- •Глава I исполнительский труд дирижёра
- •1. Три стадии (этапа) творческого процесса в работе дирижёра
- •2. Процесс дирижирования.
- •Глава II дирижёрский аппарат
- •1. Положение корпуса дирижёра
- •2. Положение рук при дирижировании
- •Глава III выразительные средства дирижёра
- •1. Выражение в дирижировании различных сторон музыки.
- •2. Выразительные функции движений рук в дирижировании
- •3. Выразительное значение мимики, взгляда и корпуса дирижёра
- •Глава IV дирижерский жест, его структура
- •1. Строение дирижерского жеста.
- •2. Замах (ауфтакт)
- •3. Взмах
- •4. Точка
- •5. Отражение
- •Глава V тактовые схемы дирижирования
- •Признаки тактовых схем дирижирования. Три способа их применения.
- •2. Четырехдольная схема
- •3. Трехдольная схема
- •4. Двудольная схема
- •5. Однодольная схема (схема «на раз»)
- •Глава VI выбор тактовых схем дирижирования
- •Глава VII виды дирижёрских жестов
- •1. Жесты исполнительской организации
- •2. Жесты образной выразительности
- •Глава VIII штрихи в дирижёрских жестах
- •Глава IX выражение динамики средствами дирижирования
- •1. Приёмы выражения устойчивой динамики
- •2. Приёмы выражения постепенного изменения динамики
- •3. Внезапные изменения динамики
- •Глава X дирижирование пауз
- •1. Паузы, равные по длительности одной или нескольким счетным долям
- •2. Паузы на начальных частях счетных долей
- •3. Паузы после звучания (в пределах одной счетной доли)
- •4. Люфтпауза
- •5. Генеральная пауза
- •6. Паузы продолжительностью в целый такт или в несколько тактов у аккомпанирующего оркестра
- •Глава XI ферматы и их выражение в дирижировании
- •1. Ферматы на звучании без динамических изменений
- •2. Фермата-звучание с динамическими изменениями
- •3. «Снятие» фермат
- •4. Фермата на паузе и тактовой черте
- •Глава XII дирижирование затактов
- •3. Затактовые вступления с предшествующими им паузами
- •Глава XIII дирижирование синкоп
- •Глава XIV независимость движений рук
- •1. Роль самостоятельных движений рук в выявлении различных элементов музыкальной ткани
- •Глава XV прекращение музыкального звучания
- •1. Различные приемы «снятия» звучания
3. «Снятие» фермат
Исходя из конкретного развития музыки, возможны различные формы перехода к последующему дирижированию после ферматы: непосредственный переход после нее к следующему жесту, либо предварительное «снятие» звучания, продленного ферматой.
В том случае, если после ферматы-звучания нет пауз и она при этом не завершает музыкальной фразы, следует, не «снимая» ее, непосредственно переходить к следующему жесту.
Фермата требует «снятия» в тех случаях, когда за ней следует пауза или цезура; но и при отсутствии пауз также может возникать необходимость в «снятии», если ферматой завершена музыкальная мысль и далее необходима цезура (хотя бы и не обозначенная в тексте) или следует музыка, заметно отличающаяся по характеру от предшествовавшей.
4. Фермата на паузе и тактовой черте
Фермату-паузу можно выразить лишь одним способом: остановить движение рук на время, соответствующее ее продолжительности, и затем непосредственно перейти к следующему жесту схемы.
В этом и других подобных случаях пауза обозначается в дирижировании приемом «откладывания», по выполнении которого рука задерживается в положении готовности к дальнейшему дирижированию на время, соответствующее исполнительскому замыслу дирижера.
В музыкальной литературе встречаются ферматы над знаком цезуры, указывающие на ее достаточную продолжительность.
Такие ферматы не требуют специального дирижерского жеста. Движение рук останавливается со «снятием» последнего звучания, но дирижер должен сохранить возникшее при этом положение рук и корпуса, а также соответствующую характеру музыки позу, примерно, в течение времени, которого требует фермата.
Рассмотрев приемы выражения в дирижировании различных видов фермат, изложим кратко основные положения:
а) фермата-звучание без динамических изменений может быть выражена как неподвижным положением рук, так и в движении;
б) фермата-звучание с изменяющейся динамикой непременно требует движения рук;
в) ферматы на паузе, цезуре, тактовой черте выражаются только неподвижным положением рук.
О «снятии» фермат:
а) фермата-звучание, если за ней следуют паузы и она не завершает фразы, не «снимается»;
б) фермата-звучание «снимается», если далее следует пауза или цезура;
в) при отсутствии паузы или цезуры после ферматы, завершающей фразу, дирижер, исходя из конкретных особенностей интерпретации музыки, решает, «снимать» или не «снимать» фермату.
Глава XII дирижирование затактов
В музыкальной литературе встречаются различные виды затактовых вступлений, и приемы дирижирования, применяемые для их исполнения. Овладев этими приемами, нетрудно будет применять их в любых других случаях.
1. Затактовые вступления, совпадающие
с началом счетной доли
Рассмотрим несколько примеров, в которых начало затактов совпадает с началом счетной доли:
Если затакт совпадает с началом четвертой счетной доли, то очевидно, что исходное положение рук должно находиться на позиции третьей доли такта, и дирижирование следует начать жестом совпадающей атаки с четвертой доли, сделав «замах», соответствующий задуманному темпу и характеру музыки.
2. Затактовые вступления, не совпадающие
с началом счетной доли
Однозначно нельзя предложить сколько-нибудь универсальный прием для всех случаев затактовых вступлений, не совпадающих с началом счетной доли, так как различные их виды и в разных темпах требуют разных решений.
В интродукции к оп. «Пиковая дама» П.Чайковского фраза с затактовым вступлением начинается с третьей восьмой четвертой счетной доли. В этом случае жест последующей атаки должен быть очень четким и относительно коротким по времени со стремлением к последующей первой счетной доле такта.