Кокорева Л. - Клод Дебюсси - 2010

Все вступление, где непрерывно зъучшмотивзова, — таинственное и туманное, словно отражает небытие природы перед ее пробуждением.

Первый раздел {Moder4 sans lenteur) — мозаика кратких тембромотивов, которые нанизываются друг на друга, создавая светлое многокрасочное, вибрирующее звуковое полотно. Открывает этот раздел искрящаяся арабесочная пентатоническая тема, построенная на параллельных квинтах в основной тональности Моря Des-dur (а на схеме)^'^ Далее вьщеляются яркие мотивы: изящный арабесочный мотив флейты {d), ностальгический мотив гобоя (е) в более медленном темпе.

Схема № 29. От зари до полудня на море^^^

Тема поручена двум флейтам и двум кларнетам в сопровождении вибрирующего оркестра струнных и арфы.

Мотивы в схеме:

V — мотив зова;

Z — циклическая тема;

а — основной мотив первой частиквинтовая арабеска; b — валторновая тема, продолжение мотива а;

с — гобойный мотив с двумя восходящими терциями в окончании мотива; d — флейтовая, восходящая арабеска;

е — гобойный, ностальгический мотив;

f — мотив средней части, начинается мотивом зова;

g — первый мотив коды — английский рожок в унисон с солирующим альтом; h —хоральная тема валторн и фаготов.

290

П Р И М Е Р 74. Море, I часть

Modere, sans lenteur, dans un rythme 1гёв souple J' = 116

Gdes

Fl. 11

CI. I (Si 1>) П

mp :

Harpel pp " —

W

П Р И М Е Р 75. Море, I часть

292

ПРИМЕР 76. Море, I часть

Q cedez un peu

Натре П

Возрастает сложный процесс интеграции всей звуковой ткани тематизмом. А р а б е с о ч н ы е по с в о е й п р и р о д е м о т и - вы в ы с т у п а ю т то в р о л и р е л ь е ф а , то в р о л и ф о н а , в с о в е р ш е н н о с в о б о д н о м ч е р е д о в а н и и и н а л о ж е - н и и д р у г на д р у г а . Едва уловимо в первом разделе проглядывают контуры свободной концентрической формы, в которой мотив е выступает центром симметрии^'^ Заканчивается он сначала предельным усложнением ритма и фактуры (в полиритмии участвуют четыре ритмические структуры: первая — высокие деревянные духовые, вторая — фаготы с трубой, третья — валторны, четвертая — две арфы с виолончелями), затем полным растворением звучности.

Второй раздел (Un реи plus mouvemente, ц. — более цельный: в нем господствует одна тема (/) с характерным пунктированным TpHv тьным ритмом^'^ Эта ритмическая фигура как ритмический мотив проникает в третью часть симфонии. Так композитор устанавливает новый тип взаимосвязи частей в цикле.

Схема мотивов выглядит так: a-b-a-c-a-c-d-c-b-e-d-a-b-a ^^ Клод Дебюсси. Море / / La Мег. Партитура. М., 1978.

Именно так Дебюсси часто выстраивает форму: многомотивный первый раздел и более единообразный по тематизму средний.

293

Начальное зерно темы — мотив зова в B-dur в неожиданной инструментовке: по характеру — это типично фанфарная «валторновая» тема, но композитор поручает ее виолончелям divisi вопреки всяким ожиданиям. Ремарка Encore plus retenu {еще более сдержанно и выразительно) (ц. 12) отмечает появление циклической темы у английского рожка {expressif) и засурдиненной трубы, которая накладывается на пляшущий ритм струнных.

Сильное замедление готовит третий раздел, выполняющий роль коды {Tres moddre). Она носит, как обычно у Дебюсси, синтетический характер, ибо собирает несколько важных мотивов. На доминантовом органном пункте у английского рожка в унисон с solo виолончели появляется новый экспрессивный ностальгический напев, который сменяет еще один новый мотив — отдаленно звучащий хорал валторн и фаготов в Ges-dur. Он займет важное место в третьей части симфонии как вторая циклическая тема.

Tromb.

Ш

Cymb.

294

к концу коды — редкое у Дебюсси нарастание звучности до fortissimo: оркестровый унисон излагает всего три звука: es-des-b (секунда и терция), но в этих звуках заключен усеченный мотив

Мелизанды.

Игры волн Jeux de vagues

Allegro, E-dur, 3/4

В т о р а я ч а с т ь — легкое, чарующее скерцо, сверкающее разнообразными тембрами, изменчивыми ритмами, калейдоскопом мотивов, которые следуют друг за другом или сочетаются в контрапункте в непредсказуемой игре. Оркестровая ткань трепещет, волнуется, пульсирует. В свободной форме (самой новаторской из трех частей симфонии) все находится в непрестанном движении, изменении. В построении части можно условно вьщелить три раздела: экспозицию, среднюю развивающую часть и репризу. Схема отражает свободное чередование мотивов.

Схема № 30. Игры волн'^^.

298 Мотивы в схеме:

а — тритоновый мотив из Сирен', b — мотив с трелью;

с — тема английского рожка;

d — танцевальный мотив с триолью из Сирен, е — вальсовая тема;

m —контрапунктирующий мотив валторн;

Z — мотив зова.

295

После нескольких тактов вступления первый раздел открывается мотивом английского рожка в далеком строе С- лидийском при главной тональности E-dur (исапъ а). Он «пришел» из Сирен, атуда — из интерлюдии перед 4-й картиной IV акта Пеллеаса. Но характер его совершенно иной — активный, призывный (см. примеры № 3 и За). И только со второй темы {Assdz anime, b) появляется главная тональность Е-лидийский. Эта тема в определенном смысле является вариантом предьщущего мотива, хотя ее начальное зерно иное — трели на фоне увеличенного трезвучия.

Третий мотив, точнее, достаточно протяженная и очень экспрессивная тема экспозиции (с, Cedez ип реи) — меланхолический напев английского рожка на фоне пульсирующих триолей у деревянных духовых. Четвертый элемент — легкий, скерцозный мотив с триолью (d, также «пришелец» из Сирен). Так композитор объединяет свои «морские» партитуры, включая и оперную.

Средний раздел — своего рода разработка мотивов первой части. К репризе ведет длинный ход, заканчивающийся четырехкратным повторением «пеллеасовского» мотива зова.

Как обычно, начало репризы композитор вуалирует: начинается она со второго мотива {Ь), зато в главной тональности E-dur. К нему поначалу незаметно присоединяется новый мотив {е). В разделе Еп animant Ьеаисоир он разрастается в томительно-страстную протяженную мелодию в 32 такта! На нее и падает кульминация всей части. Она затмевает и вытесняет возникающие время от времени мотивы экспозиции. Абсолютно непредсказуемый ход формы.

ПРИМЕР 78. Игры во.1и

296

в коде {Еп retenant ип реи — немного сдерживая) все направлено на постепенное распыление звучания. Слышны неясные шорохи струнных, глиссандо арфы, на их фоне возникает начальный мотив Игр волн {а). Он повторяется несколько раз от разньгх звуков (кларнетом, гобоем, флейтой, трубой), сближаясь в характере с мотивом английского рожка из Облаков, ибо теряет свой активный призывный характер, становится таинственно задумчивым и постепенно замирает. На долгом органном пункте тонической квинты E-dur остаются лишь фигурации арфы, звуки глокеншпиля и краткий восходящий мотив флейты. Волшебное завершение части — полное растворение звучания.

Диалог ветра и моря Dialogue du vent et de la mer

Anime et tumultieux (оживленно и бурно), cis-moll — Des-dur, 3/2 Наиболее масштабная т р е т ь я ч а с т ь , является драматичес-

кой кульминацией цикла. Стихия бурного моря. От этой части тянутся нити к одной из самых драматичных прелюдий Что увидел западный ветер. Ветер и море — две излюбленные природные стихии Дебюсси. Здесь они в диалоге. Невольно напрашивается параллель с той бурей на море, которую предсказывал Пеллеас^''. Эта трагическая часть заставляет вспомнить самые бурные страницы оперы. В симфоническом обобщении сквозь разбушевавшуюся стихию слышны отзвуки человеческих трагедий. Не случайно основная тема имеет непосредственную связь с темой постлюдии оперы, даже начинается с той же интонации, на той же высоте и в том же строе cis.

ПРИМЕР 79. Пеллеас. (V)

^^ См. I акт, третью сцену оперы.

I

Bons

т/;

CBon

Но есть немало и других мотивов, вызывающих ассоциации с оперой. И это, прежде всего, мотив зова. Вновь он играет огромную роль, пронизывая финал как микрорефрен, звучит в виде то восходящей, то нисходящей секунды, а то и одновременно в двух вариантах, но всегда многозначительно и тревожно.

Строение финала своеобразно. Важную смысловую роль играет развернутое вступление, сразу настраивающее на ожидание бурных событий. В неустановившейся тональности мелькают различные мотивы: бурные восходящие тираты струнных (v на схеме), на них накладываются «стоны» деревянных духовых (параллелизмы терций). Многократно на фоне пульсирующих триолей струнных возникает восходящий мотив зова {z на схеме). Мощное нагнета-

298