Ryabkov_V_M_Antologia_form_KDD_Drevny_mir_D

350

Вокальная и инструментальная музыка, хоровое и сольное пение, стихи,

декорации, передвижные сцены в виде колесниц, шествие костю-

мированных групп—все это, вместе взятое, складывалось в некое синтети-

ческое представление, в котором главными участниками выступали придворные аристократы. Подготовка оперно-балетных спектаклей, появ-

ляющихся на сцене через несколько десятилетий, ведется здесь в форме свадебного празднества аристократического общества. Само состязание

(поединки у барьера) отступает на задний план, предоставляя первое место пышному декоративному зрелищу, костюмам, колесницам, декорациям,

иллюминации и эффектной постановке выезда и парадных шествий. По-

теряв свое утилитарное и спортивное предназначение, турнир стал театра-

лизованной игрой, демонстрацией богатства помещиков-капиталистов,

крупных купцов и банкиров, расточающих в Италии второй половины XVI

века свои громадные состояния, накопленные в предшествующих столети-

ях.

353. Даркевич В. П. Потешные турниры/В.П. Даркевич//Народная культура Средневековья: Пародия в литературе и искусстве 1Х - ХУ1

вв./В.П. Даркевич. - М., 1992. - С. 82 - 92.

В содерж.: Распространение турниров в ХП - ХШ веках, осуждае-

мых церковью и проповедниками, считавших их суетным развлечением,

нашло пародийную сатиру в литературе. Появились сатирические потеш-

ные женские турниры.

354. Лазарева Л. Н. История и теория праздников: Учеб. посо-

бие./Л.Н.Лазарева; 2-е изд. испр. - Челябинск: ЧГАКИ, 2004. - 278 с.

Всодерж.: Рыцарские турниры получили широкое распространение

всредневековой Европе в ХШ веке, постепенно становясь спортивными состязаниями и театральными зрелищами, Выделились три типа рыцар-

ских праздников: 1) турнир, развёртывающихся как сражение между отря-

дами всадников; 2) ряд поединков "один на один" - джостра; 3) безопасное

351

маневрирование орудием в руках. Появилась режиссура турниров: торже-

ственный выезд рыцарей на арену, театрализация вызова их на арену ге-

рольдом, красочное облачение рыцаря и коня и т д. - С. 204.

355.Стеценко В. М. Средневековое рыцарство: Лек-

ция/В.М.Стеценко. - Челябинск: ЧГАКИ, 2000. - 36 с.

В содерж.: В исследовании раскрывается сущность средневекового рыцарства как социального слоя общества, его возникновение, формиро-

вание, основные занятия, быт и этикет. Особое место отведено описанию рыцарских орденов и их исторического значения. В работе раскрыто про-

исхождение рыцарства, рыцарское воспитание, рыцарские турниры, осо-

бенно поединок - чести, возникновение рыцарских орденов и их деятель-

ность.

Поединок на копьях

Конный поединок на копьях (joute, joustc, jouxte) был одним из попу-

лярнейших рыцарских развлечений. Достаточно сложно точно определить период, когда этот вид воинских состязаний получил распространение во Франции, эта проблема связана с выяснением момента появления нового способа использования копья в кавалерии. На ковре из Байе (1077— 1085)

видно, что всадники, вооруженные длинными копьями, редко атакуют,

держа копье наперевес под мышкой; почти все они поднимают его в пра-

вой руке над головой как пилам древних, предназначенный для метания.

Похоже, только в XII в. возник обычай атаковать, не выпуская копья из ру-

ки, плотно прижимая его к телу, а поединки как раз предназначались для упражнения воинов в таких атаках.

Обычно турнир начинался либо завершался поединками. По длин-

ной оси ристалища возвышалась сплошная изгородь — барьер (tou) из до-

сок, обтянутый холстом, высотой фута четыре (около 1,3 м). Всадники располагались с разных сторон барьера. Пустив лошадей во весь опор, они атаковали друг друга, держа копье наперевес. Искусство бойцов состояло в

352

том, чтобы, поразив соперника в верхнюю часть туловища, сбросить его с коня либо «преломить копье». Суммарная скорость обоих коней придавала удару такую силу, что если оно не скользило по латам всадника, то лома-

лось. Чтобы этот бой сделать более безопасным, с начала XIV в. стали ис-

пользовать специальные формы оружия. Боец скакал на соперника, слева от барьера, надежно защитив левую руку щитом. Он держал древко копья повернутым слегка влево, к голове лошади, чтобы поразить соперника в середину щита.

Наконечник копья для поединков был притуплён, чтобы им нельзя было пробить щит и кольчугу; вначале он назывался roc или rochet (ка-

мень, скала). До середины XIV в. форма наконечника была простой, а к концу XV в., она изменилась, появилось деление на три-четыре выступа.

Такой наконечник стал называться корончатым. В ХШ в. участники по-

единков не имели специального защитного снаряжения, а сражались в бое-

вых доспехах.

«Роман о кастеляне из Куси», датирующийся первыми годами XIII

в., дает любопытное описание церемоний, связанных с проведением по-

единка. Сир де Куси, влюбленный, как известно, в даму де Файвель, при-

глашает ее присутствовать на поединках, которые должны состояться ме-

жду Ла Фером и Вандёем, и умоляет даровать ему рукав, чтобы явиться на празднество с этим куртуазным предметом, прикрепленным к правой руке.

Лама де Файвель оказывает сиру де Куси любезность, о которой он просит.

Любопытно, что еще два участника поединков являются на турнир с по-

добными же «залогами». Состязания назначены на понедельник. На них собирается множество сеньоров и дам, а также граф де Суассон, герцог Тимбургский, граф Филипп де Намюр, много рыцарей из Эно и т. д. Все прибывают в воскресенье, поселяются в Вандее, и граф де Намюр дает пир, на который приглашает всех дворян приехавших на поединки.

353

В понедельник рано утром герольды возглашают под окнами гости-

ниц, что участникам пора готовиться к состязаниям. Слуги и оруженосцы седлают лошадей. Собирается шумная процессия, которая под звуки труб отправляется слушать мессу, после которой дамы спешат занять подготов-

ленные для них трибун. Состязание начинается.

Судя по роману, который, вероятно, сочинен не раньше 1230 г.,

барьера, разделявшего участников, не было: в двух эпизодах этих одиноч-

ных схваток сказано, что лошади столкнулись, но этого не случилось бы,

если бы их разъединял барьер из скрепленных досок. Участники так жес-

токо сшибались, что их щиты разлетались на куски, шлемы падали, и часто оба рыцаря вылетали из седел. Если бойцы не были ранены, они возвраща-

лись на свои «rens», т. е. концы ристалища. Там они садились на других лошадей, меняли сломанное оружие и брали другие копья, чтобы начать новый заезд. Каждый поединок предусматривал три заезда, если рыцари были одинаково искусны. Самым красивым считалось сломать оба копья,

не выпав из седел.

Сохранившиеся тексты того времени дают кое-какие точные сведе-

ния о доспехах. Шлемы имеют «barbiercs» (подбородники), или скорее

«ventaVles» (дышала). Смотровая щель называется «haniere». На тело надет

«bonrel», толстый стеганый подоспешник («bourel» — подушка). Упоми-

наются также •gliuires deslachies», по всей видимости — какая-то часть доспеха всадника или лошади. «Glio» означает «гибкий», но тогда на коль-

чуги воинов еще не крепились пластины; следовательно, слово «glioires»

не может обозначать стальных пластинок в доспехе всадника. Скорее всего глюары, судя по текстам, защищали седло. На рисунках, изображающих бойцов более позднего времени, можно разглядеть, что для большей на-

дежности подпруга закреплена на уровне икр всадника над крыльями седла и удерживается двойными зубчатыми стальными полосками, которые, та-

ким образом, невозможно было разрубить, чтобы седло съехало на бок и

354

всадник упал. Возможно, глюары и были этими гибкими полосками, удер-

живающими подпругу. Но мы даем это объяснение с очень большими ого-

ворками.

В тексте говорится также о «fautrc», как писалось в ранних редакци-

ях «Романа о кастеляне из Куси» (потом стали писать «faucre»). А ведь в

XIV в. и позже этим словом обозначалась прикрепленная к нагруднику же-

лезная опора для копья (крюк), поддерживающая его в горизонтальном по-

ложении. Но в то время воины еще не носили стальных нагрудников; бой-

цы были одеты в подоспешник-гамбизон и кольчугу, поверх которой ино-

гда надевался налатник. Крюк не мог быть приделан к кольчуге, следова-

тельно, он должен был крепиться на подвеске вокруг правого плеча.

Автор романа подробно описывает посадку бойца: сир ле Куси дер-

жался в седле прямо, как стрела, на длинных стременах, верхом на моло-

дой пегой лошади. К его правой руке был прикреплен сборчатый рукав из тонкой ткани, богато расшитой золотом.

Поединки на копьях были гораздо опасней, чем турниры, и поэтому для них очень рано потребовалось специальное вооружение. В первую очередь стали усиливать шлем, который должен был выдерживать страш-

ный удар, когда копье скользило по щиту снизу вверх. Шлем стали прочно соединять со стальным нагрудником спереди и сзади. Щиту придавали особую форму, чтобы он мог отклонять удары вправо и влево. Крепкие ла-

ты защищали правую руку. Переднюю луку седла высоко поднимали и до-

полняли форбугом, чтобы прикрыть ляжки и голени… Этот всадник воо-

ружен, как для обычного боя. Но в бою многие удары копья часто не попа-

дали в цель, в то время, как и поединке, они почти всегда ее достигали.

Хотя бойцам было запрещено метить куда-либо, кроме щита и подбород-

ника, но если удар был неточным, копье могло, проскочив в какую-нибудь щель доспеха, убить человека. Стояла задача полностью защитить всадни-

ка от случайностей. Главным было, чтобы наконечник копья не натолкнул-

355

ся на какой-нибудь выступ или дефект доспеха, что помешало бы ему со-

скользнуть. Рыцарский доспел конца ХШ в. хорошо защищал тело, но щит,

который держали под углом к нижней части шлема, заставлял копье про-

скальзывать снизу вверх, и оно, наткнувшись на шлем, часто сбивало его с головы.

Если внимательно присмотреться к доспеху конца XIII в., видно, что воина в основном пытались защитить от рубящего удара и удара булавой.

Шлем был конической формы, так что удар, наносимый сверху вниз,

скользил и приходился на наплечные щитки и щит, со щитков соскальзы-

вал на наручи и терял силу.

Но коническая форма ничего не давала для защиты от удара копья. В

этом случае было выгоднее, чтобы оно проскальзывало вбок. Тенденция развития специализированного снаряжения для поединков проявилась в придании особой конструкции седлу. Доспехи на корпусе и на ногах должны были выдержать удар копья, а седлу придавали такую форму, что-

бы всадник не мог вылететь из него. На передней луке устанавлива-

ются ясли (bdte), полностью прикрывающие живот всадника. К этим яслям крепится хомут (couier bourde), сделанный из ивовых прутьев и покрытый валиком из ткани с набивкой, а поверх — расписной кожей. Это было что-

то вроде форбуга, какие позже использовались на турнирах.

Несколько раньше, в середине XIV в., придумали полностью закры-

тые седла для поединков. Две полосы, соединявшие передние и задние ясли, крепились на шарнирах и застегивались перед задней лукой. Перед-

няя часть яслей выполняла роль форбуга, защищая бедра. Ясли и крылья изображенного седла были обтянуты кожей, выкрашенной в синий цвет.

На рыцаре поверх лат надет узкий налатник из красной ткани. Голова за-

щищена горшковым шлемом, покрытым наметом синего цвета. Всадник более позднего времени имел на голове — бацинет с подъемным забра-

лом, сильно выступающим на месте смотровой щели. К бацинету прикреп-

356

лена кольчужная бармица, полностью закрывающая плечи. Руки за-

щищены только рукавами кольчуги, прикрывающей также все тело по бед-

ра. Поверх нее надет кожаный налатник с толстой прокладкой на груди.

Щит очень широкий, сильно изогнутый, с несколькими металлическими умбонами. Он закрывает весь торс от древка копья по левое плечо. Ноги защищают обычные боевые поножи и надколенники. Задняя лука седла — железная, очень высокая, охватывающая бедра; она позволяет всаднику,

держащему копье наперевес, упереться в стремена и ставать на них. Жи-

вот и ляжки всадника защищает кожаный форбуг. Лошадь в попоне из тка-

ни и в железном налобнике с наглазниками. Но все-таки это вооружение еще не совсем подходило для поединков. Корончатый наконечник легко цеплял забрало бацинета и мог его сбить. Остроконечная форма корпуса бацинета была бессмысленной. Правую руку прикрывал только щиток ко-

пья, оставляя открытым плечо. Однако в эту эпоху существовал уже более рациональный доспех для поединков.

В парижском Музее артиллерии есть чрезвычайно интересный тарч из расписанной кожи, датируемый второй половиной XIV в. С его наруж-

ной стороны изображен поединок без барьера, по французскому обычаю.

Два рыцаря скачут во весь опор друг на друга, опустив копья на крюк. Го-

лова защищена плоским саладом круглого в горизонтальной плоскости се-

чения, выполненным из одного куска и снабженным смотровой щелью.

Вогнутый, сильно заткнутый с боков щит имеет сверху выемку для древка копья. Выемка прикрыта щитком копья. На одном из всадников — налат-

ник с подбивкой, на другом — кольчуга и стальной набрюшник. Ноги за-

щищены лишь наколенниками и наголенниками (greves). Рукава, или, ско-

рее, длинные полотнища ткани прикреплены к плечам бойцов и вьются на ветру. Сведениями, почерпнутыми из миниатюр рукописей этой эпохи и по сохранившимся деталям вооружения, мы попробуем дополнить и пояс-

357

нить сохранившимся деталям вооружения, мы попробуем дополнить и по-

яснить этот любопытный рисунок.

В Музее артиллерии в Париже имеется турнирный салад, в точности соответствующий изображенным на нашем тарче. Он выкован из одного куска. Смотровая щель прорезана в части, закрывающей лицо; она разде-

лена на два длинных отверстия с выступами сверху и снизу, чтобы в щель не подпало копье. Слегка выступающий продольный гребень на макушке усиливает шлем. Салад крепился прочным ремнем под подбородком. Фор-

ма этого шлема такова, что наконечнику копья не за что зацепиться.

Щит висит на шее на ремне и удерживается в нужном положении левой рукой. Верхняя часть щита, срезанная прямо, доходит до уровня нижней кромки салада так, чтобы корончатый наконечник не мог заце-

питься за что-нибудь. Выемка в верхней части щита вынуждает бойца держать копье на уровне правой подмышки, а позади захвата древко опи-

рается на упор для копья. Торс защищен кольчугой либо узкой в талии и толсто простеганной коттой из кожи и ткани. Но если копье противника попадет в щит у его нижней кромки, левой руке не хватит силы, чтобы не дать ему наклониться; тогда наконечник копья поразит всадника на уровне живота — эта часть тела дополнительно защищена набрюшником из трех сочлененных стальных полос. Если хороший удар копья приходился прямо

вщит, он, как правило, мог опрокинуть всадника назад. Если тот упирался

взаднюю луку, удар мог раздробить ему поясницу или опрокинуть ло-

шадь на всем скаку, так что человек и животное падали. Чтобы избежать этого, необходимо было амортизировать силу удара там, где его действие было особенно чувствительным, а именно — в пояснице. Для этого бойцы надевали ниже набрюшника пояс, набитый наподобие валика, а заднюю луку седла делали с наклоном назад в верхней части. Тогда в момент удара пот валик отчасти амортизировал его, и всадник, натянув стремена до вер-

358

тикального положения, оказывался сидящим на этой отогнутой части луки и мог наклонить корпус как угодно без риска раздробить поясницу.

Такой прием возможен. В двух последних примерах, как и в сле-

дующих, можно заметить, что верх корпуса бойца сильно нагружен: салад,

щит, нагрудник или кольчуга, копье, наручи придавали ему солидный вес.

Опуская копье, боец подавал всю верхнюю часть корпуса вперед, наклонял голову, упирался в верх задней луки и вставал на стременах. Вес верхней части всадника значительно повышал силу удара, который он наносил, и в той же степени смягчал силу получаемого удара. Это чистая механика, и

мы увидим, что опыт только подтверждает это наблюдение. На передней луке нашего бойца также есть амортизирующие валики.

В конце XIV в. доспех для поединка на копьях претерпел значитель-

ные изменения. Салад нельзя было надежно закрепить, и он мог, если на-

конечник копья натыкался на смотровую щель, ударить всадника в ниж-

нюю часть лица и разбить ему нос и челюсть. Выемка в верхней части щи-

та была слишком высокой и заставляла бойца чересчур поднимать локоть,

что ослабляло силу удара. Копейные удары, всегда приходящиеся в верх-

нюю часть щита, если не сбивали салад, то, по крайней мере, сдвигали его.

Поэтому все внимание мастеров-доспешников было сосредоточено на улучшении верха защитного доспеха. При этом старались полностью обезопасить голову, а также увеличить массу верхней части корпуса.

В XIII в. поединки проводили в горшковых шлемах. К середине XIV

в. в употребление вошел бацинет, потом салад. К 1390 г. вернулись к горшковому шлему, но он приобрел специальную форму. Его шлем при-

стегнут спереди и сзади к нагруднику и наспиннику. С правой стороны тарч имеет выемку для копья, поддерживаемого крюком. К налатнику при-

креплены широкие и длинные рукава с фестонами. Задняя лука седла сде-

лана вертикальной. Помимо щитка, прикрывающего выемку тарча, копье имеет позади точки захвата кистью, там, где оно лежит на крюке, граппу

359

(grappe), т. е. несколько рядов железных колец с зубчиками «бриллианто-

вой» огранки, которые мешают древку проскальзывать по крюку в момент удара. На лошади — попона с гербами рыцаря.

Наклон тела и головы позволяет ему видеть противника от головы до седла; положение тарча рассчитано на соскальзывание копейных ударов в бок. Всадник, крепко уперевшись в заднюю луку, переносит вся тяжесть тела вперед, причем путлища принимают почти вертикальное положение.

Для этого вида шлемов характерен огромный вес из-за значительной тол-

щины лицевой пластины, мощной верхней части шлема, а также несколько меньшей задней части. Шлема для поединков из музея замка Пьерфон, да-

тируемого последними годами XIV в., весит 9,8 кг. Он состоит из трех час-

тей: теменной, назатыльника и лицевой (дышала). Теменная пластина прочно склепана с назатыльником, имеющим слегка ребристую форму. По три заклепки с каждой стороны соединяют лицевую пластину с назатыль-

ником. В передней, очень толстой части лицевой пластины приклепана петля, в которой вращается на штыре «жесткая лапа» (moraillon) с тремя квадратными отверстиями. В эти три отверстия входили три выступа с за-

щелками (cramponnets a tourniquet) на нагруднике, не дававшие шлему свалиться при ударе. Сзади назатыльник крепился к наспиннику ремнем с пряжкой. Для вентиляции служат четыре отверстия в верхней части наза-

тыльника, окованные медью, и по три с каждого бока являются слуховыми отверстиями. Всадник мог видеть своего противника, только наклонив корпус вперед, поскольку наклонить шлем, жестко скреплённый с нагруд-

ником, было невозможно без наклона тела.

Все части этого доспеха были рассчитаны на то, чтобы заставить ко-

рончатый наконечник соскользнуть вбок в горизонтальной плоскости и из-

бежать его проскальзывания вверх или вниз. Боец целился в верхнюю часть тарча или в край лицевой пластины. Этот край сильно закруглен и притуплён так, что наконечник мог соскользнуть и вправо, и влево или же