6. Применение динамических регуляторов
Регулирование динамического диапазона - одно из важнейших типов регулирования при перезаписи, обычно осуществляется двумя основными способами: вручную (микшированием) и автоматически, то есть с помощью специальных устройств. К подобным устройствам относятся различные компрессоры, лимитеры, экспандеры и разновидность последних - «гейты». В современных пультах перезаписи эти самостоятельные типы авторегуляторов динамического диапазона обычно конструктивно объединены в одном блоке. При этом они сохраняют все важнейшие индивидуальные органы управления и способность к самостоятельной (независимой) работе в том звуковом тракте, где задействован этот модуль.
Примером такого устройства является кассета управления звуковой "динамикой" SL 510 (вариант - SL 520) пультов перезаписи серии 5000, произведенных компанией Solid State Logic (см. рис. ниже). Подробно основные органы управления встроенных в него устройств описаны на стр. I - 7 «Учебного пособия». Как это было отмечено выше, все встроенные в кассету устройства способны работать самостоятельно и одновременно.
Как же обычно используются имеющиеся возможности? Все зависит от конкретной тактической или стратегической задачи, которую ставит перед собой звукорежиссер в процессе перезаписи. Рассмотрим несколько примеров.
Прежде всего, отметим, что электрически кассета включена до фейдера, обеспечивая независимость автоматического регулирования динамики звукового программного материала. Таким образом, результаты этого процесса полностью зависят от позиций, в которых находятся регуляторы компрессора, экспандера и "гейта".
Итак, когда же используется компрессор? Сразу же отметим, что это наиболее распространенный вид динамического регулирования. Это связано со слишком большой "рыхлостью" исходной звуковой информации, прежде всего реплик, записываемых во время синхронных киносъемок и речевого озвучивания, а также синхронных и игровых шумов.
Как это уже было рассмотрено ранее, любой тип фонограммы имеет свои конкретные технические параметры, и среди них - два взаимосвязанных: соотношение "сигнал / шум" и "динамический диапазон".
Если допустить, чтобы уровни громкости собственных шумов звукового носителя и трактов звукопередачи оказались соизмеримыми с минимальным уровнем громкости звукового программного материала, то мы будем иметь дело с эффектом "маскирования", рассмотренным ранее. С другой стороны, нельзя забывать об уровне собственных шумов в зале реального кинотеатра, в котором присутствуют кинозрители, работает система вентиляции и т.п.
Таким образом, звукорежиссер обязан учитывать как минимум эти два важных фактора, балансируя громкости различной звуковой информации в процессе перезаписи.
Другим важным фактором, с которым обязательно считается каждый профессиональный звукорежиссер, является разборчивость звуковой (прежде всего - репличной) информации. Если допустить "проваливание" окончаний в словах или "зашептывание" некоторых слов в предложениях, то неразборчивость можно считать состоявшейся.
Из курса злектроники мы знаем, что компрессор (лимитер, экспандер и т.п.) - зто усилитель звукового напряжения с переменным коэффициентом усиления. В зависимости от установки его регуляторов этот коэффициент либо равен 1, либо отличается от него. Точка на рабочей характеристике компрессора, начиная с которой меняется его усиление, называется точкой "перегиба" (см. рисунок ниже). Именно здесь начинает уменьшаться коэффициент усиления компрессора (точка С). Таким образом, может устанавливаться ограничение усиления для более громких сигналов по отношению к более тихим, а значит - относительно увеличивается громкость последних, что и было необходимо организовать в рассмотренных выше примерах.
III-29