- •Состав литературоведения:
- •Взаимосвязь литературоведения с другими науками:
- •Направления в понимании сущности искусства:
- •Значения образа:
- •Механизм образования словесного образа:
- •Специфика художественного образа:
- •Нормативная функция:
- •Основные виды классификации художественных образов (по м. Эпштейну):
- •Предметная классификация:
- •Классификация по смысловой обобщённости:
- •Архетипы по Юнгу:
- •Структурная классификация образов:
- •Функции художественной формы:
- •Аспекты художественной формы и содержания:
- •Специфика художественной речи:
- •Типы синонимов:
- •Стили античной риторики:
- •«Вергилиево колесо»:
- •Неологизмы:
- •Основные виды тропов:
- •Элементы метафоры:
- •Классификация метафор:
- •Классификация метонимий:
- •Роды синтаксических фигур:
- •Разновидности художественной речи:
- •Системы персонажей:
- •Разновидности портрета:
- •Формы монолога:
- •Формы психологизма:
- •Приёмы психологизма:
- •Функции вещи:
- •Классификация пейзажа:
- •Функции сюжета:
- •Источники сюжетостроения:
- •Основные положения теории сюжета:
- •Классификация сюжетов:
- •Соотношение фабулы и сюжета:
- •Типы конфликтов:
- •Типы конфликтов по развитию в сюжете:
- •Основные элементы сюжета:
- •Особенности литературного хронотопа:
- •Функции хронотопа:
- •Разновидности хронотопа:
- •Признаки хронотопа:
- •Формы субъектной организации:
- •Формально-субъектная организация:
- •Формы содержательно-субъектной организации:
- •Функции художественной формы:
- •Аспекты художественной формы и содержания:
- •Значение ритма в искусстве:
- •Аспекты ритмической организации:
- •Виды метра:
- •Виды отступлений:
- •Причины утраты ударений:
- •Отклонения от трёхсложных размеров:
- •Виды клаузул:
- •Функции рифмы:
- •Классификация рифм:
- •Случаи отсутствия рифм:
- •Виды строф:
- •Разновидности твёрдых форм:
- •Виды дольников:
- •Виды звукописи:
- •Классификация звуковых повторов:
- •Ритмы амс:
Виды клаузул:
Мужские – односложные (последний слог ударный, эпикруза = 0);
Женские – двухсложные (предпоследний слог ударный, эпикруза = 1);
Дактилические – трёхсложные (третий слог от конца ударный, эпикруза = 2);
Гипердактилические – четвёртый или пятый слог от конца ударный, эпикруза = 3 или 4.
Мужские клаузулы более отрывистые, женские – менее определённые и более мягкие. Использование однотипных клаузул создаёт монотонность. Ломоносов ввёл правило альтернанса – чередования клаузул. С метрической точки зрения характер клаузул должен соответствовать метру, но в последней стопе могут происходить изменения. Каталектика – усечение одного или двух безударных слогов, резко обрывающее движение ритма. Ямб и анапест не имеют каталектики. Противоположное явление – наращивание последней стопы, появление лишних слогов, не предусмотренных метром – гиперкаталектика. Слоги удлиняют стих, выделяя последние слова.
Важнейшим ритмообразующим элементом являются паузы. Паузы отделяют друг от друга стихи и строфы. Существует и внутренняя пауза – цезура (лат. разрез), внутренний словораздел, дыхательная пауза. Цезура может делить стопу, но она не рассекает слово. Самая глубокая пауза ставится в конце стиха и строфы. Анжабеман – перескок паузы, создающий эмоциональность речи.
Вопрос № 48: рифма. Классификация рифм. Стихи без рифмы.
Рифма – явление сравнительно позднее. В АМС её не было. Она возникла в средневековой европейской поэзии из синтаксического параллелизма. В русской поэзии она использовалась в досиллабических виршах XVII века. Рифма (греч. соразмерность) – регулярный звуковой повтор, возникающий преимущественно в конце стиха, отмечающий границы стиха и связывающий стихи между собой.
Функции рифмы:
Направление поэтической мысли;
Разделительная;
Композиционная;
Мнемотическая.
В русской поэзии были моменты кризиса рифмы, когда писателям казалось, что все возможные рифмы уже известны. В наши дни имеется тенденция перехода к белому стиху и отказу от рифмы.
Классификация рифм:
По типу клаузул: мужские, женские, дактилические, гипердактилические;
По звуковой наполненности: точные, неточные. Точные основаны на акустическом тождестве звуков. Если совпадают не только послеударные, но и предударные слоги, рифма называется богатой. В бедной рифме совпадают только послеударные слоги. Точные рифмы были распространены в поэзии XIX века, но к его середине исчерпали себя. Неточная рифма представляет собой приблизительное звуковое подобие. Её канонизация произошла в начале XX века в творчестве А.А. Блока. По характеру несоответствия звуков точные рифмы делят на ассонанс (совпадают ударные гласные, но не совпадают согласные) и консонанс (совпадают согласные, но не совпадают ударные гласные). Неточная рифма может быть и богатой. В XX веке встречались очень богатые неточные рифмы;
По форме: простые, составные (одно слово рифмуется с двумя или тремя, чаще всего с частицами);
По лексической наполненнности: тавтологические (повтор того же слова или его фонетического варианта), омонимичные;
По грамматической наполненности: грамматические (рифмуются одни и те же части речи) и неграмматические (рифмуются разные части речи);
По положению в стихе: конечные, внутренние (ритмическое соответствие внутри строки), начальные;
По положению в строфе: смежные, перекрёстные, кольцевые.
По кратности: двойные, тройные, монорифмы.
Система рифм обозначается буквами аа бб. Мужская рифма обозначается строчной буквой, женская – прописной, дактилическая – апострофом, гипердактилическая – двумя апострофами. Долгое время рифму считали абсолютным элементом стиха.