2. Четырехдольная схема

Степень активности жестов в этой и в других схемах сложных метров должна соответствовать метрическому строению тактов.

Четырехдольная схема применяется в качестве равнозначной, под­разделяющей и суммирующей.

3. Трехдольная схема

Трехдольная схема состоит из трех жестов и применяется, когда по­средством счетных долей такт делится на три части.

Первый жест, обозначающий сильную долю, будет более активным, а два других, соответствующие слабым долям, менее активны. Важно подчеркнуть, что первая доля выполняется вертикально вниз и точка ее фиксации должна быть ниже второй доли.

Схема применяется в качестве равнозначной и суммирующей.

4. Двудольная схема

Двудольная схема состоит из двух жестов и применяется, когда не­обходимо посредством счетных долей разделить такт на две части.

Данная схема выполняется с некоторым отклонением от общего принципа графики. Первая - сильная доля - направлена не вертикаль­но вниз, а несколько вправо вниз, и жест требуется более активный, энергичный, вторая - как последняя доля любой другой схемы - влево вверх, жест менее активный. Схема применяется в качестве равнознач­ной и суммирующей.

5. Однодольная схема (схема «на раз»)

Однодольная схема представляет собой один дирижёрский жест, со­ответствующий целому такту.

В качестве суммирующей, схема может применяться к самым разно­образным метрам и размерам. Дирижирование «на раз» представляет собой значительную техни­ческую трудность и требует большой точности выполнения схемы.

В частности, необходимо следить, чтобы отражение в жесте не было активнее взмаха. В противном случае произойдёт смещение акцента с сильной доли на слабую, и в этом случае может возникнуть приём ди­рижирования синкопированного строения.

Равномерное дирижирование «на раз», в котором одинаково актив­ным движением отмечают все такты, может привести к тому, что и более сильные, и более слабые такты невольно будут подчеркиваться жестом одинаковой силы. Это может нарушить строение музыкальной фразы.

Поэтому в тех случаях, когда ясно ощущается дву-, трех- или четырехтактность построения фраз, можно воспользоваться дву-, трех- или четырехдольной схемой, соответственно объединяющей то или иное количество тактов.

Глава VI выбор тактовых схем дирижирования

При выборе тактовых схем дирижирования определяющим является характер и темп музыки, а также её метроритмическое строение. Рациональный и художественно-оправданный выбор тактовой схе­мы способствует убедительному воздействию дирижёра на исполнитель­ский процесс и сообразуется с техническим удобством дирижирования.

Если произведение написано в умеренном темпе, то схему, как пра­вило, применяют в качестве равнозначной. Быстрый темп произведения потребует применения суммирующей схемы, и наоборот, медленный темп - подразделяющей схемы.

Тактовая схема, увеличивающая число жестов, позволяет дирижёру передавать наполненность звучания, уверенно поддерживать исполни­тельский процесс.

Выбор тактовых схем дирижирования диктуется также метроритми­ческим строением мелодии или гармонического сопровождения.