1.10 Аналоги внешнего оформления

Внешнее оформление издания является одной из ключевых задач художника-иллюстратора, ведь оно создает первое впечатление, от которого во многом будет зависеть дальнейшая судьба книги. Важный фактор в решении этой задачи — необходимость привлечь и заинтересовать потенциального читателя, подействовать на него, чтобы ему захотелось взять книгу в руки и начать рассматривать, пролистывать, ознакомляться с внутренним содержанием. Но при этом, внешнее оформление не должно быть слишком рекламным, гармония в композиционном, цветовом, стилистическом решениях не должна отходить на второй план. Хорошо выполненная обложка должна ясно передавать содержание текста книги и не конкурировать с ним.

К внешним элементам оформления книги относятся: обложка, суперобложка, переплет, форзац, футляр/коробка, бандероль, кант, ляссе, обрез. Важнейшие элементы — обложка и переплет — имеют двойное назначение: скрепляют листы, защищая их от повреждений, а также несут информационно-рекламную функцию (привлекают внимание, дают первоначальные сведения о книге).

Так как сборник «Мабиногион» очень известен в Уэльсе и остальной Англии (меньше в Европе), он там издается и переиздается довольно часто, соответственно и различных обложек уже имеется большое количество.

В анализе существующих обложек имеет смысл обозначить наиболее часто встречающиеся принципы оформления, темы изображений, и наиболее удачные художественные решения.

Большая часть обложек выполнена в сюжетно-тематическомом типе оформления.Сюжетно-тематическое изображение — это чаще всего композиционный рисунок, содержание которого может быть самым разнообразным и зависит от того, что извлекает художник из книги. Так на обложку может быть вынесен портрет одного из героев или жанровая сцена (группы людей и пейзаж на заднем плане), в условно-обобщенном или, наоборот, в подробном, иллюстративном изложении. Сюжетно-тематический рисунок является наиболее развитым способом связи оформления с литературным произведением. Он может наиболее наглядно и живо отразить содержание произведения, потому что сама художественная литература по своей природе имеет много черт, роднящих ее с образной сюжетно-тематической формой рисунка. Так на последнем примере вариантов обложек в Приложении B, Рисунок B10размещен фрагмент картины шотландского художника Джона Дункана «Сиды — всадники», который вполне подходит к данным повестям.

Также есть пример и орнаментального типа оформления, где нет никаких сюжетных рисунков, только заглавие и орнамент, как на примере в Приложении B, Рисунок B5. Орнаменты используются в основном традиционно-кельтские.

Реже используется предметно-тематический тип оформления. К нему можно отнести оформление книг на обложках, титульных листах, форзацах и прочих элементах, на которых изображен какой-либо объект, несущий информацию о теме книги. Чаще всего такой рисунок играет второстепенную роль, иллюстрируя название, но иногда изображение объекта становится основным, ведущим элементом композиции. В примерах русских изданий есть обложка темно зеленого цвета, где под названием изображена фигурка рыцаря на коне,Рисунок B8.

Существует еще символический тип оформления, где символ, как художественный образ, выходит на первый план, и шрифтовой тип оформления. К символическому типу можно отнести обложку на Рисунке B1, где наверху по центру изображена арфа, символизирующая гармонию, мистическое напряжение, и два симметрично расположенных черных ворона,символизирующих мудрость, силу.

Что касается цветовой гаммы, то здесь нельзя говорить о преобладании какого-то одного цвета или оттенков, но все же большинство обложек решено в теплых зеленых или красно-коричневых тонах (локальная заливка зеленым, как на обложке Рисунок B8, красным — Рисунок B9, в русских изданиях 1995 года).

По тону обложки тоже отличаются, есть темные, со светлым тексом и изображением, есть и светлые с более темным текстом и изображением (орнаментом). На мой взгляд, наиболее удачно выглядят темные по тону обложки (Рисунки B1, B5, B8), потому как в легендах немало мрачных пугающих моментов: убийства, месть, измены, предательства и т.д. К тому же Уэльский климат не изобилуют солнцем, пейзажи там зачастую бывают тоже довольно мрачные, особенно когда горы и холмы окутывает туман и сумерки. Темные цвета – более глубокие, что тоже очень подходит данной теме, поскольку, как уже было сказано легенды в сборнике древние, язык довольно сложный — читать их не так уж легко. В русском издании 1995 года (Рисунок B8), хорошо выглядит теплая темно зеленая обложка, такой цвет – глубокий, бездвижный, цвет растительности, у меня ассоциируется со мхом, плющом, что очень кстати, ведь в Англии и в Уэльсе такой растительности, много, плющом увиты деревья в лесах, а мхом покрыты камни.

На Рисунке B2, издание 1937 года, мы видим яркую, красно-оранжевую обложку, тёплую по тону, и ярко-алую на Рисунке B9. Красный цвет несет в себе концентрированную энергию, напряжение сил. Он символизирует борьбу, войну, трагедию, гнев, жестокость, ярость, страсти. Исходя из такого описания, можно сделать вывод, что к данному произведению красный цвет очень подходит, он точно отвечает настроению и энергетике книги. Значит и красная обложка не противоречит содержанию книги, а напротив убедительно поддерживает. На обложке издания 1971 года Рисунок B3 мы видим бледные, красные и оранжевые пятна, которые служат как фон, перетекающий в картинку, но такой слабый тон, для такого мощного произведения, выглядит не убедительно, на мой взгляд эта обложка проигрывает.

Желтый цвет означает состояния, связанные с позитивной энергией, такие как веселье, радость, игра и т.д. Он использован в оформлении обложки издания 1998 года Рисунок B4 и является уместным только потому, что это адаптированная детская книга. Золотой цвет — божественный, солнечный, знак отличия в обществе (одежда и головной убор короля). А также цвет драгоценных фактур и материалов (золото, шелк, парча, камни-самоцветы). Золотой цвет использован на обложке Алана Ли Рисунок B6, и на мой взгляд не противоречит содержанию книги, напротив он создает особенное настроение, ведь легенды – не о обычных людях, а о героях и богах. К тому же в тексте часто встречаются упоминания золотого цвета (золотом расшитые одежды правителей, золотые украшения и короны, кольца, пояса).

На Рисунке B7 – обложка с тематическим обобщенным рисунком, или скорее с фрагментами, мы видим всадника и зверей (олень и видимо собаки), вероятно, этот всадник — охотник, а олень — его жертва, такой сюжет отвечает содержанию книги, там была история про охоту на волшебного оленя. Всадник и его лошадь решены как единое локальное пятно коричневого цвета, самое большое пятно в композиции обложки. Существует мнение, что в древности и в Средние века этому цвету придавали негативный смысл и исходя из этого, можно предположить, что авторы обложки имели ввиду и хотели нам показать, что всадник — отрицательный персонаж, но может быть и такое, что они не хотели наделять его никакими характеристиками, а просто стремились подобрать гармоничную цветовую гамму из коричневого, зеленых и охристых. В общем, у них это получилось, и обобщённое не конкретное изображение вполне в данном случае может быть. Характерно, что все указанные издания книги выполнены в твердом переплете, некоторые с суперобложкой.

Что касается шрифтов, использованных в оформлении обложек и иностранных и отечественных аналогов изданий, то здесь преобладающим типом являются медиевальные шрифты, с умеренной контрастностью и засечками, близкими к треугольной форме. Рубленый шрифт применяется только лишь в двух изданиях, вышедших довольно давно. Также можно отметить использование декоративных шрифтов. Брусковые и рукописные шрифты мне не встречались в оформлении обложек, хотя, возможно, рукописный шрифт мог бы подойти для такой темы, но здесь важно не перестараться, шрифт не должен быть перегружен декоративными элементами. Хорошо мог бы подойти шрифт в стилистике старого унциального письма, с округлостями на значках букв. Но нужно помнить о том, что шрифт для обложки нельзя выбирать отдельно от всей книги, стилистическое единство оформления, безусловно, важнее.

На мой взгляд, среди примеров аналогов обложек, названия книги набранные антиквой, Гарамоном выглядят наиболее гармонично Рисунок БB, B4, B6, B10. Также есть вариант удачной стилизации, который выглядит вполне убедительно Рисунок B5. Рубленые шрифты для данной темы кажутся несколько неуместными, поскольку легенды древние, очень тесно связанные с историей, а рубленый шрифт гораздо более современное явление, они несут в себе скорее урбанистическую атмосферу.