Соотношение фабулы и сюжета:

1. Фабула = сюжет. Сюжет развивается в прямой фабульной последовательности;

2. Умолчание – о случившемся ранее мы узнаём в конце произведения. Он держит читателя в напряжении и является основой детектива;

3. Ретроспекция – возвращение в прошлое, нарушающее фабульную последовательность;

4. Свободная композиция, «события вперемешку», характерна для литературы XX века.

В несовпадении фабулы и сюжета заключён значимый художественный смысл, позволяющий раскрыть авторскую идею.

Вопрос № 24: конфликт в литературном произведении. Типы конфликтов, сюжет и конфликт.

Ответ: в сюжете писатель воссоздаёт жизненные процессы. Так как движущей силой всякого процесса является противоречие, движущей силой сюжета становится конфликт.

Конфликт (лат. столкновение) – художественно значимое противоречие между характерами и обстоятельствами, либо внутри характера. В обобщённом виде конфликт есть в литературном произведении, хотя он проявляется по-разному. Гегель трактует конфликт как «противопоставление, содержащееся в ситуации, нарушение, которое не может сохраниться и должно быть устранено в процессе действительности». Но Гегель приравнял конфликт к коллизии. Не любая коллизия перерастает в конфликт.

Типы конфликтов:

1. Между отдельными персонажами и группами персонажей;

2. Противопоставление героя и уклада жизни, обстоятельств;

3. Внутренний, психологический конфликт.

Конфликт может меняться по ходу произведения и организовывать художественный текст на всех его уровнях. Каждая историческая эпоха характеризуется своим доминирующим типом конфликта, обусловленным историческими причинами. В античности происходит столкновение человека и рока, в средневековье – божественного и дьявольского. В эпоху Возрождения происходит столкновение личности с пережитками средневековой идеологии. Конфликт классицизма – противоречие между личностью и государством. В сентиментализме конфликт связан с переживаниями простого человека. В крупных произведениях встречается много конфликтов, как и много сюжетных линий. Главная функция конфликта – структурировать сюжет.

Типы конфликтов по развитию в сюжете:

1. Локальный – возникая, обостряется до определённого момента и разрешается, исчерпав себя. Большую роль играют перипетии. Финал восстанавливает гармонию. Локальный конфликт восходит к ранней словесности. Такие конфликты воплощают классическое представление о мире;

2. Субстанциональный – устойчивый конфликт, неразрешимый в рамках единичной ситуации или неразрешимый в принципе. Они неизменяемы, так как меняются только отношения героев, и развиваются в новой литературе. Развязка отсутствует, финал открыт, что создаёт установку на читательскую активность.

Вопрос № 25: основные элементы сюжета, их эстетические функции

Ответ:

Основные элементы сюжета:

1. Экспозиция;

2. Завязка;

3. Развитие действия;

4. Кульминация;

5. Развязка;

6. Пролог;

7. Эпилог;

8. Предыстория;

9. Последующая история.

Экспозиция – исходная ситуация, характеристика обстоятельств, предшествующих действию. Экспозиция определяет состав действующих лиц, их соотношение. Главная функция экспозиции – мотивировка конфликта. Экспозиция может быть прямой, развёрнутой, краткой, может даваться в начале произведения, а может быть задержанной.

Завязка – момент сюжета, определяющий последующее развитие действия, начало противоречий. Завязку часто рассматривают с внешней стороны, как определённое происшествие. Но двигателем являются сложившиеся отношения характеров и обстоятельств. Функция завязки – обострение сложившихся в произведении противоречий. Завязка может быть мотивированной, подготовленной экспозицией. Тогда она сообщает повествованию логическую последовательность. Она может быть немотивированной и обострять действие.

Развитие действия – ряд эпизодов, которыми действующие лица пытаются разрешить конфликт. Важно, чтобы действие шло по принципу градации. Задача художника – нагнетая перипетии, не допустить преждевременного разрешения конфликта.

Кульминация – момент наивысшего напряжения в обострившихся противоречиях. Характер кульминации выявляется авторской индивидуальностью. В крупных произведениях может встречаться несколько кульминационных моментов.

Развязка – стадия развития конфликта, разрешающая коллизию и завершающая течение действия. Развязка определяется завязкой. Развязка может быть запланированной и неожиданной, привнесённой извне. Часто используется регрессивная развязка, проливающая истинный свет на все предшествующие события. Используется в новеллах. В новейшей литературе развязка часто отсутствует, так как не устраняет конфликт. Автор иногда прибегает к мнимой развязке.

Предыстория – связное изложение событий, предшествующих основному событию действия. Более редко используется последующая история – повествование о том, что будет, поставленное в действии раньше последнего события. Предстаёт в виде снов, пророчеств и т.д.

Вопрос № 26: мотив как первоэлемент сюжета. Теория «бродячих сюжетов» А.Н. Веселовского

Ответ: мотив (лат. moveo – двигать) – устойчивый формально-содержательный компонент текста, способный повторяться в пределах творчества одного писателя, а также в контексте мировой литературы в целом. Мотивы способны повторяться. Мотив является устойчивой семиотической единицей текста и обладает исторически универсальным набором значений. Для комедии характерен мотив “quid pro quo” («кто про что»), для эпопеи – мотив странствия, для баллады – фантастический мотив (явление живого мертвеца).

Мотив более чем другие компоненты художественной формы соотносится с мыслями и чувствами автора. Согласно Гаспарову, «мотив – смысловое пятно». В психологии мотив – побуждение к поступку, в теории литературы – повторяющийся элемент сюжета. Одни исследователи относят мотив к элементам фабулы. Такой вид мотива называют повествовательным. Но в мотиве может повторяться и какая-либо деталь. Такой мотив называют лирическим. Повествовательные мотивы имеют в своей основе какое-либо событие, они развёрнуты во времени и пространстве и предполагают наличие актантов. В лирических мотивах актуализируется не процесс действия, а его значимость для воспринимающего это событие сознания. Но оба вида мотива характеризуются повторяемостью.

Важнейшей чертой мотива оказывается его способность быть полуреализованным в тексте, его загадочность, незавершённость. Сферу мотива составляют произведения, отмеченные невидимым курсивом. Внимание к структуре мотива позволяет глубже и интереснее рассмотреть содержание художественного текста. Один и тот же мотив звучит у разных авторов по-разному.

Исследователи говорят о двойственной природе мотива, имея в виду, что мотив существует как инвариант (содержит устойчивое ядро, повторяющееся во многих текстах) и как индивидуальность (у каждого автора мотив свой в плане воплощения, индивидуального приращения смысла). Повторяясь в литературе, мотив способен приобретать философскую наполненность.

Мотив как литературное понятие вывел А.Н. Веселовский в 1906 г. в своей работе «Поэтика сюжетов». Под мотивом он предполагал простейшую формулу, отвечающую на вопросы, которые природа ставит человеку, и закрепляющую особенно яркие впечатления действительности. Мотив определялся Веселовским как простейшая повествовательная единица. Признаками мотива Веселовский считал образность, одночленность, схематичность. Мотивы, по его мнению, нельзя разложить на составные элементы. Комбинация мотивов образует сюжет. Таким образом, первобытное сознание продуцировало мотивы, которые образовывали сюжеты. Мотив – древнейшая, первобытная форма художественного сознания.

Веселовский попытался выявить основные мотивы и проследить их комбинацию в сюжеты. Учёные-компаративисты попытались проверить соотношение сюжетных схем. При это сходство оказывалось весьма условным, потому что учитывались только формальные элементы. Заслуга Веселовского заключается в том, что он выдвинул идею «бродячих сюжетов», т.е. сюжетов, кочующих во времени и пространстве у разных народов. Это можно объяснить не только единством бытовых и психологических условий разных народов, но и заимствованиями. В литературе XIX века был распространён мотив самоустранения мужа из жизни жены. В России герой возвращался под собственным именем, инсценировав собственную смерть. Повторялся костяк мотива, который определял типологическое сходство произведений мировой литературы.

Вопрос № 27: хронотоп в литературном произведении: его особенности, идейно-эстетическая роль

Ответ: художественный мир, композиционно запечатлённый в литературном произведении, имеет пространственно-временные характеристики. В искусстве категории пространства и времени являются специфической системой знаков, которая служит для воплощения и передачи познавательной и оценочной художественной информации. Эту зависимость обнаружил Лессинг. Специфику поэзии он увидел в способности создавать пространственно-временные отношения. Поэзия может «художественно воссоздавать тела и действия». Эммануил Кант рассматривал время и пространство как априорные формы чувственного созерцания человека. Философ обосновал предположение, что предпосылкой любого опыта является способность человека упорядочивать свои отношения в пространственном и временном планах.

Хронотоп (понятие введено М.М. Бахтиным) – находящаяся в постоянном движении авторская модель, образованная совокупностью пространственно-временных координат произведения. В искусстве пространство и время – антропологические сущности, они ориентированы на человека. Бахтин утверждал, что литературный хронотоп, отражая представление о времени и пространстве, свойственные той или иной эпохе, является важнейшей содержательной формой в литературе.