- •Состав литературоведения:
- •Взаимосвязь литературоведения с другими науками:
- •Направления в понимании сущности искусства:
- •Значения образа:
- •Механизм образования словесного образа:
- •Специфика художественного образа:
- •Нормативная функция:
- •Основные виды классификации художественных образов (по м. Эпштейну):
- •Предметная классификация:
- •Классификация по смысловой обобщённости:
- •Архетипы по Юнгу:
- •Структурная классификация образов:
- •Функции художественной формы:
- •Аспекты художественной формы и содержания:
- •Специфика художественной речи:
- •Типы синонимов:
- •Стили античной риторики:
- •«Вергилиево колесо»:
- •Неологизмы:
- •Основные виды тропов:
- •Элементы метафоры:
- •Классификация метафор:
- •Классификация метонимий:
- •Роды синтаксических фигур:
- •Разновидности художественной речи:
- •Системы персонажей:
- •Разновидности портрета:
- •Формы монолога:
- •Формы психологизма:
- •Приёмы психологизма:
- •Функции вещи:
- •Классификация пейзажа:
- •Функции сюжета:
- •Источники сюжетостроения:
- •Основные положения теории сюжета:
- •Классификация сюжетов:
- •Соотношение фабулы и сюжета:
- •Типы конфликтов:
- •Типы конфликтов по развитию в сюжете:
- •Основные элементы сюжета:
- •Особенности литературного хронотопа:
- •Функции хронотопа:
- •Разновидности хронотопа:
- •Признаки хронотопа:
- •Формы субъектной организации:
- •Формально-субъектная организация:
- •Формы содержательно-субъектной организации:
- •Функции художественной формы:
- •Аспекты художественной формы и содержания:
- •Значение ритма в искусстве:
- •Аспекты ритмической организации:
- •Виды метра:
- •Виды отступлений:
- •Причины утраты ударений:
- •Отклонения от трёхсложных размеров:
- •Виды клаузул:
- •Функции рифмы:
- •Классификация рифм:
- •Случаи отсутствия рифм:
- •Виды строф:
- •Разновидности твёрдых форм:
- •Виды дольников:
- •Виды звукописи:
- •Классификация звуковых повторов:
- •Ритмы амс:
Значение ритма в искусстве:
Объединение, организация стихии звуков, движений в целесообразное, гармоничное целое;
Сильное психологическое воздействие на человека, подчиняющее и направляющее строй его души.
Художник слова организует гармонию речи, делает её связной.
Аспекты ритмической организации:
Тяготение к равномерности, упорядоченности в искусстве;
Отклонения, перебои ритма, обусловленные эстетически. В насыщенной ритмической атмосфере все мысли и чувства приобретают особую выразительность;
Художественный ритм – закономерный повтор, чередование однотипных речевых явлений, которые воспринимаются как соразмерные, равнозначные между собой. Характер ритма в стихах и прозе разный. Стихи – художественная речь, расчленённая на равные отрезки, разделённая на ритмические паузы и графически оформленная столбцами. Проза – художественная речь, расчленённая на относительно неравные отрезки, отделённые интонационно-смысловыми паузами (знаками препинания) в линейном порядке. Но ритм в прозе существует. Колоны – неравные речевые отрезки в прозе.
Первый регулятор ритма в прозе – дыхание, второй и более существенный – смысловая связь слов, а способ её выявления – интонация, которая различает части высказывания соответственно их смысловой важности, образует смысловые акценты слов. Колон может укорачиваться или возрастать.
В прозе все ритмические соответствия строятся по заданной словами выразительной линии речи. Ритм в прозе полностью подчинён смыслу. Он изменчив, непостоянен, самостоятельно значимые слова имеют одинаковые смысловые акценты. Каждый шаг ритмического движения в прозе не предопределён предыдущим. Ритм создаёт плавное и слаженное течение в повествовании. Ритм характеризует стилевое единство творчества отдельных писателей. Ритм является непосредственным материальным способом выражения определённого настроения автора, соответствующего теме, предмету, характеру произведения.
В стихах ритм постоянен, задан, изначально выделен, имеет соразмерность и является главным фактором. От ритма зависит и смысл, и выражение в стихах. Благодаря ритмической организации слова приобретают особую значимость. Особое ударение выделяется в конце строки.
Стих (греч. styhos – порядок) – 1вид художественной речи с упорядоченным чередованием закономерных повторов стиховых рядов; 2основная ритмическая единица стихотворной речи, объединяющая ряд слов, связанных единой интонацией, мелодией, совпадающей, как правило, со стихотворной строфой. Разделяя речь на стихи, поэт выражает свой ритмико-интонационный замысел. Чтение стихов с интонационным выделением ритмических пауз, интонационное подчёркивание их ритмостроения называется скандированием (лат. scando – размеренно читать).
Вопрос № 45: тоническая система стихосложения.
Ответ: в тонической системе ритм определяется равноударностью при свободном расположении слогов. Тоническая система стихосложения в русской литературе восходит в фольклору, а вообще она характерна для немецкого и английского языков
В песенно-тонической системе стихосложения равномерное распределение ударения определяется ритмическим строением музыкального напева. Вокальная мелодия песни подчиняет себе речевую мелодию стихов. При исполнении на некоторых самостоятельных по значению словах ударение не ставится, если не совпадает с акцентами мелодии. Чем регулярнее была мелодия, тем строже выстраиваются словесные ряды.
Характерная особенность песенно-тонических стихов – отсутствие рифмы, компенсирующееся мелодикой, повторами, многосоюзием, обилием частиц, междометиями. Самый значимый корпус русского музыкального стихосложения – русские былины, для которых характерен четырёхударный тонический стих. Стихотворный ряд состоит из групп неравного слогового состава: под одно ударение стягивается несколько безударных слогов. Доля – единица ритма неравного слогового состава.
Тонический акцент в силу колебания безударных был менее канонизирован. На основе тонического стиха В.В. Маяковский создал собственный декламационно-тонический стих, в котором ритмообразующими являлись ударные слоги, а количество безударных слогов варьировалось от 0 до 8. Ритмообразующим элементом являлась рифма, скреплявшая метрическую и строфическую композиции.
Своеобразие ритма Маяковский изображал графически. Его стих распадался на смысловые и синтаксические группы, что подчёркивалось декламационными паузами. Заглавные буквы он выделял в начале предложения. Строфика Маяковского называлась «лесенкой». Но новаторство Маяковского не изменило традиций русского стихосложения.
Вопрос № 46: силлабическая система стихосложения. Принципы её ритмической организации.
Ответ: силлабическая система (греч. syllabus – слог) свойственна просодиям французского, итальянского, польского языков. В ней ритм создаётся равенством слогов. Для эстетического осознания равенства необходимо схожее звучание слогов. Силлабический принцип развивался в языках тех народов, где ударные и безударные гласные обладали относительным равенством звучности, отсутствием редукции, фиксированным ударением. Фиксированное ударение способствовало однотипности стихотворного окончания, оказывалось эффективным средством расстановки пауз.
В русской литературе силлабика появляется в XVII веке. Её впервые использовал Симеон Полоцкий. Его одиннадцатисложник состоит из двух полустиший (5+6) с постоянной паузой после пятого слога.
Каждый стих в силлабике состоит из нечётного количества слогов (от 7 до 13). Акцент ставится на предпоследнем слоге стиха. Расположение ударных слогов произвольно. Характерной чертой силлабики является женская парная рифма, падающая на предпоследний слог от конца. Силлабический стих утвердился в России на 100 лет. Ярким представителем силлабической лирики является А.Д. Кантемир. Силлабический стих был письменным и содержал актуальные проблемы.
В русской системе произношения нет фиксированного ударения, безударные слоги редуцированы. К тому же произошло обмирщение литературы. Поэтому силлабический слог не прижился в русской системе стихосложения.
Вопрос № 47: силлабо-тоническая система стихосложения. Основные ритмообразующие элементы.
Ответ: в силлабо-тонической системе ритм регулируется метром. Это соединение силлабического и тонического принципа на основе стопы. Основа силлабо-тонического принципа – равностопность. Тредиаковский заимствовал стопу из АМС. В русском языке отсутствует признак долгота/краткость, поэтому ударный слог приравняли к долгому, а безударный – к краткому. Ударные и безударные слоги чередуются в определённом порядке, и всякое отклонение становится ощутимым. Чётко определённый метр вызывает ожидание его подтверждения.