Глава 11. Ретушь позитива

§ 1. Ретушь черно-белых отпечатков

Организация рабочего места peтyUiepa позитивов всецело зависит от специфики выполняемой им рабо­ ты. Если работник занят ретуUiью только крупно­ форматных портретов, фотокартин, рекламных сним­ ков, наглядных пособий размером ЗОХ 40 см и более, то ему для работы необходим мольберт с доской 60Х 70 см, на которую прикрепляется отпечаток (рис. 61). Для ретуUiи фотоотпечатков размером не более 24Х 30 см мольберт не требуется. PeтYUiep выполняет ее за обыкновенным канцелярским сто­ лом, на котором находится небольUiая доска с при­ крепленным фотоотпечатком. Доске придается не­ значительный наклон (рис. 62). Если же в работе peтyUiepa встречаются разные по величине отпечатки, от небольUiих до крупных форматов, то на его ра­ бочем месте должнЫ находиться и стол, и мольберт. Кроме основного оборудования на рабочем месте должны быть предусмотрены полки и ящики для хранения инструмента, красителей, химикатов, фото­ отпечатков, предназначенных для работы и отрету­ Uiированных.

РетуUiь позитива является заверUiающим этапом

изготов,ления фотоотпечатка. Необходимость в ней

обусловлена двумя причинами: первая находится

в прямой зависимости от качества проведеиной не­

гативной ретуUiи, вторая -от чистоты и технологич­ ности процесса фотопечати. Под техническим ка­

чеством ретуUiи, как негативной, так и позитивной, понимают выполнение обязательного требования: ретуUiь должна быть незаметной, ни при каких об­ стоятельствах не обнаруживать своего присутствия на фотоснимке.

Чем квалифицированнее выполнена ретуUiь нега­ тива, тем меньUiе необходимости в поправках на позитиве. Приведем несколько наиболее характерных

112

ФОТОРЕТУШЬ

z

_J Рис. 61

Рабочее место

ретушера позитивов,

выполняющего ретушь

крупноформатных

оmечатков (разработка Росбытнота):

1, 2- ячейки для отретушированных снимков; 3 - ячейки для неретуш11роваиных снимков; 4 - ячейки для инструментов,

материалов

и nриспособлений;

5 - отде.Jiенкя для хранения красителей, лаков, наждачной

бумаги и пр.

Рис. 62

Рабочее место ретушера позитивов, выnОJшяющего ретушь

фотоотпечатков размером не более 24 Х 30 см

v

^{Ретушь позитива} 113

примеров. Заделывая карандашом или кистью точки и пятна разной величины, ретушер негатива порой неточно подбирает графит или краситель соответ­ ственно тональности и структуре участка изобра­

жения, на котором имеется дефект.•в результате

он остается заметным на отпечатке в виде того же

пятна, с той лишь разницей, что при переуплотнении

ретуши он выглядит более светлым, а при недоуп­

лотнении -темным и вновь подлежит ретуши, те­ перь уже на позитиве. Другой вид некачественной ретуши - неравномерный нажим карандаша при штриховке дефекта, когда вместо однотонных слитых знаков ретуши появляются отдельные царапины, чет­

ко заметные на отпечатке.

Как известно, печать с негатива может быть вы­

полнена контактным способом, точно по размеру

негатива, путем плотного прижатия фотобумаги к

негативу, а также проекционным способом, с увели­

чением. Негатив с портретным изображением, рету­

шируемый специально для проекционной печати, тре- ·

бует высочайшей квалификации и большого опыта ретушера, равно как и лаборанта-печатника. В про­

тивном случае вся ретушь, нанесенная на негатив, проступит на увеличенном портрете в виде сетки с большими просветами между отдельными штри­ хами. Это создаст очень большой объем позитивной ретуши. В подобных случаях ·приходится прибегать к нежелательной ретуши соусом, вульгаризирующей портрет, целиком лишая его художественного до­ стоинства. К значительно лучшим результатам при­ водит ретушь, выполненная с веретушированного негатива.

Нарушение технологии процесса фотопечати так­ же является причиной возникновения значительного объема позитивной ретуши. Образование царапин происходит в результате небрежного обращения с негативным материалом, а появление светлых точек, создающих на .отпечатке подобие звездного неба, ­ в результате загрязненности растворов или попадания пыли на стекло контактного станка (увеличителя), на негатив.

Позитивная ретушь может быть произведена на

эмульсию с непрозрачноJ! подложкой (фотобумага,

ФОТОРЕТУШЬ 114

керамика, пластмасса, металл, дерево и др.), а также на подложки, видимые на просвет (диапозитивы).

Принцип нанесения знаков ретуши при работе над позитивом, как и подбор графита по твердости,

а красителя по плотности .7она, мало чем отличается от ретуши негатива. Она лишь несколько усложняет­ ся тем, что поверхностная структура эмульсии в за­ висимости от бумаги (глянцевой, полуматовой, мато­

вой, гладкой и тисненой) бывает различной, и вся­

кий раз к ней приходится приноравливаться . Наи­ большую сложность для нанесения ретуши на пози­ тив представляет собой глянцевая и особоглянцевая фотобумага, особенно с накатанным глянцем. Бу­ мага этих видов не воспринимает графит, поэтому на нее нельзя нанести ретушь карандашом. В этом случае требуется ретушь кистью. Однако тушь, осо­ бенно обыкновенная, и прочие красители ложатся плохо и после высыхания резко отличаются от то­ нальности фотоизображения на бумаге. Чтобы крас­ ка хорошо приставала к накатанному глянцу и проч­ о держалась на эмульсионном слое, известный спе­ циалист по ретуши Р. Джонсон предлагал приме­ шивать к красителям яичный белок. Для ретуши черно-белых отпечатков он рекомендует использо­ вать не тушь, а сажу, а для ретуши тонированных отпечатков всех оттенков коричневого цвета и даже красного цвета -комбинации черной краски, жже­ ной сиены и индийской красной. «Если прибанить немного индийской красной к саже, то получится так называемая теплая черная... Краска перед упо­ треблением смешивается со следующим составом:

Вода горячая, см3	30
Гуммиарабик (только для глян-	10
цевой фотобумаги), г Винный спирт, см3	4
Глицерин, см3	1
Бычья желчь, г	2

Гуммиарабик предварительно растирают в фарфо­ ровой ступке и размешивают в воде до полного рас­ творения. Затем добавляют остальные вещества»*.

• Джонсон Р. Искусство ретуши /Пер. с англ. М.;

л., 1937.

Ретуutь позитива 115

В немецкой фотографической школе широ­ ко распространен метод удаления пятен с отпечат­ ка при помощи кисти прозраЧНЪIМи и кроющими красками, которые выпускаются промышленностью в тюбиках. Метод использования этих красителей приводится в изложении Карла СКУРгерлина: «Этот вид ретуши наиболее универсальный и пригоден для любой фотобумаги. Особенно большую роль иrрает ретушь прозрачными красками при удалении пятен и выравнивании изображения на глянцевой фото­ бумаге. В этом случае, так же как и при ретуши негативов, желатиновый слой покрывают прозрачной краской, после чего поверхность увлажняют водой ватным тампоном или кистью.

. Чтобы получить необходимую плотность изобра­ жения, дефектный участок покрывают соответствую­ щей разведенной краской до получения нужного ре­ зультата. Это делается кистью, которую не следует отрывать от ретушируемой поверхности до получения определенной тональности.

(...) Для ретуши позитивов на фотобумаге можно использовать и прозрачные пигменты, кото­ рые не окрашивают желатинового слоя, как кроющие краски. Пигменты можно наносить только полусухой кистью, в противном случае при повторном нане­ сении лежащая внизу краска снова растворится и сотрется.

(...) Пигментные краски для ретуши матовых и глянцевых фотобумаг продаются в тюбиках. Пиг­ менты разбавляют водой. При высыхании на фото­ бумаге некоторые краски становятся более матовы­ ми, чем окружающая поверхность. В этом случае такой участок покрывают слабым раствором гумми­ арабика или перед ретушью этот раствор добавляют к краске. Ретушь производят перед глянцевани­ ем *;

Ретушь на обычной матовой и nолуматовой фото­ бумаГе можно выполнять как кистью, так и каранда ­ шом. Кистью предпочтительно заделывать пятна на монотонной поверхности (рис. 63), а для ретуши

• Сюттер.лин К . Ретушь -когда и как /Пер. с нем.

м., 1974.

ФОТОРЕТУШЬ 116

Рис. 63

Ретушь позитива кистью

Рис. 64

Ретушь позитива карандашом

^{Ретушь позитива} 117

на участке градации полутонов (рис. 641 требуется карандаш.

Подбор краски к тону каждого ретушируемого участка изображения производится путем проб и сравнений, для чего необходимо иметь поблизости от фотоотпечатка лист белой бумаги. На нем делают пробу тональности после каждого набора краски или увлажнения кисти водой.

Часть позитивной ретуши, связанная с ослабле­

нием тона или удалением темных пятен и царапин,

аналогична методу понижения оптической плотности

при ретуши негатива. Она также производится скреб­

ковым инструментом или абразивным материалом.

Поскольку слой желатина на фотобумаге несколь­ ко тоньше, чем на фотопленке, соскабливание скреб­ ком заметно усложняется, так как толщина стружки, снимаемой с эмульсионного слоя, должна быть очень тонкой. В противном случае обнажится бумажная подложка, что приведет к непоправимому браку. Чтобы снять тончайшую стружку с эмульсии, не­

обходимо подобрать скребок из наиболее тонкой

стали и довести его заточку на самом мелкозерни­ стом бруске. Многие предпочитают скребку лезвие для бритья из нержавеющей стали.

Мелкие пятна, точки, а также тонкие царапины удаляют соскабливанием. Оно незаменимо также при

усилении светлых контуров и бликов. Поверхность

эмульсии на глянцевой бумаге, с которой произве­

дено соскабливание, становится матовой, вследствие чего нуждается в обработке слабым раствором гуммиарабика .

Незаметное ослабление тона (высветление) более

значительных по величине участков на фотоотпечат­

ках на матовых бумагах возможно путем стирания. Пользуясь тампоном, растирают сухой порошок пем­ зы или абразивный порошок на участке эмульсии,

нуждающемся в высветлении.

§ :Z. Ретушь цветных отпечатков

Цветная фотография ставит своей целью по воз­ можности правильно воспроизвести все действитель ­ ные цвета объекта съемки. Фотографический прин-

ФОТОР'ЕТУШЬ ₁₁₈

цип получения цветного изображения построен на возможности воспроизведения любого цвета, сущест­ вующего в природе, путем смешения в определенных пропорциях трех основных цветов: красного, зелено­ го и синего. На цветафотографических материалах (бумаге и пленке) этот принцип реализован путем нанесения на подложку трех слоев эмульсии. Верх­ ний слой чувствителен к синей зоне спектра, сред­ ний - к зеленой, нижнИй - к красной . Качество цвет­ ного фотоснимка зависит от условий фотосъемки и обработки фотоматериала: освещения, цвета фона, стен и предметов, окружающих модель, экспозиции (выдержки), подбора цветакорректирующих свето­ фильтров при съемке и печати, техничес ких регла­ ментов обработки фотоматериала и других причин.

Несовершенство цветных фотоматериалов, а так­

же малейшее нарушение технологии фотосъемки и обработки их неизбежно приводят к искажению цве­ топередачи. Наиболее заметные, привлекающие вни­ мание зрителя искажения должны быть устранены ретушью. Но чтобы не допустить ошибки в выборе изобразительных средств, ретушеру необходимо ос­ мыслить сюжет фотоснимка, оценить его колористи­ ческие особенности и определить участки изображе­ ния, подлежащие коррекции. При этом необходимо убедиться, что имеешь дело с непроизвольной ошиб­ кой фотографа -автора снимка, не имеющей отно­ шения к его стилю, направлению его творческого ме­ тода. Если в этом вопросе нет полной ясности, то не­ обходимо посоветоваться с автором снимка.

При ретуши цветных фотоснимков следует поль­ зоваться цветными водорастворимыми анилиновыми красителями трех цветов: желтым, пурпурным и голу­ бым, которые благодаря своей прозрачности не изме­

няют строения эмульсионных слоев. Следы фоторету­ ши при этом бывают почти незаметны.

Кроющие краски, обладающие более высокой на­ сыщенностью цвета, малопригодны из-за заметности ретуши. Однако ими можно пользоваться, если рету­ шируемый отпечаток подлежит репродуцированию .

Цветовой тон составляет свойство цвета, по кото­

рому . оценивают степень близости или удаленности объекта на картинной плоскости фотоснимка . Изме-

Ретушь позитива ₁₁₉

Jеленыu

Рис. 65

Треугольник цветов

ПgрП!/Р­

ныtJ

нив тон лишь одного объекта, можно грубо нарушить цветовую воздушную перспектину в целом. Эту зако- номерность необходимо учитывать. .

На цветных фотоотпечатках иногда ощутим избы­ ток или недостаток какого-либо одного цвета. Его ус-

траняют тем, что вводят в эту часть изображения /

соответствующую краску. Вопрос лишь в том, какую

краску. Все цвета принято подразделять на основные и дополнительные. Основными являются синий, зеле-

ный, красный, дополнительными -голубой, желтый,

пурпурный. При смешивании в одинаковых пропорци- ях всех трех основных цветов получается белый цвет, при смешивании дополнительных цветов -черный. Синтез цветов наглядно иллюстрируется так называе- мым треугольником цветов (рис.65), стороны которо- го условно обозначаются тремя дополнительными, а углы -тремя основными цветами. Из этого тре- угольника видно, что при сложении излучений двух основных цветов (два угла треугольника) получается дополнительный цвет (сторона между этими углами):

синий +зеленый = голубой ; зеленый + красный = желтый; синий + красный = пурпурный.

При сложении двух дополнительных цветов (две стороны треугольника) получается основной цвет (угол, образованный этими сторонами):

пурпурны:й + голубой = синий; голубой + желтый = зеленый; желтый + пурпурный = красный.

Отсюда следует, что, располагая тремя дополни­ тельными цветами, можно добиться любого цветово­ го оттенка.

^{ФОТОРЕТУШЬ} 120

Необходимо учитывать, что противоположные цвета создают всегда резкие контрасты, образуя сильные и устойчивые эффекты. «Чтобы помидоры выглядели красными,- пишут Г. Фрилинг и К. Ауэр, -нужно уложить их на зеленые овощи, если же мы уложим их на красную бумагу, то они будут казаться бледно-коричневsми... В присутствии зеле­ но-синего цвета красный приобретает предельную вы­ разительность, в сочетании с желтым он становится

<<кричащиМ>> и воспринимается при этом более тем­ ным, почти кармином. На синем красный приобрета­ ет теплый оранжевый оттенок, на желто-зеленом ста­ новится более пурпурным. На черном все цвета кажут­ ся яснее, на белом- глуше. Светлые цвета, напри­ мер желтый, на белом фоне малозаметны, на черном же наоборот. Желтый цвет лучистый, красный- воз­ буждает, синий -усыпляет, зеленый дает ощущение покоя. Чем больше лишаем мы цвета их чистоты, за­ темняем их серым или, наоборот, ослабляем, тем сильнее меняется их характер и положение среди других цветов>>*.

Коротко о цветовых контрастах.

Существует семь контрастных групп: контраст до­

полнительных цветов между собой, контраст красок

вообще, контраст между светлым и темным, контраст между холодным и теплым, контраст по интенсивно­ сти, контраст по густоте, групповой контраст. Вник­

нув в сущность цветового контраста, заложенного в каждом отдельном снимке, ретушер получит пред­ ставление, в каком колористическом ключе произво­ дить ретушь.

Каждый цвет находит отражение в состоянии че­

ловека, воздействует на его мысли, чувства, вызывает

веселое или грустное настроение, успокаивает или

возбуждает.

В живописи жизнь, радость, добро принято выра­ жать светлыми тонами, а смерть, зло и печаль -тем­ ными. Первое есть свет, другое- мрак. Цветная фо­ тография также придерживается такой символики, так что и ретушер обязан учитывать ее в своей ра­ боте.

• Фрилинг Г ., Ауэр К . Человек. Цвет. Пространство.

м., 1973. с. 11.

Ретушь позитива ₁₂₁

Палитра, которой пользуется ретушер для набора и смеси красок, заметно отличается от известной формы палитры художника. Она представляет собой ряд неглубоких ячеек, куда заливают жидкие, гото­ вые к употреблению краски. На столе рядом с моль­ бертом располагают тщательно промытые колонко­ вые кисти. Их количество должно соответствовать количеству растворенных красок. Здесь же находится лист белой бумаги, а еще лучше неэкспонированной, но обработанной цветной фотобумаги. В зависимости от особенностей дефекта на фотоотпечатке подбира­ ют соответствующего номера кисть и набирают на нее нужный по цвету краситель, после чего кончиком кисти проводят по хорошо увлажненной ватке, тем самым разбавляя краситель до более слабого цвета. Далее делают мазок кистью по бумаге и определяют соответствие полученного цветового оттенка с то­ нальностью участка на фотоснимке, подлежащего ре­ туши. При необходимости данную операцию повторя ­ ют неоднократно, до получения желаемого результата. Убедившись, что тональность подобрана правиль­ но, кончиком кисти наносят краситель в соответству­ ющее место эмульсионного слоя (рис.бб). Необходи­ мо следить за тем, чтобы кисть при наборе воды не оказалась переувлажненной, иначе при высыхании будут заметны границы пятна наложенной рету­ ши. Начинающий ретушер часто не уделяет должного внимания мере насыщенности цвета (тона) краски, наносимой на дефект, полагая, что при неудаче его можно будет удалить вымыванием. Однако пользо­ ваться вымыванием не следует, так как при этом мо­ жет разрушиться эмульсионный слой.

Ретушер подобно художнику -копиисту обязан строго придерживаться авторского ·решения (ориги­

нала) и не вносить в фотоизображ ение каких-либо поправок, а только исправлять дефекты. Малейшее нарушение этого правила может изменить цветовую композицию фотоснимка. Исключение составляют случаи, когда фотоснимок подлежит публикации (в книге, журнале, газете, плакате и т. п.), в связи с чем появляется необходимость ослабить или усилить тональность отдельных планов или целиком удалить некоторые детали с фотоизображения. Поскольку в

ФОТОРЕТУШЬ ₁₂₂

Рис. 66

Ретушь цветнЬIХ позитивов

этом случае требуется ретушь значительной площади кадра, целесообразно использовать аэрограф, кото­ рый производит ретушь методом распыления краси­ теля. Нужную часть изображения прикрывают мас­ кой, а остальную обрабатывают аэрографом, окраши­ вая ее в заданный цвет.

После исправления цветопередачи возможно по­ требуется усилить резкость некоторых деталей фото­

изображения, уточнить отдельные линейные контуры, а также устранить ряд технических дефектов в виде светлых точек линий и пятнышек. Работа эта подоб­ на той, которую выполняют при позитивной ретуши черно-белых отпечатков, с той лишь разницей, что исправление выполняют цветными красителями.

Работая за настольным мольбертом, ретушер за­

нят творческим трудом, требующим сосредоточенно ­

сти, внимания, напряжения зрения и точности дви­

жения руки. Многое зависит от умения правильно си­ деть, правильно держать кисть и карандаш. Приобре­

тение всех этих навыков облегчает путь к мастерству.

Ретушь позитива ₁₂₃