Глава IX выражение динамики средствами дирижирования

Динамика (греч. Dunamikos - силовой) как совокупность явлений, связанных с различными степенями громкости звучания, является од­ним из важнейших средств музыкального выражения.

Управление силой звучания, регулирование этой силой в процессе оркестрового исполнения относится к числу основных вопросов дири­жёрской техники.

Воздействие дирижёра на динамику при управлении оркестром ос­новано на умении выражать в жесте, позе, мимике, во всём своём обли­ке ту силу звучания, которую он намерен достичь. Передать в дирижировании всё разнообразие и богатство динамики возможно лишь в результате глубокого проникновения в содержание, стиль и художественное своеобразие музыкального произведения, а так­же творческих поисков жестов на этой основе.

При всём разнообразии и различиях выразительного значения дан­ной степени громкости в дирижёрской практике сложились определён­ные приёмы управления динамикой.

1. Приёмы выражения устойчивой динамики

Устойчивая динамика характеризуется звучанием без изменения сте­пени громкости. Для выражения устойчивой динамики пользуются со­ответствующими её уровню неизменяющимися по амплитуде и интен­сивности жестами и позициями рук.

Жестом небольшой амплитуды, как правило, вызывается слабое зву­чание, сильное - жестом значительно боль­шей амплитуды. При выражении определённой степени громкости, наряду с амплиту­дой, важным является и интенсивность жеста. В определении уровня динамики имеет значение также и позиция рук.

Слабая динамика чаще выражается действием рук более низкой по­зиции, сильная - более высокой. Но в зависимости от содержания му­зыкального образа в высокой позиции можно также показать и утон­чённую степень звучности.

Следует также учитывать, что амплитуда и интенсивность жеста, а также позиции рук в выражении динамики применяются комплексно и зависят от характера музыки, штриха, темпа и ритма.

При выражении динамики проявление энергии жеста находится в зависимости и от штрихов - а при legato и detache также и от темпа; чем быстрее темп, тем быстрее расходуется энергия жеста; при staccato ха­рактер проявления энергии жеста в наименьшей мере зависит от темпа, а в большей мере - от степени остроты staccato.

2. Приёмы выражения постепенного изменения динамики

Музыке присущи изменения громкости звучания. Они могут иметь различную направленность - в сторону усиления (crescendo) или в сто­рону ослабления (diminuendo).

Средством выражения постепенного изменения динамики (в соот­ветствии с направленностью) является постепенное изменение энергии жеста и его амплитуды, либо сочетание того и другого.

Кроме того, наглядно показывают усиление и затихание звучания и действенно побуждают исполнителей к их выполнению последователь­ные смены позиций рук.

В каждом отдельном конкретном случае выбор того или иного при­ёма для выражения crescendo или diminuendo связан, прежде всего, с характером музыки и интерпретацией её дирижёром.

Небольшие динамические отклонения в музыке спокойного харак­тера можно вызвать постепенными изменениями одной лишь амплитуды жестов. Изменения динамики в музыке энергичного характера потребует одновременного преобразования амплитуды и интенсивнос­ти жестов.

Во многих случаях для достижения в исполнении crescendo оказыва­ется вполне убедительным одно лишь изменение энергии жестов при неизменной их амплитуде. Этот прием более всего пригоден для музы­ки, характеризующейся отрывистыми штрихами, акцентуацией или дру­гими чертами, требующими концентрированного проявления энергии жеста.

Длительное преобразование громкости звучания требует наиболее ра­ционального, соответствующего логике динамического развития, рас­пределения средств воздействия.

Приёмы, выражающие ослабление громкости звучания (diminuendo, росо а росо piano, morendo, smorzando и др.) представляют собой, как бы обратную проекцию усиления - постепенное сокращение амплиту­ды жестов, уменьшение их энергии, понижение позиций рук.

Суммируя сказанное о приёмах выражения в дирижировании посте­пенных изменений динамики, необходимо отметить, что все эти при­ёмы могут, в зависимости от конкретных музыкально-исполнительских задач, применяться более или менее самостоятельно или в сочетании друг с другом.