление. Они нуж,даются в уме­ лой ретуши -смягчении фактуры, что вовсе не озна­ чает превращения красной каймы губ в ровную по­

верхность. В данном случае искусство ретушера со­ стоит в умении так понизить жесткость фактуры, ослабить ее выраженность, чтобы возрастные призна­ ки сохранились и лицо не выглядело омоложенным.

Для старых людей типична такая возрастная осо­

бенность, когда происходит свешивание нижней губы. В результате рот оказывается в полуоткрытом состо­

янии и обнажаются нижние зубы. Вряд ли нужны ка­ кие-нибудь существенные поправки, но несколько вы­ светить зияющую темноту полуоткрытого рта, а заод­ но и зубы можно.

У людей различают губы четырех типов: тонкие, средние, толстые и пухлые. Они бывают разными по

ширине и по особенности прикуса. Моделируя на не­ гативе тонкие и пухлые губы, ретушеру не следует подчеркивать их объемную форму. Нежелательны также четкие линии верхней границы верхней губы и нижней границы нижней губы. Штрихуя верхнюю гу­ бу, нельзя упустить из внимания бугорок, располо­ женный в центре, под фильтром губы. Являясь весь­ ма выразительной особенностью, он определяет инди-

Ретушь негатива 83

видуалъное своеобразие верхней губы. Если бугорок слабо заметен, то его можно усилить.

Выразительность губ на фотоснимке значительно

проигрывает, когда они оказываются притемненными.

Источник рисующего (основного) света, как правило,

устанавливают выше головы портретируемого, чем достигается реальный эффект верхнего 'Света. Нос - выдвинутый вперед элемент лица -превращается в

преграду для светового потока и, естественно, от­ брасывает тень. Эта падающая тень иногда прикры­ вает верхнюю губу. Такую тень в искусстве фотогра­ фии именуют неблагазвучным словом -«паразити­ рующая>>. Опытный ретушер может найти способ удаления этой тени и восстановить изображение гу­ бы, что требует большого мастерства рисунка, значительного времени и доступно далеко не многим. Но даже при хорошей работе ретушера доброкачест ­ венным такой снимок нельзя признать, так как ока­ жется наруiПенной закономерность раскладки свето­ тени. В принципе такой негатив ретуiПи не подлежит.

Эффект верхнего освещения способен создать

еще одну проблему для ретуiПи, в данном случае

вполне преодолимую. При верхнем освещении верх­

ние части обеих губ, равно как и верхние плоскости

других элементов лица, становятся участками светов, а нижние, не освещенные, -участками теней. В не­ которых случаях верхняя губа может частично при­

темнить нижнюю. Появляется необходимость значи­ тельно смягчить эту тень, а на границе тени с осве­ щенной частью нижней губы расiПирить градацию пе­ рехода от света к тени.

Одна проблема влечет за собой другую. В момент фотосъемки модель могла улыбаться. А это значит,

что рот был полуоткрыт и между губами просматри ­ вались зубы, но прямые лучи света к ним не про­ никали. И они теперь выглядят чересчур темными. Их надо высветлить средствами ретуiПи, но не до­ биться белизны, а ограничиться полутоном.

Касаясь изображения губ, нельзя не обратить

внимания еще на одну сложность. Многие женщины

пользуются губной помадой и, покрывая ею губы, создают на коже пленку инородной фактуры, отлич­

ной от фактуры живой кожи. На фотоснимке они

^{ФОТОРЕТУШЬ} 84

напоминают губы на карнавальной маске. В какой-то мере этот недостаток можно исправить путем легко­ го растирания абразивной пасты, придавая губам бо­ лее зернистую фактуру и одновременно нарушая чет­ кость границы, нанесенной губной помадой.

Приведеиную рекомендацию бьuю бы ошибочно использовать как некое обязательное правило, по­

скольку ретушь рта нельзя рассматривать в отрыве от других выразительных элементов лица, вне эмоцио­ нального настроя человека в момент съемки и многих других физиономических факторов. Однако опреде­ ленные выводы из рекомендаций сделать можно. Повторяем, выводы, а не правила.

РетуUIЬ щек, подбородка и ушей. Щеки определя­ ют полноту или худобу лица и в значительной

·мере его пластику. Округлость щек обусловливает

жировое тельце щеки. Как и всякая сферическая

поверхность, полнота щеки на черно-белой фотогра­

фии выражается характерным тонаЛьным рисунком, уплотненным в центре и постепенно высветляющимся

к краям. По этому признаку угадывается объем и цветность щеки. Правильно проведеиные процессы съемки и обработки негатива обеспечивают достаточ­ но хорошую выявленность градиента полутонов на участке щеки и не требуют ретуши. При резком исхудании жировое тельце исчезает, щеки про­ наливаются и на этом месте зияет впадина, покрытая тенью. Желательно эту тень смягчить, но не прири­ совывать несуществующую выnуклость.

Испытывая удовольствие, человек улыбается, с наружной стороны носогубной борозды образуется

«ямка смеха». Это важный мимический признак ра­

дости. Его необходимо сохранить на лице без из­

менений. Это также касается расположенной побли­

зости щечной борозды, сопровождаемой целой сис­ темой тонких дугообразных складок или линий. Нос,

как наиболее пространствеиная форма, может в боль­ шей или меньшей степени отбросить тень на щеку, что бывает при повороте головы. Четкая линия очер­ тания проекции носа нарушает пластическую форму щеки. Тем не менее это следует принимать как не­ избежную реальность эффекта освещения и не пы­ таться как-то изменить эту тень средствами ретуши.

^{Ретушь негатива} 85

Форма ушей (ушных раковин) имеет некоторое зн.ачение в конфигурации лица. Может показаться, что на этом ограничивается интерес фотохудожника к изображению ушей. Но это совсем не так. Уч ные высказывают мнение, Что форма ушей имеет ощ>еде­ ленное значение во внешней характеристике чело­ века.

Фотограф и ретушер, не обладая такими позна­

ниями, стремятся всеми возможными средствами

передать в портрете уши не резкими. Относительная нерезкость ушей по сравнению с резкостью глаз поз­ воляет еще и показать лицо как объемно-пространет­ венную форму, создавая эффект перспективы.

Размытая форма ушей достигается при фото­ съемке специальными портретными объективами. Задача ретуши -помочь этой изобразительной идее. Ретушь уха усложняется по мере приближения лица к профильному положению. В этом случае уш­ ная раковина бывает выражена фронтально, т. е. представляет собой план уха. Добиться нерезкости очертания линии уха, как и всех складок кожи ушной раковины, легче, ретушируя его кистью.

Между нижней губой и подбородком находится подбородочно-губная борозда. Ее выраженность определяется особенностью прикуса зубов и формой подбородка. При освещении верхним светом подбо­ родочно-губная борозда моделируется тенью, в то вре­ мя как подбородок бывает освещенным. От этого форма подбородка выглядит более реально, и нет необходимости ее улучшать.

У некоторых людей в центре подбородка заметна ямочка . Она выглядит эффектно, и ее смяrчают лишь

в тех случаях, когда она глубока и слишком притем­

нена.

Ретушь подбородка пожилого человека пред­

ставляет больiuую сложность тем, что вокруг него заметны возрастные деформации и обвисания кожи. Смягчению путем ретуши подлежит та часть фактуры лица на участках светов, которая выражена более темным тоном, чем светло-серый тон.

Независимо от возраста у полных людей заметен второй жировой подбородок. От основного его отде­ ляет глубокая складка, которую можно слегка смяг-

\

ФОТОРЕТУШЬ

чить, но ни в коем случае не заштриховывать пол­ ностью, так как на ,фотоснимке они сольются и вы­ разятся уродливой опухлостью.

Не бреющие усы и бороду мужчины упрощают труд ретушера, так как на покрытых волосами участ­ ках ни усиления, ни ослабления тона и линий не требуется.

Ретушь шеи (см. рис. 18). Чтобы прийти к пони­ манию того, как нужно моделировать шею ретушью, необходимо иметь представление о ее красоте. Изве­ стно, что в плане портретного изображения длинная шея подчеркивает красоту и изящество своей формы, однако такое утверждение верно лишь в одном случае, если длинная шея согласуется с формой голо­ вы, и тогда ее можно считать совершенной.

Шея может интересовать портретного ретушера своеобразием пластики мышц, ямок, ключиц -всего того, 'ПО граничит с ней и попадает в портретное изображение. Трудноразрешимую проблему ретуши составляет грудинно-ключично-сосцевидная мышца. Особенно четко она выражается при напряженном повороте головы, принимая форму жгута, обтянутого кожей. В таком виде она уместна в репортажных снимках (поднятие тяжестей, эквилибристика и т. д.). В художественном портрете, где выразитель­ ность лица определяется спокойным состоянием че­ ловека, такие повороты недопустимы.

Любой поворот головы должен отмечаться есте­ ственностью, и в нем кроме шеи ·участвуют все остальные сочленения тела: позвоночник, тазобедрен­ ные, коленные, голеностопные. Все они должны при­ нять такое положение, которое способствовало бы свободному повороту головы, что, безусловно, ослабит напряжение грудинно-ключично-сосцевидной мышцы и ее выраженность на фотоснимке. Но представим себе, что меры не приняты и н ванная мышца изображена гиперболизированно. Как в данном слу­ чае осуществить ретушь? Учитывая, что форма гру­ динно-ключично-сосцевидной мышцы округлая, · ее следует штриховать так, чтобы объем ее выглядел менее четким, что вполне доступно осуществить сред­ ствами ретуши. Этот случай лишний раз доказывает, как важно в период обучения будущему ретушеру

Ретушь негатива ₈₇

овладеть рисунком, чтобы легко справляться со штриховкой разных объемных форм.

-От напряжения грудинно-ключично-сосцевидной ·

мышцы углубляется и яремнаЯ ямка. Боковое осве­ щение. заметно притеняет ее, а сама мышца модели­ руется широким темным контуром. Эти теневые эле­

менты необходимо высветить ретушью до силы про­ межуточного полутона.

Если декоЛьте одежды таково, что просматривает­ ся ключица, а у худощавых людей она заметно вы­ ступает, то и она должна быть существенно ослабле­ на на негатИве. В профильнам повороте лица при­ теняется подключичная ямка. Ее необходимо довести

до той же силы полутона, которую в результате про­ ведеиной ретуши обрела яремная ямка. В профиль­ нам же повороте позади уха отчетливо просматри­ вается выпуклость трапециевидной мышцы, линия которой указывает на форму вертикального строения шеи, а также лестничной мышцы. Трапециевидная мышца подчеркнута плотной тенью, которую не­ обходимо смягчить, лестничная находится в полуто- не, ее не следует подвергать ретуши. .

У некоторых женщин в зависимости от положе­ ния головы и характера освещения могут образовать­ ся мелкие непостоянные складки на различных участ­ ках шеи. Они неглубоки, не оказывают влияния на

пластику формы шеи и могут быть оставлены без изменений. Но возможны и постоянные складки, ко­ торые, по словам А.П. Чехова, никогда не служат признаком старости и безобразности, напротив, они встречаются лишь у молодых и красивых лиц.

Однако боковые складки шеи, появившиеся у лю­ дей пожилого возраста, по сути являются действи­ тельно морщинами. Постоянные складки на передней части шеи изменениям не подлежат, боковые складки можно смягчить.