- •Состав литературоведения:
- •Взаимосвязь литературоведения с другими науками:
- •Направления в понимании сущности искусства:
- •Значения образа:
- •Механизм образования словесного образа:
- •Специфика художественного образа:
- •Нормативная функция:
- •Основные виды классификации художественных образов (по м. Эпштейну):
- •Предметная классификация:
- •Классификация по смысловой обобщённости:
- •Архетипы по Юнгу:
- •Структурная классификация образов:
- •Функции художественной формы:
- •Аспекты художественной формы и содержания:
- •Специфика художественной речи:
- •Типы синонимов:
- •Стили античной риторики:
- •«Вергилиево колесо»:
- •Неологизмы:
- •Основные виды тропов:
- •Элементы метафоры:
- •Классификация метафор:
- •Классификация метонимий:
- •Роды синтаксических фигур:
- •Разновидности художественной речи:
- •Системы персонажей:
- •Разновидности портрета:
- •Формы монолога:
- •Формы психологизма:
- •Приёмы психологизма:
- •Функции вещи:
- •Классификация пейзажа:
- •Функции сюжета:
- •Источники сюжетостроения:
- •Основные положения теории сюжета:
- •Классификация сюжетов:
- •Соотношение фабулы и сюжета:
- •Типы конфликтов:
- •Типы конфликтов по развитию в сюжете:
- •Основные элементы сюжета:
- •Особенности литературного хронотопа:
- •Функции хронотопа:
- •Разновидности хронотопа:
- •Признаки хронотопа:
- •Формы субъектной организации:
- •Формально-субъектная организация:
- •Формы содержательно-субъектной организации:
- •Функции художественной формы:
- •Аспекты художественной формы и содержания:
- •Значение ритма в искусстве:
- •Аспекты ритмической организации:
- •Виды метра:
- •Виды отступлений:
- •Причины утраты ударений:
- •Отклонения от трёхсложных размеров:
- •Виды клаузул:
- •Функции рифмы:
- •Классификация рифм:
- •Случаи отсутствия рифм:
- •Виды строф:
- •Разновидности твёрдых форм:
- •Виды дольников:
- •Виды звукописи:
- •Классификация звуковых повторов:
- •Ритмы амс:
Случаи отсутствия рифм:
Безрифменные стихи. Отсутствует сама традиция рифмы, поэтому её отсутствие не замечается (античные стихи);
Белые стихи. Рифма отсутствует на фоне мощной традиции, определённый минус-приём в силу смысловых задач. Очень сильно используется в драматургии;
Холостые стихи (нерифмованные строчки в рифмованном стихотворении). Чаще всего холостыми бывают первый и третий стихи четырёхстрочной рифмы. Отсутствие рифмы обнаруживается внезапно. Они также используются в восточной поэзии. При отсутствии рифмы стихи не утрачивают свою специфику.
Вопрос № 49: строфика, виды строф, их ритмообразующая роль в стихотворном произведении.
Ответ: строфа (греч. strophe – оборот, круг) – сочетание стихов, объединённых смысловым единством и скреплённых общей системой рифм и интонацией. Строфа выражает законченное высказывание и побуждает читателя к сопоставлению и противопоставлению строк. За счёт этого смысл стиха воспринимается более активно. В русской поэзии использовались строфы от двойной до 16-ричной (преимущественно чётное количество).
Виды строф:
Моностих. Используется крайне редко;
Двустишие. Два стиха объединяются одной рифмой. Широко использовалось в поэзии XIX века, которая знала смежную рифму;
Терцина – трёхстишие с определённым видом рифм (1+3; 2+4+6; 5+7+9; 8+10+12). Рифма цепочечная. В литературу терцины ввёл Данте в «Божественной комедии». Они отличались высокой ритмичностью, но сохраняли самостоятельность. По содержанию терцины были абстрактными, отвлечёнными;
Катрен (фр. четыре) – четверостишие, самый распространённый вид строфы в русской поэзии. Единицы ритма ощущаются наиболее отчётливо. Способ рифмовки разнообразный. Иногда катрен бывает отдельным стихом;
Пятистишие. Рядом с третьим стихом ставится ещё один стих с перекрёстной рифмой (1+3+4; 2+5);
Секстина – шестистишие, строфа, имеющая различную форму. Она пришла из итальянской поэзии. Наиболее часто в русской поэзии используются тройные созвучия;
Семистишие. Встречается крайне редко. Структура строфы помогает развивать ход авторской мысли, сама по себе является воплощением авторского замысла;
Октава (лат. восьмая) – восьмистишие. Состоит из секстины и заключительного двустишия. Пришла из итальянской поэзии эпохи Возрождения и была очень распространена в пушкинскую эпоху. Пушкин использовал октаву в лирических произведениях. В итальянской литературе октава использовалась в рыцарской поэзии эпохи Возрождения. Это строфа сдержанно-спокойного повествования в акцентами на глаголах. В русской поэзии в октавах использовалось правило альтернанса. Октавы чаще писались четырёхстопным ямбом;
Одическая – десятистишие. Первое четверостишие формулирует основную тему, а последнее шестистишие является её разработкой и развитием. Эта строфа стала канонической для русской оды;
Онегинская – гибкая универсальная четырнадцатистрочная строфа на основе сонета. Она состоит из трёх катренов с перекрёстной, смежной и кольцевой рифмами соответственно, и заключительного двустишия. Онегинская строфа имела гибкое строение, что позволяло автору варьировать её содержание. Структура строфы позволяла очень чётко развивать сюжетную линию: читатель чувствовал пропорции сюжета и отступления от него. Композиция строфы глубоко содержательна: первый катрен – заявка темы; второй катрен – её развитие; третий катрен – кульминация; заключительное двустишие – авторский вывод. Поддерживаемое этой строфой единство романа позволяет объединять строфы. Онегинская строфа – уникальный пример упорядоченности, стройности, гибкости, разнообразия, «царица русских строф», дань пушкинской традиции.
Кроме указанных видов строф, в русской поэзии существуют астрофичные стихи, делящиеся на абзацы. Если группы стихов повторяются не по всем указанным параметрам, возникают не тождественные строфы – строфоиды.
Вопрос № 50: твёрдые стихотворные формы. Сонет
Ответ: твёрдые формы близки к строфам, но твёрдая форма – одна строфа определённого строения, устойчивая, закреплённая традицией. Твёрдые формы возникли в эпоху Возрождения, а затем развились во французской поэзии XIV века.