1.4Читательский адрес

Произведение художественной литературы воспринимается каждым читателем по-своему. Прежде всего это обуславливается возрастом (детей и взрослых) и подготовленностью, в зависимости от уровня образования, жизненного опыта, эстетического воспитания.

Выразительные и глубоко самобытные легенды «Мабиногиона» могут быть интересны не только специалистам в области кельтологии, лингвистики, истории, сравнительной мифологии, но и широкому кругу читателей, а именно юношеской и взрослой аудитории.

Данное издание может стать приятным подарком для кого-то кто интересуется историей и культурой Британии, Уэльса, поскольку в повестях содержится множество сведений о местных древних традициях. Также издание может понравиться читателям, которые интересуются рыцарскими романами, временем короля Артура, легендами о Святом Граале.

Древние сюжеты повестей даже сегодня оказываются увлекательными и привлекают своей причудливостью и самобытностью. Поэтому представляется возможным адресовать их широкому кругу читателей, а не только специалистам.

1.5 Структура издания

После определения целевой аудитории и художественного замысла можно перейти к следующему этапу — описанию структуры макета.

Архитектоника книги многочастная, в соответствии с историческим разделением«Мабиногиона» на отдельные повести. Это разделение акцентировано наличием спусковых и концевых полос, а также размещенными на них заставками и концовками.

Правильная структуризация текста очень важна, поскольку заголовки организуют,направляют и облегчают чтение, а также углубляют понимание произведения. Содержание наглядно раскрывает строение«Мабиногиона»,место каждой повести в общей структуре сборника. Заголовки и содержание усиливают справочную функцию книги,облегчая и упрощая поиск конкретной повести в сборнике.

Рубрикацию в издании можно показать не толькопри помощи величины шрифта, но и при помощи начертания. Изменение рисунка шрифтаможет иметь как самостоятельное значение, так и являться дополнительным приемом и сочетаться с другими.

Каждое новое сказание начинается со спусковой полосы. Название набрано гарнитурой акцидентного шрифта. Заставки в началах каждого сказаниязрительно обозначают начало нового раздела, новой истории. Пример компоновки заставки и названия представлен в Приложении D, Рисунок D5.Завершаютсясказания концевой полосой с концовкой. Все заставки и концовки (14 штук) представлены в Приложении D, Рисунок D30.

Форцаз темный по тону, серый цвет подобран исходя из колорита иллюстраций и обложки.

Авантитул. На нем расположено название книги и графическое изображение. Эти два элемента скомпонованы вместе, как композиционное пятно, примерно в зрительном центре полосы. Рисунок, использованный для оформления авантитула представлен на Рисунке D 30 (дерево), в Приложении D.

Далее распашной билинговый титул. Левая четная полоса – на английском языке, правая нечетная – на русском. Здесь симметрично по середине располагаются название, жанр произведения, графический элемент, имя переводчика/художника, наименование учебного заведения/место и год издания. Обратная сторона (4страница) содержит аннотированную карточку.

Пятая страница – спусковая полоса, начало предисловия. Здесь дано название предисловия. Текст набран курсивом, зеркало набора меньше, чем зеркало набора основного текста. Предисловие занимает 7 полос книги. Заканчивается оно концевой полосой с фамилией автора на нечетной полосе. Пример разворота предисловия представлен в Приложении D, рисунок D1.

На обороте концевой полосы предисловия расположена полосная иллюстрация, которая «вводит» читателя в произведение. Таким образом, получается разворот: иллюстрация (четная полоса) − начальная полоса со спуском и заставкой.Такой разворот должен быть привлекать внимание читателя и обозначать самое начало сборника.

Повести разделяются между собой разворотами: концевая полоса – спусковая полоса, с концовками и заставками. Пример такого разворота представлен в Приложении D, рисунок D2.

Содержание расположено в конце макета, занимает целый разворот. Поскольку содержание является особой старицей, то его оформление может отличаться. Я сделала выключку по центру, зеркало набора значительно меньше, чем зеркало набора основного текста, между строками разместила совсем небольшие графические рисунки-знаки, которые представлены в Приложении D, Рисунок D 31. Центральная выключка дала возможность обойтись без отточия.

Издание многостраничное, и хотя легенд входящих в сборник довольно много, структура книги остается не сложной. Здесь нет многоступенчатого подразделения на главы или части, структурная единица по сути – это повесть, и в макете одна повесть следует за другой. Иллюстрации в макете расположены через 5-6 полос (не включая концевые и спусковые полосы).

Ниже приведена структура цикла «Мабиногион»:

Первые четыре повести − «Четыре ветви» собственно «Мабиноги»(валл.PedairCainc y Mabinogi)

• «Пуихл, король Даведа» (валл.PwyllPendefigDyfed)

• «Бранвен, дочь Хлира» (валл.BranwenferchLlyr)

• «Манавитан, сын Хлира» (валл.ManwyddanfabLlyr)

• «Мат, сын Матонви» (валл. MathfabMathonwy)

Самостоятельные повести:

• «Сказание о Хлите и Хлевелисе» (валл.Lludd a Llefelys)

• «Килхух и Олвен, или ТурхТруит» (валл.CulhwchacOlwen) — эта повесть многими признана наиболее архаичной, в частности, она содержит множество сведений о традицияхУэльса времен короля Артура.

Последняя повесть– рыцарская (валл.YTairRhamant), близка по сюжету к некоторым из романов Кретьена де Труа. Не вполне ясно, являются они переложениями творенийКретьена или и те, и другие восходят к близким прототипам.

• «Овейн, или Хозяйка Источника» (валл.Owain, neuIarllesyFfynnon)