2.5 Тональный колорит

Под тоном понимают «светлоту» или «светосилу» цвета изображения, качество изобразительной поверхности. Любой хроматический или ахроматический цвет может иметь различную «светлоту». Правильно выбранный тон выстраивает композицию, создает общее настроение, атмосферу что очень важно для иллюстрации. Исходя из этого, можно сказать, чтотон должен быть в приоритете.

Поскольку выбранный вариант композиционного решения иллюстраций в макете характеризуется взаимодействием цветных рисунков и белой бумаги, правильно выверенный тон изображений имеет большое значение. Ведь если они будут слишком бледными (ненасыщенными по тону), то будут теряться, не читаться на белой бумаге, а если рисунки будут слишком темными (тяжелыми по тону), то акварельные цвета будут выглядеть глухими, забитыми, что тоже недопустимо в акварельной технике.По тону иллюстрации довольнонасыщенные, контрастные по отношению к белому фону бумаги, но и не слишком темные, поскольку очень темные (тяжелые) акварельные цвета выглядели бы глухими, забитыми, что недопустимо в акварельной технике. От преобладания светлых, белых, совсем легкий тонов было совершено намеренное отступление, так как это не соответствовало бы духу произведения.

Иллюстрации выстраиваются по принципу: темное на светлом и светлое на темном, тонально выделяется композиционный цент. В целом, большинство из них не очень темными, скорее какие-то наиболее важные места выделяются контрастным касанием темного и светлого. Базовое сочетание светлых и темных участков выстраивают любую композицию и общий тональный рисунок. Часто именно он первым привлекает внимание зрителя и мгновенно передает ему настроение и содержание иллюстрации. Если иллюстрация имеет сильный тональный рисунок, он заставляет зрителя более подробно изучить изображение. Иллюстрации с продуманным тональным рисунком производят наибольшее впечатление.

В силу выбранной техники и используемых приемов в иллюстрациях к «Мабиногиону» преобладают не чистый черный или светлый белый тон, а скорее промежуточные серые тона. Если отсканированную рядовую иллюстрацию в программе перевести из цветного изображения в черно-белое то мы увидим, что преобладают серые тона. С одной стороны это не дает такой ясности и четкости, как дало бы контрастное черно-белое решение без тоновой нюансировки. Но с другой стороны, мифопоэтическому пространству повестей скорее характерна загадочность, неопределенность в некоем роде, причудливость, нежели ясность, прямолинейность, логичность.

Мне хотелось донести до зрителя ощущение того, что изображения, предметы на иллюстрациях словно «выступают из тумана», из неизвестности. Чтобы увиденное сначала из далека (насколько это возможно держа в руках книгу) изображение хотелось рассмотреть и понять, что же именно это «выступает» и какие там детали есть еще. Нарисованные предметы существуют не по отдельности, они все взаимосвязаны, как будто одно вырастает из другого. И, на мой взгляд, большое количество серых полутонов помогают достичь такого эффекта. Серый полутон имеет свойство «объединять» элементы, ведь он более нейтральный, спокойный, чем черный или белый, поскольку является соединением этих тоновых противоположностей.