Панорамирующий регулятор sl 598 (Джойстик)

Подробности конструкции устройства (см. ниже) также рассмотрены в Учебном пособии. Аналогичные устройства являются неотъемлемой частью всех современных цифровых консолей перезаписи. Они поддерживают все современные форматы стереофонии, включая 6.1, и в обязательном порядке поддерживаются программируемой автоматикой.

Ill - 36

Первым действием при начале работы с джойстиком является назначение звукового формата. Каждый джойстик является независимым панорамным регулятором, со своими входами и выходами. Последние обычно коммутируются прямо в суммирующие шины пульта.

Однако в ряде консолей эти регуляторы могут соединяться по управлению в «цепочки». Таким образом, звукорежиссер, управляя первым по счету устройством, может последовательно приводить в действие и все последующие регуляторы. Более того, между ними можно вводить управляемое замедление срабатывания. Таким образом, звукорежиссер одной рукой может панорамировать несколькими КИЗ одновременно (однотипно).

Все джойстики, как правило, оборудуются дисплеями с обозначением КИЗ в виде светящейся «точки». Это значительно упрощает работу звукорежиссера, которому достаточно наблюдать «географию» размещения КИЗ на таком дисплее и перемещать его в требуемую точку пространства. Особенно это важно в случаях различного размещения звукорежиссеров в зоне пульта перезаписи, при значительных линейных размерах последних. Понятно, что для звукорежиссера, располагающегося ближе к одной из боковых стен, возможно искаженное восприятие понятий «центр», «лево», «право» и т.д.

Панорамные регуляторы типа джойстик, с одной стороны, достаточно громоздки, а с другой стороны - дороги. Поэтому их количество в составе реальных консолей обычно невелико, в то время как секции Film Pan обычно размещаются в каждом тракте микширования.

Ill - 37

Раздел 5. Особенности работы звукорежиссера при стереофонической перезаписи.

а/ Особенности звукового монтажа стеоеофонограмм к перезаписи.

Звуковой монтаж фонограмм при подготовке их к многоканальной стереофонической перезаписи имеет ряд существенных особенностей по сравнению с традиционным монофоническим. Прежде всего, следует отметить, что при таком производстве имеется несколько вариантов стереофонических фонограмм - двухканальных, пятиканальных, шестиканальных и т.п.

Прежде всего это относится к музыкальным и шумовым фонограммам. А вот фонограммы реплик и синхронных шумов, как правило, монофонические, в том числе и очень часто используемые в качестве «чистовых» фонограммы с синхронных съемок.

Монтаж монофонической части фонограмм при этом особых отличий не имеет. Достаточно их правильно сгруппировать, исходя из однотипности, персонажной принадлежности и плановости. Новым следует лишь считать желательное в некоторых случаях дополнительное группирование с учетом поканальной локализации («левые», «правые», «центральные» и т.д. фонограммы). Это может существенно облегчить работу звукорежиссеров перезаписи в процессе промежуточного сведения фонограмм.

Монтаж стереофонических фонограмм кардинально отличается от монтажа моно- фонограмм. Во-первых, при сохранении обязательности разбиения фонограмм на группы (музыка, игровые и фоновые шумы) следует раздельно монтировать фонограммы разного стандарта записи (двух-канальные, пятиканальные и т.п.). Из этого автоматически следует, например, невозможность склеивания «встык» двухдорожечной музыки с музыкой пятиканальной в одних и тех же дорожках. А это означает существенное увеличение числа монтируемых дорожек записи. Звуковые проекты становятся более громоздкими, возрастают требования к аппаратам записи и воспроизведения, прежде всего - в части их повышенной многоканальности.

Практически то, что сравнительно легко реализовывалось при монофонии (дорожки с условным названием Музыка 1 и Музыка 2) в части обеспечения звуковых переходов, становится гораздо более громоздкой конструкцией: Музыка 1 и Музыка 2 двухканальные, Музыка 1 и Музыка 2 пятиканальные и т.п.

Особого внимания требует монтаж многоканальных фонограмм 6.1 к кинофильмам, имеющим информацию «задней» стены. Их нельзя монтажно соединять в одни дорожки с фонограммами 5.1 из-за различного размещения дорожек в каналах звукового окружения (L-C-R-Ls-Rs-Sw для формата 5,1 и L-C-R-Ls-Bs-Rs-Sw для формата 6.1). В противном случае путаница с распределением дорожек по каналам микшерского пульта гарантирована. А ведь за этим следуют различные поканальные коррекции, посылки в устройства звуковой обработки и т.п.

При поэтапном производстве многоканальных кинофильмов на базе различных киностудий (озвучивание - на одной студии, монтаж - на другой, а перезапись на третьей) важным становится также вопрос совместимости форматов записи, ибо чаще всего возможно использование разных типов рабочих станций, использующих разнотипные форматы файлов. «Отследить» этот фактически организационный вопрос - прямая обязанность звукорежиссера кинофильма.

Еще одной возможной проблемой может стать случайное «зеркальное» распределение звуковой информации в стереофонической записи. Например, L - R и R - L в двухканальных записях. Это обязательно приведет к «прыжкам» кажущихся источников звука (КИЗ) слева направо и наоборот при прохождении монтажной склейки. В многоканальных записях в этом случае реальны «пересадки» исполнителей в оркестре.

Подобная ситуация легко может возникнуть в звуковых монтажных комнатах, оборудованных монофоническим звуковым контролем, неспособным обеспечить одновременное многоканальное

III-38

прослушивание. Даже двухканальный стереофонический звуковой контроль резко снижает вероятность ошибки с поканальным распределением фонограмм при монтаже.

Приведение в строгое монтажное соответствие стереофонических фонограмм с изображением предполагает высокую профессиональную квалификацию звуковых монтажеров. Действительно, они обязаны отслеживать такое соответствие в процессе монтажа. А иначе неизбежен очень неприятный момент, когда в ходе перезаписи «проезжающая» на экране машина при склейке планов вдруг «прыгнет» в звуке в обратную сторону, а на следующей склейке снова изменит направление своего звукового «движения» на противоположное. Отследить корректность звукового монтажа каждого типа фонограмм одному звукорежиссеру просто невозможно, и поэтому речь и идет о «грамотных» звуковых монтажерах.

Безусловно, звукорежиссер кинофильма должен отслеживать вероятность возможных казусов с локализацией КИЗ еще в процессе съемок, чтобы случайно не возникла тупиковая ситуация в ходе будущих звукомонтажных работ. Действительно, ошибки в выборе точек съемки и направлении движения снимаемых объектов обязательно приведут к полной звуковой «абракадабре».